這部電影很可愛，是因?yàn)槠械乃腥宋锒际悄欠N古靈精怪，但孤獨(dú)寂寞，又不乏可愛之處的小人物：     Batya是個無聊且無趣的女孩子，和此刻的我很相近，第一場戲，她的同居男友走了；第二場，她交不起房租了，天花板上開始漏水，水龍頭里卻停水了，沒人能幫她；第三場戲，她的女強(qiáng)人媽媽來電話，體貼關(guān)愛中卻透著人情冷漠和疏離，接下去，是她的雞肋工作場景，做一個婚宴公司的餐廳服務(wù)員，她游離于那些喧囂但虛假的場景之外，每日如同行尸走肉；她幾乎忘卻了她的童年，她覺得沒有什么值得回味的樂趣……     第二個是婚宴公司的專職攝影師，但是這姐們太不流俗了，她喜歡把相機(jī)對準(zhǔn)那些更有意思的細(xì)節(jié)，奇怪的畫面和構(gòu)圖，和那些原本應(yīng)該不屬于皆大歡喜的喜筵的場景，她盡拍不協(xié)調(diào)的花絮部分了，比如說交換戒指的關(guān)鍵時候，她在忙著拍一個爛醉的老頭和睡眼惺忪的服務(wù)員，給她們的老板氣得半死。電影看到這兒，我哈哈大笑，我想起了幾年前的自己，那時候，在電視臺掙到的錢不足以養(yǎng)活我自己，所以我也經(jīng)常去干“拍婚禮”的活兒，雖然實(shí)屬無奈，迫不得已，但我還是挺善于從中找到樂子的，比如說我總是喜歡選取一些“電影”的構(gòu)圖和角度，大量運(yùn)用一些不常在婚禮錄像帶中出現(xiàn)的鏡頭，比如越肩，特寫，變焦距，廣角，小景深什么的，把婚禮的過程搞得很視聽語言，很電影，很藝術(shù)。我記得有一回，第二天，那個請我的家伙打電話來問我，你怎么搞得，伴娘的鏡頭比新娘的還多？當(dāng)時我正在午睡，我說：“哦？是嗎？”     還有一位，新娘，她在結(jié)婚的當(dāng)天提著婚紗去上廁所，沒成想把自己鎖在了里面，最后不得不從門上爬出來，結(jié)果摔斷了腿。     新郎。他原本答應(yīng)她，婚禮結(jié)束之后就去海邊度假，可是現(xiàn)在泡湯了。所以他帶著新娘去了一家奇怪的酒店，準(zhǔn)備找一間“海景房”來彌補(bǔ)，第一天的房間根本看不見海；第二天的房間臨著高速公路，別說海，吵得女孩子連覺都沒法睡了；第三天他們又換了一間，電梯壞了……直到這哥們要崩潰了。令他崩潰的倒不在于酒店本身，而是他的新婚妻子的沉靜，美麗而溫存的謙和態(tài)度。     酒店里住著一位女詩人。她是全片中看上去最光彩照人的一個角色，但卻在影片結(jié)束前，自殺了。     Batya的媽媽是個電視臺小明星，正在錄制一個公益廣告，內(nèi)容是關(guān)愛孩子的成長，呵護(hù)他們的童年。（此段沒有翻譯，我猜的。）     Batya的爸爸最近剛泡了一個小妞，也是挺心力交瘁的。他好久沒有見到女兒了，似乎連她的年齡都快忘記了，但是他卻一直保留著女兒小時候的衣服。     還有三個女人：話劇女演員，她表面上忙忙叨叨，利索能干，但實(shí)際上很失敗，事業(yè)上感情上都不盡如人意，或者說她們搞得那個先鋒戲劇本身就挺失敗，太前衛(wèi)了，她也沒什么其他的選擇，她也許把她的這些失落歸咎于童年時代的母愛的缺失，因?yàn)樵谒r候，她媽媽也許就像現(xiàn)在的自己一樣，所以她多少有點(diǎn)兒怨恨母親，或者說根本沒有溝通，除了義務(wù)和血緣之外沒什么別的了，沒有感情；菲傭，她不懂西伯萊語，只能講蹩腳的英文，但依舊忍辱負(fù)重，拼命堅(jiān)持，為得是掙足夠的錢給自己的孩子帶來幸福和快樂，但卻恰恰在兒子最需要自己的時候沒法呆在他的身邊；演員的母親也很孤獨(dú)，她各澀，執(zhí)拗，倔強(qiáng)，但內(nèi)心無比脆弱，無比需要溫暖，女兒請菲傭來照顧媽媽，免得自己心煩，語言不同的兩個反差很大的人卻找到了些許共通和契緣……最后是一些小小的帶著點(diǎn)兒溫暖和感恩色彩的段落，母親終于答應(yīng)女兒去看她的演出了，負(fù)責(zé)扮演死尸的女兒在臺上欣慰的笑了……     無奈且些許悲涼，溫暖但適可而止，絕望但詼諧，希望卻渺茫。以上三個女人的這一臺戲，表面上以一個微微溫情脈脈的交融、釋懷，但含蓄內(nèi)斂的情感段落來結(jié)束，但其實(shí)根子里，卻蘊(yùn)涵著另一個無奈的輪回，這是宿命的。也許這就是人生，這就是人與人之間的關(guān)系，親情如何，愛情又怎樣？每一個個體都是獨(dú)立的，于是是孤獨(dú)的，自省的，無助的，只有自己一個人，背負(fù)著宿命去完成一段苦旅，駐下大錯然后默默的救贖，每個人的心靈都是一座孤島，愛是暫時的，孤獨(dú)卻永恒。     但這還不是這部影片的主旨，她要說的是，希望、美好的回憶和逝去的童年。有一天，Batya呆坐在骯臟的海邊，一個戴著游泳圈的小女孩向她走過來，滿臉小雀斑，一臉驚詫的看著她，她不得不帶著這個小屁孩了，送到警察局，由于是周末，警官拜托她先照顧這孩子一天，于是把她帶回家，睡覺前，Batya想要拿下小女孩的游泳圈，小女孩發(fā)出刺耳的尖叫，從頭到尾這孩子沒說過一句話，只在這里叫了一聲；然后她想到應(yīng)該給她弄件衣服，于是輾轉(zhuǎn)找到了久違的父親，在那里，出現(xiàn)了一個美妙、奇幻的場景：小女孩不知從哪里翻出來一本batya小時候的相冊，她翻開來，卻發(fā)現(xiàn)每一頁都是空白的，只在中間有一頁，是一張老照片，畫面上是海灘上賣冰激凌的老爺爺。在她的童年記憶里，爸爸媽媽總是不愿意帶她去海邊，她奢望在那里見到賣冰激凌的老頭，可是即便見到，媽媽也總是要找出各種各樣的借口拒絕她……瞬間，那個老頭的白襯衫隨風(fēng)抖動了起來，美輪美奐……     電影的最后一個鏡頭，是一個長長的跟搖鏡頭，Batya被同伴從海里撈出來了，她們倆濕漉漉的走在臟兮兮的沙灘上，突然，她們站住了，鏡頭緩緩的搖到畫左，不出我的所料，那個賣冰激凌的老爺爺正在微笑著等著她呢。那個屬于甜蜜，或者悲傷的童年的記憶，瞬間出現(xiàn)在了現(xiàn)實(shí)中，這一刻真美妙，我的心感覺被揪了一下，既舒服又難受，原來，每個人都有屬于自己的關(guān)于童年的一個記憶，作為象征意義的符號，永遠(yuǎn)留在那里。我一直在想，我的，是什么，冬天街邊掛著霜的柿餅還是……順便說一下，老頭的扮演者是導(dǎo)演的父親，一臉的慈祥。     其實(shí)，在這部電影中，還有其他的一些意象（這個鳥詞是《藝術(shù)概論》里的術(shù)語）——比如說，大海。新婚夫婦想要去度蜜月的海濱，他們最終沒有去成，即便是想看一眼都那么難。大海的記憶對Batya來說，也并不美好，得不到的冰激凌，失落，小時候她媽媽不愿意帶她去海邊，總是說，海灘上臟糊糊的什么都沒有，除了狗屎就是水母。Batya第一次見到象征著自己的童年的那個神秘的小姑娘，也是在海邊，丟了她，也是海邊，最后一次見到她，干脆就是在海水里，那個可愛的小精靈鼓著腮幫子在海水深處看著她，還是一臉的詫異……于是，在整部電影里，大海永遠(yuǎn)不被拍的很美麗，總是灰蒙蒙的，臟兮兮的，像我們的童年，像我們的現(xiàn)實(shí)，可海在記憶里，卻永遠(yuǎn)那么美好，蔚藍(lán)，夢幻，奇妙，充滿希望，而且還有脖子上掛著一個小箱子的冰激凌爺爺。藍(lán)色果凍海，所以我喜歡這個名字。     水母——這個意象除了上面提到的，Batya媽媽的借口之外，還有一個，是導(dǎo)演自己說的，他說“水母很脆弱，沒有骨頭或者外殼可以保護(hù)自己，但同時也具有攻擊性，她們在海水里飄來飄去，沒有能力控制自己的前進(jìn)方向。就好像片子里的這些人，小人物，有點(diǎn)兒懦弱，但不經(jīng)意間又傷害到了別人……”——生活中的我們，又何嘗不是呢？如果說這個雞巴世界正如同骯臟的大海的話，我們，恐怕都只能是水母。     對了！還有，其實(shí)我完全不懂法語，以上的兩段翻譯來自于“豆瓣”上的我的良師益友們，他們好像也挺喜歡這部電影的。所以，在此，鳴謝，旅居巴黎的“到底 凡人”和“wonderfreda”同學(xué)。