雖然這個周末還沒來得及看萬眾期待的《好萊塢往事》，但是盲打誤撞看了這部內容有所交集的《查理說》，算得上對60年代美國嬉皮文化以及曼森家族有一種淺薄的了解。影片導演是來自加拿大的瑪麗·哈倫（Mary Harron），她之前拍過兩部蜚聲影壇的《我殺了安迪荷華》與《美國精神病人》，這也是我對她這部新片期待的原因。遺憾的是，這部新作幾乎喪失了她賴以成名的狠勁，以及對人物角色的透徹分析，只剩下一個極度血腥不適的謀殺場景與一種隔靴搔癢的女性主義腔調。 也許是改編文學作品的關系，影片的切入點有新穎之處，透過第三者的局外人身份引領觀眾去了解這三個曼森家族的女性，從天真無辜的少女淪為施暴者，最終轉變為真正的受害者。其實，監獄里的段落有更值得發揮和挖掘之處，然而導演卻花掉一半篇幅閃回到三個女性誤入歧途，在曼森家族的可怕經歷。這些情節對于三個女性的心理剖析并非全無意義，三個女性前后面貌的對比，女性受制于男性的社會地位等等，讓觀眾得以思考起背后的社會因素。但是好萊塢套路的展示有難以擺脫商業噱頭的嫌疑，特別是曼森家族的萎靡生活細節，曼森與女性私底下的交往刻畫，都有脫離出影片重心的風險。于是，在兩個敘事時空交替切換之下，影片最終呈現出平庸無奇的觀感，既不深刻也不聳動，用一些網友的話來說，像看了一集加長版的美劇，也不是毫無道理的評語。