《淡藍(lán)琥珀》與《海邊的曼徹斯特》是不一樣的 不只是男女主角、喪子或喪夫、他人的責(zé)任還是 自己的失職，更根本的區(qū)別在導(dǎo)演對(duì)角色的態(tài)度 《海邊的曼徹斯特》的男主因?yàn)樽约旱氖ж?zé)造成 孩子們喪生，感官于是奔潰，感知陷入失效狀態(tài) 阿弗萊克不需要“表演”，電影便客觀呈現(xiàn)出一個(gè) 男人真實(shí)的痛苦，通過(guò)一次次不同的遭遇和情境 《淡藍(lán)琥珀》是不同的，女主遭受不幸后的狀態(tài) 都是通過(guò)神情、話語(yǔ)和行為這些手段表達(dá)出來(lái)的 她陷入了精神失常的狀態(tài)，觀眾從她外在的表現(xiàn) 被動(dòng)地感知到此點(diǎn)。兩部電影本質(zhì)的區(qū)別就在于 《海邊的曼徹斯特》與觀眾間隔一段必要的距離 客觀呈現(xiàn)男主角的痛苦，這反而引發(fā)了共情，而 《淡藍(lán)琥珀》看似主觀呈示女主角的心理狀態(tài)，對(duì) 觀眾來(lái)說(shuō)卻成為一種強(qiáng)迫，迫使他們?nèi)ジ惺芘?極端的悲苦境況，從而導(dǎo)致了強(qiáng)烈的厭惡與反感 《淡藍(lán)琥珀》看似從女性主義的立場(chǎng)出來(lái)，呈現(xiàn) 女人在喪夫后陷入的極端痛苦狀態(tài)，背后實(shí)際是 男性導(dǎo)演對(duì)女性心理的暴力想象，女主角的悲慘 遭遇實(shí)際上沒(méi)能引發(fā)任何同情。與此同時(shí)，電影 過(guò)度使用虛浮美觀的鏡頭表現(xiàn)進(jìn)一步說(shuō)明創(chuàng)造者 在表達(dá)時(shí)缺少必要的真誠(chéng)，只是在劇本創(chuàng)造過(guò)程 設(shè)計(jì)一個(gè)個(gè)情節(jié)點(diǎn)，讓角色不斷遭遇痛苦的境遇 同時(shí)妄圖通過(guò)這種悲情的販賣來(lái)引發(fā)觀眾的同情 其中沒(méi)有任何日常生活的質(zhì)感可言，細(xì)節(jié)是完構(gòu) 一部電影完整體驗(yàn)的關(guān)鍵所在（侯孝賢意義上的 《淡藍(lán)琥珀》是真“PPT電影”，徒有其表的鏡頭 鋪陳的敘事節(jié)點(diǎn)：相識(shí)、死亡、糾紛、幫傭…… 只不過(guò)導(dǎo)演聰明地將其打混在閃回的容器中，讓 觀眾難以辨清：影像只提供信息，沒(méi)能創(chuàng)造體驗(yàn) 我們要像拒絕一位擅長(zhǎng)撒謊的渣男那樣拒絕這部 電影，因?yàn)樗挥袑?duì)女性心理和情感的無(wú)知消費(fèi)