《米香》是我期待了近一年的電影。去年金馬獎晚會上我第一次看到了片花聽到了片尾曲，而現(xiàn)在已經(jīng)是距離又一屆金馬獎僅剩下一周的時間了。本片具有一個我覺得非常適合拍片的情節(jié)，改編自小說《嫁死》：意在謀取巨額賠償金的農(nóng)婦，與疾病纏身的礦工違心結(jié)婚，但二人日久生情，正當(dāng)農(nóng)婦放棄嫁死的念頭之時，絕癥礦工為了妻兒生計主動將自己埋死在沒有安全設(shè)施的煤窯之下。再加上片子提名了金馬獎最佳改編劇本，把我的胃口又調(diào)高了一些。不過本片還是不能打破期許越高，失望越大的魔咒，或者說是很多當(dāng)代中國電影的一種固定模式。雖然片子有亮點，創(chuàng)作態(tài)度也絕對比馮小剛之流認(rèn)真許多，但是本片對于制片人陶紅和導(dǎo)演王洪飛白海濱來說都還是處女作，而本片最大的災(zāi)難恰恰就是整體上的失控。其實在兩位導(dǎo)演開始導(dǎo)戲之前，這個片子的災(zāi)難就已經(jīng)存在了。谷小妮的劇本反映了一個老生常談的問題，就是如何創(chuàng)作一部好的改編劇本。劇本當(dāng)中加入了很多有意思的對白，這類對白在以敘述性語句為主的原作中極少出現(xiàn)。當(dāng)中原作雖然文采有所欠缺，但是每個橋段的來龍去脈還算是交待出一個大概的輪廓，而電影劇本當(dāng)中為了再現(xiàn)一些情節(jié)又盡量節(jié)省時間，很多情節(jié)點都非常突兀，而劇本所做的事就是把這些情節(jié)點機械地串起來，沒有過渡，最終的效果就是整體上結(jié)構(gòu)非常松散。戲劇藝術(shù)發(fā)展了這么多年，多元化的理論和流派數(shù)不勝數(shù)，然而自從戲劇藝術(shù)的鼻祖理論家亞里士多德開始到現(xiàn)在，”整一性“的概念不停地被見諸于各色理論書籍當(dāng)中已逾兩千三百多年，并且包括《米香》在內(nèi)的越來越多的電影作品都在有意無意地提醒我們，這樣的反復(fù)強調(diào)不僅是必需的，也是必然的。不僅劇本沒能做到整體上的融會貫通，連經(jīng)典劇本創(chuàng)作當(dāng)中最核心的一個問題——人物傳記，本作都沒有完成到起碼合格的水平，甚至嚴(yán)格一點講，本作沒有對角色的背景進(jìn)行任何必要的交代。人物傳記好比是劇本大廈的地基，地基不牢，整個故事的后續(xù)發(fā)展就都是危樓，整體上就是豆腐渣工程。伊伯特評論斯科塞斯《禁閉島》的時候?qū)懥艘痪浜艿轿坏脑挘航巧肋h(yuǎn)都是帶著行李/信仰/看法開始一個故事的（Characters never arrive at a story without baggage.）。在經(jīng)典劇本創(chuàng)作范圍內(nèi)，沒有對于角色的信仰的交代，劇本就無法將這個角色塑造得足夠可信。更加引火上身的一個做法是谷小妮在劇中加入了原作中沒有的小李這個角色，米香似乎開始是真心喜歡小李，但是由于小李親戚多，家庭負(fù)擔(dān)很重，她便忍痛轉(zhuǎn)而去勾引王駝子，一個無依無靠疾病纏身的老礦工。后來為了圓場，谷小妮把小李的死設(shè)計到王駝子僥幸逃脫的一次礦難中。單就這次死亡戲的設(shè)計來說，它看上去還算靠譜，不過米香和小李的這條線索根本沒有展開，他倆的情意根本沒有強調(diào)到足以對比她和王駝子的虛情假意的份上，同時多加入一個角色，多了一份累贅，甩掉這個包袱的時候也讓人覺得有點不自然。加減角色，哪怕是次要角色，都是需要十二分的小心的，看上去這是個小動作，但是稍微不注意就會亂大謀。這方面非常成功的例子是哈吉斯給伊斯特伍德寫的《百萬美元寶貝》的劇本，弗里曼演的弱視老拳手的角色是哈吉斯自己加的，他處理得很好，同時該作也是改編劇本當(dāng)中的典范，一部教科書式的作品。王洪飛白海濱的導(dǎo)演處女作，讓我們知道揣摩觀眾心理是電影編導(dǎo)所應(yīng)具備的多么重要的能力。片子的很多橋段看上去就像是毫無章法的隔空揮拳，各個部門沒頭蒼蠅一樣地各自努力，攝影機打開之后就沒人來調(diào)度了。對于每個橋段的講述絲毫沒有照顧到整體效果，除了整體上嫁死這個行為所造成的關(guān)注點之外，片子沒有在大多數(shù)具體的情節(jié)設(shè)計和表達(dá)上落實任何的節(jié)奏感，觀眾看片時自然也就莫名其妙。很自然地，本片的剪輯基本上是徹底的悲劇，而對于鏡頭時長完全沒有控制的剪輯直接傷害了陶紅和孫亮的賣力表演，導(dǎo)致惡性循環(huán)。如果連電影的整體效果都無法在拍攝的時候事先想到，那么要求這樣的編導(dǎo)達(dá)到庫布里克那種隨心所欲掌控劇組工作人員心理狀態(tài)的大師級的高度，可能性甚至比米香在礦上遇到一個帥小伙還要低了。的確，拿一部處女作和庫布里克瘋狂的完美主義進(jìn)行比較有失公允，但是，值得給王洪飛白海濱敲響警鐘的是，他們的這部作品對于觀眾情緒的操控能力甚至不如《麥田》和《狼災(zāi)記》，要知道《麥田》的剪輯比《米香》更加雜亂，而《狼災(zāi)記》的故事比《米香》更加脫離實際，缺乏邏輯。在導(dǎo)演不作為的情況下，演員能到這個程度已經(jīng)很好了。陶紅真的太不容易了，整場戲她就沒消停過，做豆花做飯干活，帶孩子，給王駝子捶腿，來回來去地跑，剝柚子吃柚子還吃到吐，扒石頭跳水坑，基本上都是體力活。更不必說她還身兼本片的制片人，她這一次是真的想做一部好片，為了本片的拍攝費盡心力。孫亮的王駝子演得也是入木三分，這位低調(diào)的演員不說一句話，只要一出場就是一個肉欲而憨厚的老礦工的形象。腦癱兒童楊青也非常賣力地演出。林良忠的攝影效果合格，片子的音樂和歌曲都算有意境。順便扯幾句題外話，有關(guān)導(dǎo)演之一的白海濱。他的博客中較多口號一般的呼告，缺乏合乎邏輯的思考。僅用”牛逼“二字形容伊納里圖的《通天塔》我不說什么，但他在博文中開頭就提到”導(dǎo)演岡薩雷斯是西班牙人“，以此等精細(xì)的程度對待自己喜愛的電影，我們也不能對于他的掌控能力再多要求什么了。