若非中國(guó)人，我會(huì)給這部電影更高的評(píng)價(jià)。 看似白描的情節(jié)其實(shí)美化了小野田及其部下的很多殺戮，他們?cè)陔娪爸械谝淮螝⑷耸茄泊鍟r(shí)遇上了圍剿他們的菲律賓軍警，第二次殺人是報(bào)復(fù)擊斃了島田的村民，第三次殺人是制止想偷偷溜走的村婦，第三次殺人的情節(jié)還無(wú)限增加小野田們的無(wú)辜性：原本準(zhǔn)備第二天或雨停了放人、小冢見(jiàn)色起意但及時(shí)收手、村婦奪槍導(dǎo)致了自己的死亡……似乎他們每次殺人都是被迫的無(wú)奈的激情式抗?fàn)帲】蓪?shí)際中他們主動(dòng)出擊、燒殺偷搶，打死打傷130多個(gè)當(dāng)?shù)厝撕蛙娋呵也蛔h這種殺戮是正確的還是罪惡的，但這種傾向性的描述已然體現(xiàn)了編導(dǎo)的主旨。 編導(dǎo)叫亞瑟·哈拉里，80后，他的確很迎合當(dāng)今的普世價(jià)值和文藝傾向；他不表態(tài)，他讓觀眾自己體會(huì)；但他極其會(huì)操縱感情，給了兩個(gè)被殺害的村民不少鋪墊鏡頭，讓觀眾對(duì)他們可憐但恨不到小野田們身上；讓實(shí)際死于下山搶掠時(shí)軍警反擊的小冢在電影中死于漁民們的魚(yú)槍……總之要塑造出小野田們不可恨的樣子，要塑造出長(zhǎng)官不可恨的樣子，甚至要塑造出戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)起者不可恨的樣子。《墜落的審判》是該導(dǎo)演近期最熱的作品，這個(gè)劇本獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)；《墜落的審判》同樣讓人看到矛盾但又找不到壞人，預(yù)判發(fā)生悲劇但又不知道怎樣化解。可是，社會(huì)問(wèn)題和戰(zhàn)爭(zhēng)不同，我相信即使德國(guó)再次入侵法國(guó)，這個(gè)導(dǎo)演還是會(huì)從德國(guó)士兵角度拍電影。 作為中國(guó)人，看到電影對(duì)小野田們充滿了法式人文主義關(guān)懷，自然不會(huì)太舒服。雖然在任何一種信仰體系內(nèi)，忠貞、堅(jiān)毅、頑強(qiáng)的人都是英雄，但在日本政客對(duì)二戰(zhàn)避重就輕或右傾的環(huán)境下，中國(guó)人是不可能對(duì)之產(chǎn)生共鳴的，更何況現(xiàn)下根基不實(shí)的口表自信讓長(zhǎng)期激憤的草根逢日必燃……小野田這種“英雄”是中國(guó)人不可能接受的，小野田這種“優(yōu)秀軍人”也只能在小范圍內(nèi)進(jìn)行探討。 拋開(kāi)情感，這是一部相當(dāng)不錯(cuò)的電影，綠色環(huán)保，運(yùn)鏡順滑，還原度極高，人物刻畫(huà)細(xì)膩，情緒調(diào)度堪稱完美。估計(jì)男主角只減肥了二十斤，但服化道和他的表演讓他像是在叢林里待過(guò)一萬(wàn)多天的老兵；而賈玲減肥一百多斤，后面的戲依然很尷尬，炒上榜的是她的減肥經(jīng)歷而非電影本身。 最終，對(duì)小野田們是憎惡、是悲憐、還是敬慕，完全取決于自身立場(chǎng)。電影的爭(zhēng)議勢(shì)必存在。 電影的哲學(xué)思想僅限于“生存還是毀滅”，尚不涉及“戰(zhàn)爭(zhēng)還是和平”；過(guò)于從個(gè)體人性角度寫(xiě)劇本（且僅限于小野田們的角度），對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)責(zé)任和地方百姓的被殺戮則幾乎閉口不談。 如果讓導(dǎo)演從當(dāng)?shù)卮迕竦娜诵越嵌仍偃ヅ囊徊客瑯宇}材的電影，他會(huì)愿意嗎？