“大奧”系列，無論逆轉非逆轉，都屬于講述人情與人性的故事，政事往往只是點綴，或推動劇情發展。 然政事不必太多，但也不能沒有，篇幅有限的情況下像本次改編的家光篇就比較平衡，而綱吉篇則為了達成綱吉言行上的一致，刪去了綱吉在政事上英明決斷，僅有的政事也沒有講清，前后矛盾，因為編劇一開始就沒打算好好寫。 刪去政事，進一步說是從綱吉身上抽離國君形象，使她成為失獨的母親、愚孝的女兒、繼而是飽讀詩書卻整日窩在大奧聽男人講課開導的狗將軍，這樣綱吉的言行才能一致，她不是擺爛，是本來就爛，有點小聰明但不夠當一國之主。 原作和菅版綱吉則相對保留了綱吉的國君形象，這種保留是分裂且混沌的，一個在政事上躊躇滿志、品嘗到權力滋味的國君何至于墮落發狂，原作作者在此遇到瓶頸，沒能給出令人信服的理由。因為喪女所以失去信心，是一種為了結果想原因的權宜式安排。 時間線上，綱吉失去愛女是在上任后沒兩年發生的，若她就此墮落，懈怠朝政，那么所謂的“元祿繁華”就無從說起。原作作者顯然不是不了解史實就一通亂畫，她很清楚綱吉是有能力的，否則不會有絢爛無比的元祿時代，這個時代持續了十多年，一個墮落發狂的國君和一個諂媚的奸臣是怎么開創這樣富庶時代的？——作者避而不畫，姑且決定寫綱吉最后的墮落，然后借失獨為由頭強行令綱吉墮落。 縱觀前后所有女將軍，綱吉是比較尷尬的，太沒能力了，那跟四代家綱沒區別，最多加個好色，太有能力又跟六代八代沖撞，最后只能既英明又昏庸，只能避而不談一些實實在在的功績，保留一點上位之初的頭腦，之后讓智商強行下線，強行墮落。 無性別的國君形象和女性和母親身份的碰撞，作者沒能很好地處理，《永遠》也延續了這一分裂且混沌的塑造，本次改編則徹底抹去了矛盾核心。 以上是我對綱吉篇人物塑造的一點補充，不過說到女將軍和政事，筆者還看到有人被“女尊”字眼吸引，點進來一看，迫不及待罵罵咧咧，女尊了怎么還在談戀愛？不理政嗎？ 這話雖然我也想問這一版的綱吉，但說到底，這屬于戲說 性轉正史，換個女人的皮囊，冠的仍是男人的名字，她理再多政，跟《八代將軍吉宗》一樣各種措施都描繪到位，你就能獲得滿足嗎？這不是自欺欺人？這就是你要看的女尊爽劇？這些政，說到底不是歷史上實際存在過的男人理出來的嗎？ 因此《大奧》走人情/人性路線我并不反感，拋開筆者在之前提到的嗤之以鼻的有功和右衛門佐，性轉后的將軍自身所懷的傷痛，所展現出的女性的苦難都是非常露骨而辛辣的，滿分。 我對女將軍與政事的態度始終是“不必太多，但不能沒有”。但話又說回來，綱吉篇還有政事描寫的話，只會更讓人咽不下去也吐不出來，原作這部分漏洞就比較大，再怎么改也就只能這樣了。 我想看的綱吉是那種自滿于功績的囂張將軍，把權力捏在手心里，為民做事，開創元祿盛世，同時又好色任性，保留她強奪臣下夫兒的情節并無不妥。 她的傷痛可以有，中年喪女，晚年喪子，又逢天災頻發，辛辛苦苦二十年，一朝回到解放前。父親老年癡呆，執著于讓她生孩子，而她早已為生育付出了身體上的代價。 愛情線也可以有，右衛門佐與她十分聊得來，高級知識分子的神交。晚年當她終于決定下繼承人后如釋重負，奔向黃昏的靜謐，右衛門佐卻去世了。 一切如夢似幻，正如她所開創的那個華麗絢爛的時代…… 只能說綱吉篇是筆者我覺得很可惜的篇章。 接著來說吉宗篇后半。八九十集重歸吉宗篇，也終于是從前掛羊頭賣狗肉的改編所沒有糟蹋過的部分了。 再次進入吉宗篇，開始了吉宗與赤面皰瘡的斗爭。這樣的政事是正史里的男人所沒有處理過的，只在這個設定下才有，故而精彩絕倫，才能體現女性吉宗的風采與能力。 赤面皰瘡之外還提到了吉宗面臨的另外一些問題，這就屬于正史里的，米價過賤，物價過高，吉宗一生都在跟米價斗爭，才有了“米將軍”的稱號。

筆者在之前發過的“昏君養成記”中為德川綱吉這位歷史上的名君仁主澄清了許多捕風捉影的緋聞黑料，史實證明綱吉是非常有頭腦有手段，貫徹信念到最后一刻的君主，并非后世影視作品中所抹黑的那般昏庸。 如果說“狗將軍”這一稱號是沒有實錘的諷刺，那么“米將軍”這個稱號才是真正的諷刺。 吉宗與米斗了一生，到底來說是因為此君并不具備看清經濟態勢的慧眼。隨著商業經濟的發展，米這一等價物逐漸失去交換價值，而吉宗死磕米價，卻不往逐漸占據市場的金錢上轉換方向，那么她的改革注定是失敗的。 這里的“失敗”是對于整個日本社會而言，對于幕府，那自然是成功的。吉宗的經濟政策里很重要的一環就是對農民苛斂誅求，以此彌補幕府財政的虧空，終于在晚年填上了窟窿。 而田沼意次最終得以上臺并發揮經濟才能，就足以證實吉宗改革的失敗，只剩下一筆筆糊涂賬。

本次改編在這方面描寫得還是相對公正的，家重的刻畫同樣也起到了襯托的作用。家重很聰明，洞察力極強，她的束手無策同樣是吉宗的束手無策。 再回到赤面皰瘡。 宣傳時就提到了這三年的疫情與赤面皰瘡的聯系，為政者的領導統籌能力、部下的辦事能力、民間的偏方、類似于方艙的養生所……雖然是日本人畫的發生在日本的疫病，但幾處刻畫都讓疫情中度過這三年的每個觀眾多多少少都有共鳴。

吉宗并沒有解決赤面皰瘡，這個問題她托付給了田沼意次，也就有了后面的第二季。 吉宗彌留之際看到自己步行在澀谷街頭這一幕，行人們都沒有戴口罩，大街上摩肩擦踵，車水馬龍，這樣的無序是暌違三年的另一種有序。加上吉宗薨前喃的一句“不會滅亡”，突然很好哭。

執筆改編過《仁醫》的森下佳子，想必在第二季如魚得水。吉宗彌留之際所看到的未來，更讓人拍著大腿直呼“這不就是《仁醫》第三季了？！”。 最后說到吉宗篇后半部的人情戲。 政戲的劍拔弩張與人情戲的愛恨糾葛，在吉宗篇后半呈現出相當完美的平衡。 單戀被拒的失落點到為止

母女

君臣

還有柏拉圖式愛情

其中筆者最愛的還是吉宗和久通這對君臣。

吉宗生下來就被母親丟去了加納家，久通是真的看著她長大的姐姐和友人，同時又是她一世的家臣。 和朋友笑說久通很像追星的粉頭，一口奶一口奶地把紀州老三奶成幕府將軍，最后一次見面還擦鼻涕抹眼淚地感謝你讓我做了一場好夢。 《我推成為幕府將軍我就死而無憾了》 這幾幕實在太美，都放出來淺淺一嗑。

完結感言： 本次《大奧》的改編，筆者我始終是有高于任何人的參與感的。身為原作粉，正因為原作漫畫讓我接觸到這個時代，我大學的專攻才選擇了江戶時代的歷史，多了解一點時代知識，看原作和改編就會更有趣，這是真的。 如果有讀者（觀眾）因為這部優秀的改編，或者因為我在此和在微博所作的各種時代科普而對這一時代產生興趣，那就再好不過了。 去年九月，《大奧》劇組在日推上招群演，我踴躍報名參加，而且因為離拍攝地住得很遠，交通食宿都是自己掏腰包，劇組士大夫為此十分感動，導演也給了我一個普通粉絲想都不敢想的好位置和媽媽看見都知道這是我家娃的扎實鏡頭。 期間我當然見到了各路主角配角的演員，也和飾演吉宗的富永愛女士在拍攝間隙聊了很多天。女士非常精神開朗，話癆一個，我們不能主動跟演員說話，但都是她問東問西。 那時候得到最重要的情報就是導演親口說這劇要拍2x10回，我也沒問，是他老人家自己說的：“你又不是事務所的人，自費來這么多天肯定想知道把。” 我心里：你都跟我說了，那我肯定想知道哇。 但當時我以為三五八代加一起是20集，后面的部分再拍。失算了。 總之是非常棒的體驗，準備把自己的鏡頭都剪出來在葬禮上循環播放。 這劇沒有字幕組做也很正常，每年除了大河劇的豪華陣容在那，本身也沒什么組接時代劇，更何況短短10集里換了三對主角。 我能做完它，靠的是對原作的熱愛和一點點報恩的想法，也希望更多人的認識到原作，認識到江戶時代和這一時代里形形色色的人物以及他們平凡又不平凡的人生。 但要注意戲說是戲說，歷史是歷史，不能因為吉宗是大位爭奪戰中成為最后的贏家，就讓他或者他身邊的人擔下謀殺的罪名，這種“陰謀論”真的很要命！ 史同畢竟是史同，戲說成分很大，只能是進入這個時代的入口，不能當作史實囫圇吞下。《大奧》的漫畫原作也不例外。