導(dǎo) 筒 F I R S T 系 列 專 訪

在剛剛結(jié)束的第13屆first青年電影展中，“家庭電影”成為了最大的贏家，《春江水暖》獲得最佳影片與最佳導(dǎo)演，《慕伶，一鳴，偉明》獲得評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)，《春潮》拿下了觀眾票選榮譽(yù)，《離秋》拿下最佳演員，而在短片單元，《三尺》也是所有短片作品中最安靜地講述一個(gè)生死交雜的家庭空間的作品。

曾國(guó)祥、陳柏霖為短片單元頒發(fā)榮譽(yù)，最佳短片授予瞿尤嘉導(dǎo)演《三尺》，評(píng)委會(huì)給出評(píng)語(yǔ)：“細(xì)膩的劇作與場(chǎng)面調(diào)度營(yíng)造出精妙的電影質(zhì)感，影像空間中寄托了導(dǎo)演真摯而個(gè)人的情感，也呈現(xiàn)了創(chuàng)造性的導(dǎo)演思維。”

三尺 (2019)Together Apart 導(dǎo)演: 瞿尤嘉 類(lèi)型: 劇情／短片 制片國(guó)家/地區(qū): 中國(guó)大陸 語(yǔ)言: 漢語(yǔ)普通話 在中國(guó)的南方的某個(gè)冬日，女兒操辦完父親的葬禮之后，卻發(fā)現(xiàn)故去的親人重回家中。天色漸晚，團(tuán)圓和離別融為一體。

瞿尤嘉 瞿尤嘉,青年攝影師、導(dǎo)演，進(jìn)制電影公司創(chuàng)始人。1990年生于江蘇南通，就讀于北京電影學(xué)院攝影學(xué)院，畢業(yè)于羅德島設(shè)計(jì)學(xué)院攝影專業(yè)。2017年，電影短片《朱美靜》獲第十五屆法國(guó)巴黎夜空獎(jiǎng)最佳影片，第四屆重慶青年電影節(jié)最佳劇情片獎(jiǎng)，NEW ERA電影季最佳導(dǎo)演和最佳影片提名，入圍中國(guó)獨(dú)立影像展競(jìng)賽單元。 《三尺》導(dǎo)演瞿尤嘉專訪 導(dǎo) 筒： 你是在什么時(shí)候開(kāi)始接觸到電影，并決定成為導(dǎo)演的？ 瞿尤嘉： 第一次接觸電影是在海南和父親一起看《獅子王》，鮮紅的日出畫(huà)面相伴著突如其來(lái)的音樂(lè)著實(shí)嚇了自己一跳，電影帶來(lái)的“恐懼”讓我印象深刻。后來(lái)考進(jìn)北京電影學(xué)院攝影學(xué)院，本來(lái)想到一名商業(yè)攝影師，因?yàn)榘嗌暇艂€(gè)男孩兒，四個(gè)人一個(gè)宿舍，我就變成了那個(gè)余數(shù)，分進(jìn)了電影學(xué)系的宿舍里，室友們沒(méi)日沒(méi)夜的看片，我就蹭著。越發(fā)著迷，就斗膽試著拍了起來(lái)。

羅杰·阿勒斯 / 羅伯·明可夫《獅子王》 The Lion King (1994) 導(dǎo) 筒： 這次在FIRST獲獎(jiǎng)的短片《三尺》是來(lái)自怎樣的創(chuàng)作背景？劇本從什么時(shí)候開(kāi)始準(zhǔn)備的？ 瞿尤嘉： 在籌備我的第一部短片《朱美靜》期間，我的外公去世了。家里對(duì)我從小寵溺，這算第一次近距離面對(duì)死亡，加上自幼被外公帶大，就一直有種欲望想為此做點(diǎn)什么。雖然徒勞，拍電影對(duì)于這件事情的化解程度也是微乎其微，但畢竟有話要說(shuō)，就開(kāi)始心想準(zhǔn)備劇本。隨著時(shí)間過(guò)去，這個(gè)劇本也從一個(gè)非常自傳性的個(gè)人感受慢慢過(guò)渡成一個(gè)能和觀眾溝通的故事，用時(shí)一年半，但因?yàn)檫€是沒(méi)有脫離個(gè)人情感，最后的片子也顯得笨重和不友好。

瞿尤嘉《朱美靜》 (2017) 導(dǎo) 筒： 制作周期大概是多久？以及劇組的規(guī)模是怎樣的？ 瞿尤嘉： 前期籌備用了近一年的時(shí)期，拍攝時(shí)間是十五天，后期用了近一個(gè)月的時(shí)間。劇組除了各部門(mén)的必要人選之外，都是我工作中的同事，算是一個(gè)中等體量的劇組。 導(dǎo) 筒： 2016年你的第一部短片《朱美靜》應(yīng)該是一部以小孩為主角的短片，這次的《三尺》中孩子的作用同樣是很明顯的，你是如何去設(shè)計(jì)孩子的存在的？ 瞿尤嘉： 《朱美靜》里使用兒童是因?yàn)閮和淖晕乙庾R(shí)的不確定性，由于主題是展示“演員身份的邊界”，所以孩子可以更讓人用通感地去理解這個(gè)模糊的部分。《三尺》的佳佳其實(shí)是自己的一個(gè)回憶，我對(duì)自己的現(xiàn)狀是焦慮的，如果在這個(gè)作品里去反思成年的自己，總覺(jué)得會(huì)“弄臟”影片，不如看成是一種逃避吧，我把自己的身份回歸到童年里去，就如同對(duì)照我和外公的關(guān)系，我覺(jué)得到最后我在他眼里都是一個(gè)孩子。這一方面是一種撒嬌，一方面是長(zhǎng)輩對(duì)子孫的一種美化，這個(gè)美化里面是寬容和愛(ài)，是很單純的一種相信。

瞿尤嘉《三尺》 (2019) 導(dǎo) 筒： 影片使用了大量的橫移長(zhǎng)鏡頭來(lái)展現(xiàn)人物和室內(nèi)空間，聊聊攝影方面的溝通和思考？ 瞿尤嘉： 影片中的家就是我在江蘇南通生活的家，這里我要感謝我的藝術(shù)指導(dǎo)徐耀和攝影指導(dǎo)呂清，他們出色的完成了任務(wù)。實(shí)景拍攝的局限其實(shí)是很大的，并且大面積的白墻對(duì)于拍攝來(lái)說(shuō)是一件難事，很幸運(yùn)最后我們轉(zhuǎn)換了這個(gè)白色，將其融入了故事當(dāng)中。

瞿尤嘉在《三尺》片場(chǎng) 長(zhǎng)鏡頭也好，碎鏡頭也罷，都是一種視覺(jué)調(diào)度，引導(dǎo)觀眾去看的方式，如果說(shuō)能夠通過(guò)走位解決觀看重點(diǎn)，我就不需要去引入新的視點(diǎn)，因?yàn)檎麍?chǎng)戲都在講明父女關(guān)系，這里的情感對(duì)我來(lái)說(shuō)已經(jīng)夠了，不用再去做過(guò)多的放大和修飾。攝影溝通上我一直和呂清強(qiáng)調(diào)的是不要讓觀眾意識(shí)到鏡頭的刻意移動(dòng)，把機(jī)械的動(dòng)作盡量藏住，雖然結(jié)果不能說(shuō)真的做到，但我們是按照這個(gè)意圖去實(shí)現(xiàn)的。 導(dǎo) 筒： 影片中切入了很多室外的綠植和水的空鏡頭，室內(nèi)也有大量的盆栽和植被，這些元素希望傳達(dá)怎樣的效果？ 瞿尤嘉： 我的外公生前在當(dāng)?shù)乜莆吐殻?fù)責(zé)農(nóng)業(yè)方向，他喜歡種花，所以客廳里的花也是依據(jù)真實(shí)去設(shè)計(jì)的。我不太希望整個(gè)片子變成一個(gè)室內(nèi)情景劇，我希望有精神上可以透氣的地方，同時(shí)結(jié)尾離別那場(chǎng)戲中的聲音設(shè)計(jì)也很依賴前面的自然元素。總體上來(lái)說(shuō)我們把生者和逝者用兩種方式呈現(xiàn)，前者是冷峻的，客觀的，現(xiàn)實(shí)的，后者是生機(jī)的，溫暖的，自然的。

瞿尤嘉《三尺》 (2019) 導(dǎo) 筒： 將離世老人與在世的親人們安排在同一空間中，對(duì)觀眾的觀看經(jīng)驗(yàn)還是有一定挑戰(zhàn)的，劇本上如何去控制這種切換或者說(shuō)交叉？ 瞿尤嘉： 死亡從來(lái)就是一件家常事，每個(gè)家庭都會(huì)面對(duì)，只是似乎沒(méi)有人提前去教會(huì)你。把不自然的事情化作自然去拍，形式上的超現(xiàn)實(shí)的根本，是如何接受死亡這件事，這一點(diǎn)是實(shí)在的。我相信，“希望離開(kāi)的親人再次回歸”這樣的期望大部分人都有，只要這個(gè)通感成立，劇作就可以成立，也給所有“不說(shuō)之說(shuō)”的潛臺(tái)詞留下了空間。

《三尺》片場(chǎng)照 導(dǎo) 筒： 之前看過(guò)董晴出演的《西小河的夏天》，這次她飾演的角色串聯(lián)孩子與老人，與丈夫離婚，承受著來(lái)自事業(yè)與家庭的壓力，表演與《西小河的夏天》的反差還是很大的，這個(gè)角色你希望表演上呈現(xiàn)怎樣的風(fēng)格？ 瞿尤嘉： 既然敬業(yè)這個(gè)詞被濫用，我就說(shuō)董晴是一名非常專業(yè)的演員。她很清楚如何做戲，也很明白什么叫做戲假情真。我們?cè)趯徝郎嫌幸粋€(gè)非常統(tǒng)一的觀點(diǎn)，就是越是這樣的題材越要克制，從來(lái)不是表演情緒，而是表演人物。所以整個(gè)過(guò)程也就是捋清楚人物歷史的過(guò)程，把所有的動(dòng)機(jī)都整理清楚之后，人物自然是有信服力的。

《三尺》片場(chǎng)照 這里我要檢討的是臺(tái)詞節(jié)奏問(wèn)題，有時(shí)候太碎和跳躍，但她克服了我制造的這些問(wèn)題。

周全導(dǎo)演《西小河的夏天》 (2017) 導(dǎo) 筒： 兩位老人以及孩子是職業(yè)演員嗎？這些角色是如何選出的？ 瞿尤嘉： 這次的演員選擇因?yàn)橘Y源有限，非常不統(tǒng)一，但是這樣的化學(xué)反應(yīng)也讓我欣喜。扮演外婆的蔣抒化老師來(lái)自于南通話劇團(tuán)，是一位資歷頗深的前輩。戴重老師，也就是外公的扮演者，原來(lái)在清華大學(xué)畢業(yè)，是一名非常貼近角色的非科班演員。何昊澤小朋友是我們聯(lián)合制片的干兒子，這是他第一次做演員。這次的選角非常私人，是按照我對(duì)親人的印象進(jìn)行選擇的，我需要先讓自己相信。所以拍攝的時(shí)候大家也形成了家人的感受，也由衷感謝他們對(duì)我的信任。

瞿尤嘉《三尺》 (2019) 導(dǎo) 筒： 影片中難度最大的拍攝在哪些部分？ 瞿尤嘉： 主觀上來(lái)說(shuō)是情感程度的拿捏，這樣一個(gè)半自傳的故事，會(huì)非常主觀，我有很確定的親身經(jīng)歷，而電影這種模仿現(xiàn)實(shí)的層面就會(huì)讓我覺(jué)得沒(méi)有辦法所想即所拍，常常會(huì)“過(guò)”。這時(shí)候就需要我的演員，同事把我往回拉一拉，去重新審視這個(gè)作品作為“戲”的存在，而不沉溺在一種愚蠢的自我抒發(fā)之中。舉個(gè)例子，女兒回到家中洗臉的橋段，前一天我和演員嘗試了十幾種不同的方法，董晴也熬了一夜去準(zhǔn)備，而到片子展映的時(shí)候她還在和我討論這場(chǎng)戲可以怎么更準(zhǔn)確，觀眾可以更好理解，雖然當(dāng)時(shí)我們似乎已經(jīng)得到了最優(yōu)解。我認(rèn)為這個(gè)是我覺(jué)得最難的也是最感動(dòng)的部分，就是永遠(yuǎn)有比你預(yù)期的更好的方式去呈現(xiàn)。

《三尺》片場(chǎng)照 客觀上，公交車(chē)離別的那一場(chǎng)戲難度很大。需要幾十名群演和主演的配合，另外需要計(jì)算路燈開(kāi)啟的時(shí)間和隧道長(zhǎng)度以及車(chē)速等，像是一道數(shù)學(xué)題。這里要感謝我的執(zhí)行導(dǎo)演徐菁璐，她出色地協(xié)調(diào)好了這些的種種，為我們的拍攝提供了良好的環(huán)境。除此之外，運(yùn)氣也很重要，因?yàn)橐惶熘荒芘臄z一條，還要考慮到交通狀況，天氣原因等等不確定因素，而且還是臨時(shí)加戲，只能感謝神助了。 導(dǎo) 筒： 孩子翻看的那些舊照片是來(lái)自哪里？ 瞿尤嘉： 那些都是我家的真實(shí)照片，所以也算電影中的一次降維，現(xiàn)實(shí)和虛構(gòu)坍塌到一處了。

《三尺》片場(chǎng)照 導(dǎo) 筒： 對(duì)于這樣的家庭故事，劇組是否會(huì)有參考影片或者小說(shuō)？ 瞿尤嘉： 我有非常多喜愛(ài)的家庭片，但在碰這個(gè)項(xiàng)目的當(dāng)下，就不去有意識(shí)地參考了，學(xué)習(xí)的更多的可能是視聽(tīng)層面的設(shè)計(jì)。我想在這部片子里擺脫小聰明，做到盡可能真誠(chéng)。但設(shè)計(jì)分鏡的時(shí)候還是或多或少受到了布列松或者哈內(nèi)克的影響，我太愛(ài)他們的電影了，已經(jīng)變成我自己的一個(gè)審美追求了，所以無(wú)意識(shí)里可能還是存在著風(fēng)格的喜好，這點(diǎn)我并不避諱。

瞿尤嘉《三尺》 (2019) 導(dǎo) 筒： 你的公司還負(fù)責(zé)制作了今年的FIRST在5月發(fā)布會(huì)公布的那款宣傳短片，在網(wǎng)上引發(fā)了很大的反響，向大家介紹一下你的Footnote Cut以及這款短片的制作背景。 瞿尤嘉： FNC是我與工作室?guī)讉€(gè)同事成立的video essay品牌，其實(shí)更像是一個(gè)讀書(shū)筆記，我們把自己拉片看到的一點(diǎn)小心得整理出來(lái)。當(dāng)時(shí)FIRST找到我，闡明了他們的主旨，我們都是迷影的人，也希望有一個(gè)平臺(tái)可以展示我們的喜好，不僅僅是大師電影，也包括經(jīng)典好萊塢，nerd文化等等。這點(diǎn)興趣相投，就無(wú)巧不成書(shū)了。 導(dǎo) 筒： 這次在FIRST有沒(méi)有看到其他出色的作品，或者在其他渠道看到的藝術(shù)片，向大家簡(jiǎn)單推薦。 瞿尤嘉： 這次FIRST的短片大部分都很優(yōu)秀，我在此推薦兩部，一部是羅柬導(dǎo)演的《水母》，意象選擇精準(zhǔn)且有趣，而且是能讓人產(chǎn)生通感的那種；另一部是鄧為奇導(dǎo)演的《面包車(chē)怎么辦》，私心來(lái)說(shuō)，我們是大學(xué)室友，同時(shí)這部片又以一種極其干練的手法迅速講完了一個(gè)關(guān)于權(quán)力的隱喻故事，是我無(wú)法做到的。另外推薦我自己深受影響的一部作品，李安導(dǎo)演的《色·戒》，可以說(shuō)將中文的復(fù)雜性推向了某種極致，也勇敢地拍出了角度私人的文學(xué)改編作品。

羅柬《水母》／鄧為奇《面包車(chē)怎么辦》