亨利想去死。 是的。對(duì)于一個(gè)在英國(guó)倫敦水務(wù)局任勞任怨、辛勤工作了十五年的老員工而言，上峰的裁員不啻為一把利刃，徹底斷送了他生活的念頭。作為一個(gè)法國(guó)移民，他在英國(guó)沒(méi)有親朋好友，終日兩點(diǎn)一線，與同事格格不入，生活單調(diào)乏味，除了閣樓頂上的幾盆小花，再無(wú)任何牽掛之物。如今領(lǐng)導(dǎo)用一句話便將他掃地出門(mén)，可笑的是送給他的遣散紀(jì)念竟是一只包裝簡(jiǎn)陋的壞金表。然而更可笑的是，亨利死來(lái)死去卻又死不掉。想上吊，掛鉤松脫；想開(kāi)煤氣，又恰逢煤氣公司倒閉。無(wú)奈之下，只得去聘請(qǐng)一個(gè)職業(yè)殺手來(lái)殺了自己。 是不是聽(tīng)著很荒誕？本片扮演主角「亨利」的演員很有名，是曾在弗朗索瓦·特呂弗的《四百擊》中飾演「小安托萬(wàn)」的讓-皮埃爾·利奧。但恐怕更有名的是本片的導(dǎo)演，來(lái)自芬蘭的國(guó)寶級(jí)大師，有著「怪客」之稱的阿基·考里斯馬基。考里斯馬基風(fēng)格特立獨(dú)行、既多產(chǎn)又優(yōu)質(zhì)，是歐洲各大電影節(jié)的獎(jiǎng)杯殺手。他的電影秉承新現(xiàn)實(shí)主義的衣缽，貫穿著近乎抽象的極簡(jiǎn)美學(xué)，且不乏黑色幽默，被稱為「沉默的詩(shī)歌」。雖然故事顯得冰冷寡淡，卻與導(dǎo)演身處的社會(huì)和時(shí)代形成強(qiáng)烈的照應(yīng)。

《我聘請(qǐng)了職業(yè)殺手》延續(xù)了考里斯馬基一貫的風(fēng)格。灰藍(lán)色的冰冷色調(diào)，城市街道死氣沉沉，主人公面無(wú)表情、孤獨(dú)落魄，生活機(jī)械而麻木，是典型的小人物。導(dǎo)演僅僅用了幾處簡(jiǎn)單的處理，就將人物塑造得淋漓盡致。在亨利的身上，反映著作為移民的邊緣化處境以及作為政府工作人員的陳腐刻板。然而在亨利的背后，則隱然矗立著整個(gè)社會(huì)制度對(duì)人性的束縛，自然也包括其中個(gè)體面臨的迷茫和絕望。 在這個(gè)意義上，本片或者說(shuō)考里斯馬基的作品無(wú)不帶有「卡夫卡式」的意蘊(yùn)。有人說(shuō)，二十世紀(jì)是卡夫卡的世紀(jì)。此話不無(wú)道理，他的作品不僅在文學(xué)角度影響了身后的許多作家，更是在現(xiàn)實(shí)角度描繪了二十世紀(jì)的社會(huì)秩序。甚至由其名字演化而來(lái)的單詞「Kafkaesque」成為了具有特殊意義的形容詞，比如在法語(yǔ)和日語(yǔ)中，尤其用它來(lái)指涉令人感到壓抑的官僚作風(fēng)和政治體系。

對(duì)「卡夫卡式」的理解，一般而言便是指人受到自己無(wú)法理解、無(wú)法左右的力量的控制和擺布，發(fā)現(xiàn)自己處在一種不能以理性和邏輯去解釋的荒誕境況中，內(nèi)心充滿了恐懼、焦慮、迷惑、困擾和憤怒，但又無(wú)可奈何，找不到出路；那任意擺布人的力量是出自龐大復(fù)雜的機(jī)制，又是那樣隨意，無(wú)所不在又無(wú)所寓形，人受其壓迫卻又求告無(wú)門(mén)。這樣的情形不正是亨利的寫(xiě)照嗎？一個(gè)人想自殺而不得，到了企圖聘請(qǐng)職業(yè)殺手來(lái)殺死自己的地步，這是怎樣的一種走投無(wú)路。 不過(guò)，考里斯馬基的作品中并非完全是來(lái)自北歐的嚴(yán)寒。即便生活的重壓已經(jīng)將主人公們推到人性忍耐力的邊緣，他們也沒(méi)有放棄，總有一道來(lái)自人性深處的光芒能穿透陰霾。用導(dǎo)演自己的話說(shuō)：「這世界已經(jīng)足夠悲慘，不需要我去再怎么強(qiáng)調(diào)，我最希望做到的是給人們帶來(lái)點(diǎn)希望。」本片中的亨利同樣如此，酒吧中偶遇的賣花姑娘瑪格麗特讓他找到了活下去的意義所在。但喜愛(ài)幽默的導(dǎo)演不會(huì)讓幸福來(lái)得那么直接。本片的后半段節(jié)奏陡然加快，戲劇化的情節(jié)也更多。不再想自殺的亨利遇到了一根筋想要完成使命的殺手。甚至考里斯馬基在緊張的氛圍之余亦不忘借瑪格麗特之口來(lái)一句「勞動(dòng)者沒(méi)有祖國(guó)」的辛辣嘲諷。 影片的末尾，黑色幽默和悲劇色彩做了個(gè)交匯。殺手其實(shí)與亨利一樣，也是個(gè)飽受生活折磨的人，離群索居、癌癥晚期、萬(wàn)念俱灰。于是才有了把積蓄留給女兒，恪守職業(yè)精神追查獵物，直到面對(duì)亨利時(shí)倒轉(zhuǎn)槍口自我了斷的結(jié)局。想死的活了下來(lái)，自殺的人反而是殺手自己。看似荒誕悖理，實(shí)則真實(shí)可信。考里斯馬基越是殘酷地鋪陳現(xiàn)實(shí)，越是讓人物遭受社會(huì)或旁人的踐踏，就越是能反襯出溫暖的精神性內(nèi)在，乃至讓他們還有余裕在嚴(yán)肅中自嘲一下自己的悲慘。