從前兩年的《刪除歷史》《法蘭西》，到去年的《破裂》《跟我走吧》，風格迥異的法國導演不約而同地在現實與政治題材中雀躍起舞，憑著獨特的角度炮制出一部部荒誕喜劇。創作者刻畫出當下法國社會光怪陸離的現象之余，更將尖銳無情的自我批判傳統延續下去。這部入選2021年戛納午夜展映單元的《血橙》更在此基礎上融入重口味的內容，讓人在捧腹之外，還有猝不及防的心理余悸。 影片由多組人物故事線交織而成，其中三條主線人物：退休老夫妻一心想贏得舞蹈比賽而償還欠下的巨債，卻希望落空選擇自殺；財政部長讓律師擺平丑聞后，在前往縱欲派對的路上遭遇變態狂徒性侵犯，落得身敗名裂；一個青春期少女與男孩初嘗性愛滋味后，也被同一名變態狂徒侵犯，最后狂性大發掀起一場血腥殘忍的大報復……除此之外還有老夫妻的兒子、舞蹈比賽的評委、心思縝密的律師、口出狂言的的士司機等次要角色穿插其中。

盡管這些角色愚蠢偏激，且帶有漫畫色彩，但是他們的故事卻引出了當下法國各種社會問題：多樣化與弱勢群體的歧視，對女性的刻板印象與羞辱，老年人缺乏子女關懷，這些角色都暗藏著備受忽略的需求與迫切改變的呼聲。大部分問題的根源指向了馬克龍政府的退休計劃，其不斷向中產菁英傾斜，卻忽略了老年人的權益，而年輕人更沒被放在眼內。財政預算會議的一幕將此展示得淋漓盡致，人民的資產分配權集中在這些官僚手上，充滿了不公平與隨意性。 在這種財政分配制度下，不僅老年人被迫走上絕路，更衍生出“怪物”向社會報復，像片中的變態狂徒無疑是分配制度失敗的縮影（其父親曾遭遇財務危機而喪生）；年輕一代要么像女孩那樣鼓起勇氣去反抗，要么像老夫妻兒子那樣與權力同流合污。最后律師誘導女孩說謊以避免牢獄懲罰的情節道出了法律制度的漏洞與荒謬，也潛藏著一個可怕的真相：年青人要不斷學會與世界妥協，屈服于虛偽的事實與規條才能成長。

影片用荒誕幽默的筆墨勾畫出法國當代眾生相，人物塑造也極盡諷刺的口吻，這與上述提到的幾部作品如出一轍，而中間嵌入的類型突變算是突破，觀眾似乎突然誤入《人皮客棧》《電鋸驚魂》之類的情節。不過，其過分直白的隱喻與邪典惡趣味似乎模糊了批判的焦點。 另外，相比起《破裂》或者《跟我走吧》在有限的場景空間內維持敘事完整性，這部作品顯然缺乏整體連貫性，全靠瑣碎的段子與暗諷的對白支撐，靈光乍現的時刻不多。當作是弱勢群體或受損階級發泄怨氣的表達，尚有一定沖擊力，而就其社會政治批判的用意來看，只能說是一部力有未逮之作。