(劇透注意) 看過chewing gum的朋友多少能繼續看到編劇在一些零星搞笑情節上的浮夸演繹，但描述現代年輕人為人處事真的緊貼肌膚一氣呵成。好幾集看得特別爽快；尤其在中間的部分直接從朋友嘴里說出了多數商業代言環節里的利用和隱形剝削也是一種侵害。并不說教自然融入的科普隨著劇情推進真的大開眼界；喜劇演員出身且又是黑人，在立意上就沒有打算像其他關于性侵話題的影視一樣塑造完全處在弱勢求觀眾同情的受害者形象。而是這件事發生在了一個嘻嘻哈哈本覺得這些事和自己無關的做事無計劃無手尾對待感情只是為了逃避現實的普通millennial女性身上。剃頭/利用社交媒體分散注意力/企圖在社交媒體上扮演女權角色而走到了另一個極端，最終還是靠的心理咨詢師點醒自己。 最后一集三條劇情線都是女主為自己這段敘事所書寫的結局。“性”的概念并非二元兩極但始終是關乎權力的；無論拳腳施暴復仇，抑或在交媾中反過來處于攻占索取的位置，“我不會走的，除非你讓我走”，因為這是身體受侵害而產生的心結；第二段假象時把Patrick帶回臥室聽他低聲哭訴像報菜名一樣羅列自己曾經對所有其他受害者所做過的侵犯專業名詞差點笑噴（喜劇作者對劇情的張力非常游刃有余，同時也是一種柔軟地科普），而三種結果都是她給予自己的和解與接納，最后回到現實。 ( 有朋友問到b超照片的事情：那是以前發生的，也是Arabella去心理咨詢后，才意識到并回憶起的其中一個，曾覺得沒什么了不起的心結。這張b超也像是一個象征：她的過去、曾做過的選擇、舊我、郁結；既然要放手了，就讓想象中的他一并帶走。) 女主/編劇在采訪中提到劇里有很多水的意象：雨水，海水，飲用水。水和“性”一樣，是流動的，變化的，包容的，滋養的；經濟上的捉襟見肘也是一種窒息感。但在意大利走入海里那一幕看似求死其實求生，是接受觸底打擊后精神上的cleansing與“受洗/浸禮”(baptise)；劇終一幕切回到嘴里還帶著萬圣節小惡魔尖牙微笑跑向海灘，也是重生的象征。 對異地戀情這段敘事，重點在千禧一代感情生活的態度；他們都沒有親口說出或確認“男女朋友”關系；Arabella是個做事沒有首尾，情緒化又經常不接對方電話，借活在當下的名義泡吧嗑藥不管工作的人；意大利異地戀對她來說是避風港幻想鄉；如果沒有性侵這件事/要警察尿檢這一出，沒有創作經費維持飛來飛去，異地戀情也不會長久；闖門被舉槍恐嚇其實也是蠻喜劇化的，劇里面很多地方其實編劇都有意讓觀眾思考，如果這里性別立場對調會是什么樣。正常來說，這已經不是浪漫，而應該是一件可怕的事了。論為什么國外有限制令/防stalker條例這些。 I May Destroy You，可以看作是施暴一方說出的，也可以看作是受害一方重新振作而說的；每集開頭的劇名動畫都會把下方的“You”給打出再刪去，意味這不僅僅是關于“你”的；最后一集的標題甚至變白虛化消失，也是對主角決定放棄執念的暗示。 其中還有關于未成年人在發生非雙方自愿性關系的刻畫，關于“壞孩子”如何受環境影響的刻畫 (“好”與“壞”的概念)；甚至想當演員的閨蜜Terry在異地希望獲得新的經驗與自我解放，在酒吧和兩個“陌生人”偶遇3人行，而最后兩個男人一起離開才發現自己是被有預謀地入了圈套。“性”在關系中主動權：男配在偶然grindr約炮后被同一個人強行猥褻，哭泣想報警想尋求解脫也無能為力；進而以為自己queer身份真的不介意“男女”性別概念，隱瞞是gay約見白人恐同女，結果又被女方以他當時被grindr date “dry hump”的同姿勢強行索要，加深心理陰影。這部劇基本上把小朋友還是成年人都應該懂得的兩性知識都涵蓋了，尤其包括性事進行中男方拔套也屬于猥褻/強奸這一點非常重要。當任何一方覺得不適，都不應該繼續下去。 人是由水構成的，同時水也是資源；人會口渴，但人要知道節制。 *推薦閱讀LA時報對女主/編劇Michaela Coel的采訪： https://www.latimes.com/entertainment-arts/tv/story/2020-07-15/i-may-destroy-you-michaela-coel-hbo-chewing-gum