《路過未來》很顯著的一個問題是動作速率的問題，片中所有人物均以異常慢的速率進(jìn)行動作。可能唯一例外是整容的女孩，她也是全片最有真實(shí)感的一個角色。這一動作速率其實(shí)跟李睿珺前幾作類似，但移植到城市時既顯拖沓，也無抒情效果。究其原因，人在自然環(huán)境下的沉默或慢速動作其實(shí)不僅僅是延宕，是包含著“聆聽”和“等待”的綜合動作。聆聽動物的聲音，聆聽風(fēng)聲，等待因自然阻隔而不能馬上到達(dá)的人。所以沉默不是靜止的，而是運(yùn)動的。而在《路過未來》當(dāng)中，環(huán)境聲效被不恰當(dāng)?shù)販p弱，并且也并未調(diào)動城市中無處不在的音樂或手機(jī)音效等元素，此時沉默就僅僅作為停滯狀態(tài)呈現(xiàn)。這種停滯在洪尚秀那里被處理為尷尬，李睿珺卻無意做任何諷刺處理，因而失真。蔡明亮也呈現(xiàn)這種停滯，但是李康生的緩慢而細(xì)微的情感運(yùn)動會對抗停滯。 再來談?wù)勭R頭的運(yùn)動，影片中出現(xiàn)了大量失敗的橫移或弧形運(yùn)動。以某個在工廠的鏡頭為例，鏡頭橫移過一排排的機(jī)器，最后聚焦于工作中的楊子姍。首先，這個鏡頭的光線和景別并沒有塑造出禁錮和無聊之感，其次，鏡頭運(yùn)動本身也并未加強(qiáng)復(fù)疊或漫長的感覺。原因是什么？我們再來看另兩個李睿珺的鏡頭。其一是《路過未來》最后一鏡，楊子姍閉上眼時，鏡頭穿過車窗看見沙漠上楊子姍追著那個已死的整容女孩。且不論幻境的設(shè)計(jì)是否高妙，但這個鏡頭運(yùn)動是有效的。鏡頭突破物理障礙以表現(xiàn)主觀意識。其二是《告訴他們，我乘白鶴去了》當(dāng)中，孫子埋爺爺?shù)溺R頭，鏡頭環(huán)繞土坑中的爺爺，一圈接一圈地轉(zhuǎn)，這個鏡頭是非常有效的。首先，鏡頭運(yùn)動的反復(fù)充分表明了動作的漫長，也比擬了念咒的感覺（由配樂強(qiáng)化），其次，這個機(jī)械的勻速的運(yùn)動與周遭自然環(huán)境格格不入，它因此獲得了強(qiáng)大的渲染能力。回到工廠的鏡頭，這一橫移運(yùn)動的問題是它與環(huán)境中機(jī)器的運(yùn)動太相似了，因而沒有半點(diǎn)主觀性，鏡頭成了工廠的合謀。這也是為什么大量企業(yè)宣傳片喜歡使用這一類鏡頭。 最后，另一個細(xì)節(jié)也體現(xiàn)了李睿珺對城市理解的偏頗。片中包含大量男女主角互發(fā)微信段落。微信沒有音效，也沒有對話框，僅僅以普通字幕顯示。顯然，導(dǎo)演仍將微信處理為“對話”，人物的表情成為唯一實(shí)在，與文本信息沒有分隔。這顯然與現(xiàn)實(shí)不符，現(xiàn)實(shí)中，我們發(fā)絕大多數(shù)消息時是面無表情的。表情與信息應(yīng)當(dāng)被分離，這是現(xiàn)代通訊的實(shí)質(zhì)。這方面，商業(yè)片中以彈出微信對話框的動畫處理，都是一種更好的形式。Miguel Gomes在《一千零一夜》中使用放在屏幕正中的大號字幕，并配合字符表情和縮寫，不失為一種合理形式。 說了這么多，我還是非常希望大家走進(jìn)影院，去看看這一部影片。