完全錯誤的電影，把Braibanti當成Pasolini來拍了，就好像因性取向受到迫害的是一個柏拉圖式的理型而不是每一個具體的人一樣。導演的世界仿佛永遠停留在戰后而從未進入60年代，要知道60年代意共宣傳口是全力聲援Braibanti的。注意這不是說明意共比電影中刻畫的更好，而是說明導演把事情的重點完全搞錯了。Braibanti事件反映的根本不是傳統的、保守的道德如何強大，相反恰恰是它已經在失效了【而依賴它運行的權力體系卻沒有意識到，所以才呈現出某種貌似瘋狂的狀態】。這就跟Circeo慘案（1975）這種“前所未有”的殘忍性犯罪會發生在女性主義思潮極盛的年代一個道理。本片對60年代末意大利政治現實的理解相當于為了表現一個21世紀天主教神父的宗教熱情而安排他狂熱鼓吹地心說。唯一的亮點是演他男朋友的演員有點像Trintignant。 但是這部電影也的確幫助我更清晰地意識到Braibanti trial為什么如此令人憤怒和痛苦。因為它本質上不是一個時代或一種現實作為模糊的整體（以道德標準，群體無意識，結構不平等etc.的形式）對個體造成傷害，而是社會結構中明確地處于統治地位的權力，在已經失去了與現實的有機聯系（也就是葛蘭西喜歡稱為hegemony的東西）之后，仍能照常運轉任意碾過不掌握它的人甚至一度看起來根本無從阻止。一切將注意力分散到“黑暗時代”“舊道德”“保守思想”“冷漠的大多數”等等的敘事都是在為這樣的權力開脫。不幸的是本片做的正是這種事。