本片以攝影，場面調度和剪輯制造的線條內階級區隔角色囚禁的空間，利用前后景制造的緊張懸疑動作戲，限制動作但比大場面動作更吊人一口氣，還有利用民族器樂打造的沉悶環境音中不斷突兀撕裂，累積情緒至臨界的配樂風格等等，從技術和個人風格方面來說無疑是很高完成度的，觀感強勁鋒利。 但作為一部以現實犯罪懸疑，甚至很多部分是通過非法移民勞動力違規帶女兒寄生雇主家的日常場景變為窒息貓鼠游戲來以小見大推動敘事，講述類型片下第三世界移民者真實處境的現實主義故事，本片全部人物的邏輯動機和發展轉折都玄乎失真，莫名其妙，強造矛盾，看完后只覺空洞的浪費時間，所以我最終評分有種可惜潛力浪費的反向減分。比如象征被奪去人格與根源的木乃伊，放到現實語境根本沒有存在意義，對敘事除了制造無關懸疑和震驚元素也毫無作用，以此出發白佬主人根本沒幾日可活了還要離間母女洗腦女兒再造保姆玩物又能達到什么目的，侄女能殺人奪財逃過制裁何必只是下藥還要招來助手導致計劃失敗發生大部分本片主線但其實節外生枝的故事，主角母女賴以生存的全部積蓄藏在公寓雜物間，在決定能否獲得身份的關口毫不意外被盜后女主也只是一皺眉然后就決定一門心思搭救一個剛謀面的植物人老頭等等。 結尾分明能自救侄女非要為復仇不要命，以便讓女兒角色再次代表有色人種拯救所謂的白人救世主，以便令主題升華到一種本來特權白女羅琳大媽正和亞裔跨性別女在公廁互扯頭花，結果撞見冒充順直女偷拍的猥瑣男于是聯合戰線同仇敵愾打爆其狗頭的顯而易見的深度，還有結尾女主從本質上是西方侵略者殖民傳教帶來的信仰中找到慰藉，西方統治勢力宗教只是稍微融合亞洲表現形式本土化了，本質上其實取代了本土文化和民族思維模式，但這就算是接受自我追根溯源了，感覺創作者本身其實真是披著香蕉皮但白人中心修正式多元敘事模式根深主導，這樣的表達如果創作者不是出于諷刺的初衷的話，那我只能說真是縣鄉級的閉嘴精咽，大可不必！