圖文版最新影評文一篇：http://site.douban.com/251106/widget/notes/18421283/note/508804601/還是寫點兒東西吧，趁著頭腦還發熱。首先，這是一部拍給柏林人看的電影。如果您在今天的柏林生活過，您必定會知道有多少西班牙（意大利、東歐各國）小青年在柏林（找）工作；如果您在柏林大街小巷特別是夜晚的街道上漫步過，您必定會知道柏林的年輕人蔓延著怎樣一種poor & sexy氣息；更進一步，若您在酒吧夜店泡一泡，遇到一些不正干的無業人士搭訕一下，您必定能體會到那些無所安放卻沒有殺傷力的“小流氓”品質……Anyway，劇中的人物，都仿佛是從今天的柏林城市中挖出來直接搬上了銀屏。人物對白寫的精妙絕倫，特別是剛開始Sonne和Boxer這幾個小青年與Victoria搭訕的話，你一來我一往，即便沒有親身體驗過，也會覺得這情境似曾相識，在這種城市中，似乎某時某刻和許多時刻都發生過和正在發生著。妙在一個“真實”。Victoria與Sonne等人在天臺上喝酒的場景，讓我馬上想起自己宿舍樓頂的天臺——港片里的天臺是拿來談事情的，柏林的天臺是拿來給年輕人喝酒的……要感謝建筑學教育，讓我輕松“定位”了片子的拍攝地點，集中在弗里德里希大街（Friedrichstra?e）周邊。美國建筑師約翰·海杜克（John Hejduk）在IBA 1987所做的住宅，是一個于焦外出鏡的精確的坐標，當然還有其它建筑和街景，盡管多出現在模糊的焦外，但可以幫助細心的觀眾與真實的城市空間建立起一個對比關系。——這個對比關系有助于我們理清空間是如何被“膨脹“的。觀影之前未對導演做過任何了解（所以并不知道Schipper和Tykwer的關系），直到片中開始有犯罪情節的出現，我本能的想到了《羅拉快跑》。到后來，劇中出現了跟《羅拉快跑》中一樣“笨蛋”的（硬生生放走罪犯的）警察，更讓我瞬間將這兩部電影聯系起來。柏林真的是這樣一個充斥著大小黑幫和犯罪的城市么？我無法回答這個問題。但是，Tykwer在《羅拉快跑》中創造的柏林已經根深蒂固的植入了我的腦袋，所以，Victoria的故事，在某種程度上已經被我看作《羅拉快跑》的一種繼承和延續。是的，柏林就是這樣一個充滿了各種奇特的詭異的犯罪事件的城市。Tykwer沒有在其它城市拍《羅拉快跑》，他選擇了柏林。Schipper也選擇了柏林，并且Schipper的劇情設定更只能是柏林。BTW，作為一個異鄉人，我喜歡Victoria說出“I don’t speak German.”時候的那種理直氣壯。其次，這不止是一部拍給柏林人看的電影。一個來自西班牙的女青年Victoria，在異國工作，酒吧偶遇了幾個柏林的小青年，便開始了一段匪夷所思的旅程。Victoria這個人物形象的塑造無疑是最巧妙和值得深思的。坐在影院里，我想到了斯科塞斯在《出租車司機》中塑造的德尼羅，我想起了那句著名的“He’s a lonely forgotten man desperate to prove that he’s alive.” Victoria的向冒險（死亡）趨近的欲望，我相信存在于每一個人的心里。無獨有偶，我們都可以看到女性角色在《羅拉快跑》和《Victoria》中的重量。在Victoria被“無意”卷入的這個“犯罪團伙”中，她無顯然智商等綜合能力最高的。Sonne和Boxer這些小青年的角色，真是既蠢又簡單又有些善良。這不是一個無知少女被誘拐的故事，這是一個不甘于沉默的火山等待機會爆發的故事。簡要說明一下，這個女青年路遇“罪犯”入伙的故事，不是一錘子定音的，這一個發展變化的過程，中間有許多個能讓劇情起重點變化的“點”。沒有看過此片的話，只能請您假象一下，故事發展到一定時刻，就站在了一個分岔路口，這不是一條走到死的路，這是充滿了岔路口的可能性。與我一同觀影的朋友覺得，Victoria處在“被需要”的時刻病出于某種帶有同情色彩的因素而選擇了“入伙”，但是在我看來，Victoria的每次選擇都是積極主動的，是她內心真正的渴望——這樣說出來似乎有些可怕，人內心渴望的是冒險與滅亡。Victoria在遇到Sonne一行人之前，在酒吧獨自跳舞、喝酒并企圖與Bartender調情（未果）的橋段，已經從開篇就在塑造人物的形象了——她的孤寂和渴望生活改變的情緒，一早就攜帶在人物自身。后面，編輯又很智慧的通過在Café中的對談與彈琴的橋段，交代了Victoria最重要的成長背景，自幼學鋼琴但最終沒有能力成為鋼琴演奏家。Victoria給Sonne講完自己的故事后，悄悄落淚了，這是她在片中第一次落淚——第二次是在劇末。與Sonne和Boxer不同，Victoria有失落的夢想。也許，朋友所講的“被需要感”，和我所感受到的對冒險（死亡）的欲望，都只是，像德尼羅所飾演的Taxi Driver那樣，to prove that she’s alive.（當然，在接下來劇情的發展中，Victoria的一系列舉動都向觀眾證明了，she’s alive.）雖然Sonne蠢笨，但是他卻也真誠甚至可愛。他講了很多俏皮話甚至謊言，但是他始終不敢主動在肢體上親近Victoria，儼然一個“謙謙君子”，并且袒露真情的欣賞Victoria的才華——當然也或者只是男性的本能的恭維。作為犯罪團伙，這是一群低智商低情商的人。所以迅速被警察瞄上，也是情理之中。但是若細細剖析人物形象，確是豐滿動人的。（我也曾幾度在腦袋里面設想，若讓科恩兄弟來講這樣一個故事，會把人物形象塑造成什么樣子？絕對不是現在看到的樣子……觀影的時候浮想聯翩啊……）如果說《羅拉快跑》對與人性和內心的探討不能算作影片中心內容的話，《Victoria》中的人物內心是絕對可以引人深思。然后，談談時間的“壓縮”。140min的電影，一鏡到底，真正的一鏡到底，不像希胖的《奪命索》那樣剪了一刀，也不像《鳥人》那樣剪了n多刀。但是這140min就是“真實”的對時間的記錄么？當然不。導演很聰明的把事實上絕對大于140min的劇情，用看似連續的時間將其組織起來，這里必然有對時間的“壓縮”。若您細細觀看影片，再回想我們真實的生活，應該不難會發現在哪些細節的時間是被壓縮了的。這是一種戲劇化效果的必然。沒有時間的壓縮，哪里來的張力和節奏？“真實”的生活不可能也沒有必要被搬上銀幕。試舉二例，Victoria在Café獨自刷牙、以及惆悵（等待）的時間，明顯比實際上我們做此動作快了。包括最后Victoria在酒店的痛哭和離開，若換成我來此經歷，這時間至少得兩至三倍長……那么，影片的節奏在這個超長的長鏡頭/單鏡頭中體現了。也可以說，蒙太奇手法（節奏性）被蘊含在了長鏡頭/單鏡頭之中。再者，談談空間的“膨脹”。忍不住先要簡單說說《羅拉快跑》。這部片子非常有意思的一點是，羅拉奔跑的起點和終點在片中是被明確交代了的，對著柏林地圖，您可以精確的定位出此兩點來。但是，羅拉在20min內跑步的路徑，卻并不是地圖上真正會經過的位置。Tykwer精心選擇了柏林的某些街景來作為羅拉跑步的“布景”（其中也有部分街景取自弗里德里希大街），它們在真正的城市物理空間上是斷裂的。當然，感謝剪輯，Tykwer可以輕松的實現電影中的空間重組。那么，《Victoria》這個真正未剪一刀的片子，盡管想了花樣來壓縮時間，那么對空間的表達是否“真實”呢？答案當然也是否定的。與時間壓縮相反，導演似乎想讓空間“膨脹”。我相信，片中出現的所有場景，酒吧、公寓天臺、銀行、地下車庫、住宅樓、酒店，其實都是物理空間相距特別近的。淺焦鏡頭在此至關重要。隨著晃動的、焦點不斷變化的鏡頭，似乎是在刻意回避再現真實空間。更妙的是幾段在汽車中的拍攝，一個沒有參照物的運動，車窗外的景致全都在焦外，因此是虛晃的，觀眾根本幾乎無從判斷車行的速度以及實際距離。朋友的悉心提示，讓我更感慨導演對時空處理的巧妙。Schipper將這個故事選擇在深夜和凌晨，我們在影片中看到的城市街道往往是空曠無人的。夜晚除了酒吧的喧囂，街道上是安靜的，凌晨則更加寂靜。沒有了車水馬龍和熙攘的人群，鏡頭中呈現的是一種“被稀釋”的圖像（在此可參見德勒茲語）。讓我想起，德萊葉在《圣女貞德蒙難記》中對特寫鏡頭的處理，貞德的頭像背后是一個沒有景深的空寂的白色布景，以突出人物的容貌和“動情”；而Schipper的城市街道或者是空寂的，或者是在焦外的虛晃，以此來實現時空的消磨。當然，對此片我還有有很多好奇和不解，好奇導演和編劇如何來寫劇本（木有分鏡劇本吧），攝像大哥怎么扛著攝像機，具體用的什么攝像設備，有燈光師和錄音師么（似乎不太可能），分段的演練試拍了多少次，正式拍攝在多長時間段內完成，影片制作成本多少……《羅拉快跑》是柏林的電影，更是世界的電影。我不知道《Victoria》能否成為像《羅拉快跑》那樣“成功”的具有世界市場和受歡迎程度的電影——盡管在柏林電影節拿了最佳攝影銀熊獎——但是至少，它是道地的柏林。如果有朋友問我，今天的柏林是什么樣子，我想，《羅拉快跑》的時代已經過去，我會給TA推薦此片。