零碎的想法——豆豆腳特寫(xiě)，小扁——有沒(méi)有影射意味？傳統(tǒng)現(xiàn)代的碰撞，Q版牛頭馬面：）驚悚＋溫馨＋搞笑。最經(jīng)典的一句是快結(jié)束時(shí)豆豆為了去救那些被惡鬼（酷LOU）吃掉的鬼魂，騎著那條狗（阿媽靈魂附狗身）全速前進(jìn)從一老阿伯身邊飆過(guò)，老阿伯說(shuō)：S英那，吳看滴狼飆車，莫看滴狼飆狗（閩南話）。眼淚的作用？黑貓意象（它說(shuō)的都不是閩南話，姑且推斷罪惡跟現(xiàn)代相連），或者我們是不是要相信點(diǎn)什么才好？徐懷鈺的《誰(shuí)不乖》《有怪獸》好像都是這個(gè)里面的歌曲來(lái)著，怎么都沒(méi)有聽(tīng)到呢？   貼的——“鬼節(jié)是不是就是鬼在放暑假呀？”這是臺(tái)灣最受矚目的動(dòng)畫(huà)片《魔法阿媽》中，小豆豆問(wèn)他阿媽（閩南語(yǔ)，即外婆）的一句話。    媽媽為去外國(guó)照顧意外昏迷的爸爸，將兒子小豆豆帶往基隆外婆家暫住。外婆是個(gè)捉鬼大師，她家后院里破爛的儲(chǔ)藏室是外婆不準(zhǔn)小豆接近的禁地。可小豆沒(méi)聽(tīng)外婆的話，打開(kāi)了一個(gè)貼了封條的罐子后，黑貓被魔鬼附身了，它告訴小豆，只要讓外婆掉三次眼淚，收破爛的人就會(huì)把她帶走，而賣外婆的錢可以買飛機(jī)票讓爸爸、媽媽回家。在外婆家的時(shí)候，小豆還認(rèn)識(shí)了一條像大象那么大的鯨魚(yú)，撿到了一條被大卡車軋扁的蛇阿扁，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)臉蛋像紅蘋(píng)果一樣的女孩Apple。小豆幫助了這三個(gè)別人看不見(jiàn)的朋友，同時(shí)也慢慢地和外婆有了感情。過(guò)了幾天，媽媽從國(guó)外打來(lái)電話，說(shuō)要跟爸爸一起回來(lái)。想到小豆即將離開(kāi)，外婆有點(diǎn)難過(guò)，她用破舊的自行車帶著小豆，邊玩邊回憶女兒出嫁前的情景，竟留下眼淚來(lái)。這時(shí)黑貓已吸了很多人的魂，變得碩大無(wú)比，它趁外婆不在的時(shí)候，吃了Apple，小豆卻以為是外婆把她趕走了，大發(fā)脾氣，外婆不得已又出去找Apple，結(jié)果被埋伏的黑貓攻擊，出了車禍。惡鬼們傾巢而出，魔法外婆該怎么辦？    故事本身老土得掉渣，但在王小棣的掌控下被賦予了新的色彩。所料不差，王小棣雖出任導(dǎo)演，但動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演另有其人即臺(tái)灣著名漫畫(huà)家麥仁杰，從而將《魔法阿媽》營(yíng)造成漫畫(huà)式動(dòng)畫(huà)類型。影片的造型設(shè)計(jì)相對(duì)簡(jiǎn)單，人物的表情也不是很豐富，這樣在某些戲劇性的場(chǎng)面中人物的情緒便顯得不太飽滿，對(duì)阿媽和其他一些出場(chǎng)人物的線索交代也比較模糊和曖昧（包括片頭的過(guò)場(chǎng)戲），但這并不影響《魔法阿媽》的觀賞性，尤其值得一提的是影片的背景制作極為出色，特別是有關(guān)漁村部分的全景設(shè)計(jì)更能看出臺(tái)灣動(dòng)畫(huà)制作人的專業(yè)素養(yǎng)。 由于多少受到了日本動(dòng)畫(huà)的影響，因此可以將《魔法阿媽》與日本動(dòng)畫(huà)片作比較，當(dāng)然不是在技法上，而是在影片傳達(dá)的意念上。八十年代的日本浪漫派動(dòng)畫(huà)往往通過(guò)建構(gòu)非現(xiàn)實(shí)的世界來(lái)闡述觀念，特別象宮崎 駿的作品。他的“風(fēng)之谷”、“龍貓”只是一個(gè)概念符號(hào)。同樣“魔法阿媽”也具有這樣的特點(diǎn)。“魔法阿媽”本身就介于人與“非人”之間，影片開(kāi)頭的設(shè)壇封鬼就給人以強(qiáng)烈的印象。“魔法阿媽”使即便是作女兒的也無(wú)法理解，然而卻是當(dāng)?shù)夭豢苫蛉钡娜宋铩６苟沟呐既怀霈F(xiàn)使她的生活平衡被打破，但“魔法阿媽”的內(nèi)心情感也因此被引發(fā)，由此產(chǎn)生的感人基調(diào)貫穿影片始終，尤其是將故事背景的設(shè)定在人們熟悉的環(huán)境中，更顯得親切自然。 “魔法阿媽”是現(xiàn)代社會(huì)的一個(gè)異數(shù)，可以說(shuō)也是影片作者鄉(xiāng)土情懷的中介。影片中僅在豆豆出場(chǎng)時(shí)有過(guò)寥寥幾筆非常簡(jiǎn)單的城市場(chǎng)面，與后來(lái)的精致的背景設(shè)計(jì)形成鮮明對(duì)比。甫到阿媽家呈現(xiàn)給觀眾的也是一片灰暗破敗的景象，隨著劇情的發(fā)展，畫(huà)面的色彩也逐漸明亮絢爛，伴隨著“魔法阿媽”和豆豆間關(guān)系的轉(zhuǎn)變，更多代表的是一種感情上的認(rèn)同。在豆豆出場(chǎng)后，有不少鏡頭都是運(yùn)用他的主觀視角，因此這種變化也代表了豆豆的心理反映，從而完成城市到鄉(xiāng)村的情感跨越。影片根據(jù)孩童的語(yǔ)言特點(diǎn)設(shè)計(jì)了許多的搞笑的情節(jié)和對(duì)白，頗具趣味性，使觀眾能在輕松的氣氛中感受濃郁而又淳樸的鄉(xiāng)土氛圍。王小棣此次未擔(dān)當(dāng)她一貫擅長(zhǎng)的編劇，因此這種情感是否其本人的內(nèi)心流露不得而知，但她對(duì)全片氣氛的把握非常到位，并善于調(diào)動(dòng)各種元素來(lái)進(jìn)行渲染和鋪墊。各具特色的國(guó)語(yǔ)表達(dá)方式及傳插其間的臺(tái)語(yǔ)運(yùn)用得很成功，音調(diào)鮮活動(dòng)人，充分揭示了人物的性格特點(diǎn)，多少?gòu)浹a(bǔ)了動(dòng)畫(huà)制作上的缺憾。音樂(lè)也是片中的一個(gè)亮點(diǎn)，特別在阿媽帶著豆豆騎單車的段落中，綿緩抒情的歌曲配上回憶式的畫(huà)面，感人至深，個(gè)人以為這是影片最為出彩的部分。 《魔法阿媽》沒(méi)有攙雜任何說(shuō)教的成份，生者和死者，阿民和大鯨魚(yú)，豆豆和阿媽，彼此之間的情感交流在情節(jié)的合理鋪排下發(fā)揮的得淋漓盡致，在意境的表達(dá)上絲毫不亞于美日等國(guó)的大制作，4千萬(wàn)臺(tái)幣的低投入能產(chǎn)生如此效果，實(shí)屬難能可貴，不管影片最后成功與否，至少為今后國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)點(diǎn)明了制作的方向，同時(shí)也開(kāi)了個(gè)好頭。    ps:王小棣（1953年—）臺(tái)灣知名電影、電視劇的編劇和導(dǎo)演。曾在2001年罹患乳癌。擅于小人物內(nèi)心情緒的描寫(xiě)。曾在國(guó)立臺(tái)北藝術(shù)學(xué)院和文化大學(xué)授課電影課程，也是紀(jì)錄片工作者。臺(tái)灣臺(tái)北人。 早期王小棣畢業(yè)于文化大學(xué)戲劇學(xué)系，曾留學(xué)美國(guó)德州三一大學(xué)，主修劇場(chǎng)碩士，接著轉(zhuǎn)學(xué)進(jìn)入舊金山大學(xué)主修電影。1979年回臺(tái)灣工作。陸續(xù)擔(dān)任電影《血戰(zhàn)大二膽》的副導(dǎo)演和部份編劇， 以及王童執(zhí)導(dǎo)的《稻草人》和《香蕉天堂》編劇，1979年成立民心影視公司，此後數(shù)度獲得最佳制作，最佳導(dǎo)演及最佳編劇金鐘獎(jiǎng)的肯定。是臺(tái)灣在1980年代和1990年代小人物型電視劇的代表人物，著名作品包括《全家福》、《佳家福》、《母雞帶小鴨》、《納桑麻谷──我的家》。 近期1992年2月10日，王小棣和黃黎明成立稻田電影工作室。主要為臺(tái)灣的公共電視頻道制作電視劇和長(zhǎng)片。 1994年推出了電影《熱帶魚(yú)》之後獲得一千萬(wàn)元電影輔導(dǎo)金、1995年執(zhí)導(dǎo)了王小棣的第一部電影《飛天》。 1997年王小棣推出臺(tái)灣本土手繪的第一部長(zhǎng)篇?jiǎng)∏閯?dòng)畫(huà)《魔法阿媽》