這是一部杰作，一部毀滅性的杰作

今年，韓國共有三部電影入選戛納電影節(jié)：《小姐》、《哭聲》和《釜山行》 末者能夠以8.3的最高分成為口碑之作，個人認(rèn)為并不是整體素質(zhì)要遠(yuǎn)高于前兩者，更多的可能是受眾廣、辨識度高。 《小姐》在故事結(jié)構(gòu)上遵循著三段式的章節(jié)，從女仆到小姐，再到局外人的視角，不斷轉(zhuǎn)換的敘事，讓人物命運(yùn)變得撲朔迷離。 今天，我們將通過不同人物的細(xì)節(jié)分析來還原人物角色、揭開人物命運(yùn)。

純潔與妖冶——貴族小姐

細(xì)節(jié)1

女仆尋找到的和服要比小女孩穿的和服長，說明秀子被教訓(xùn)還是經(jīng)歷了挺長時間，童年時期她是有掙扎反抗。

仔細(xì)注意，最后秀子走的時候說了一句罵人的話是‘numura’，這句罵人的話她是從淑姬學(xué)來的，淑姬剛過來被嚇到時候，說了一句他媽的。此處可以看到秀子的可愛和內(nèi)心對窗外世界的好奇、渴望。

當(dāng)她看到淑姬為自己拒絕騙子的時候，她笑了，這應(yīng)該是真實(shí)的開心。整部電影中，也就只有淑姬讓她發(fā)自內(nèi)心笑過。

對比上圖和其它秀子笑的場面，秀子面對外人虛偽的笑是訓(xùn)練有素的，是標(biāo)準(zhǔn)的。這兩個笑都出自她知道自己會設(shè)計陷害他人的時候，并帶有強(qiáng)烈的嘲諷。不得不說，好美好美。

這兩個動作值得深思，前者是淑姬為秀子磨牙，沒有下女經(jīng)驗(yàn)的淑姬把秀子當(dāng)做孩子來照顧，定然會讓從來沒有體驗(yàn)過女性關(guān)愛、母愛的秀子產(chǎn)生依賴感；后者是秀子問淑姬母親死之前，是不是常常抱孩子，這個動作又再次顯出了淑姬對母愛的渴望，和對女性世界的未知。不得不說，導(dǎo)演和演員在人物刻畫細(xì)節(jié)上處理非常仔細(xì)。或者，秀子對淑姬的感情是非常復(fù)雜的，正如我之前分析的文章提到過，她已經(jīng)超越了愛情，是完全對女性的依賴。

看過影片的觀眾一定熟悉小姐額頭上的印記出現(xiàn)過兩次，一次是知道騙子過來要為他教授油畫；這便是第二次她與淑姬分別。仔細(xì)品味，我們發(fā)現(xiàn)秀子是不會真實(shí)溝通的，當(dāng)她有煩心事的時候，她會獨(dú)自往窗外，沉思。這當(dāng)然與她孤僻、幽禁的成長環(huán)境有關(guān)。

其實(shí)電影中，為劇情反轉(zhuǎn)埋下伏筆的細(xì)節(jié)有很多，但是我還想說一個細(xì)節(jié)，第一幅圖是騙子帶著他們逃跑，從劃船到廟里成親，大家要注意背景音樂，背景音樂是小姐和淑姬的專屬背景音樂，這也成為劇情反轉(zhuǎn)的線索之一；第二幅圖，大家如果有印象，應(yīng)該記得前面淑姬還在想是不是騙子處理法律糾紛拖延時間了，后面切換到這里，淑姬整理衣服走進(jìn)鏡頭，之后便是她蹲下來看房間里面，她看的是誰？當(dāng)然是小姐。然后騙子的出現(xiàn)讓她驚嚇，她與小姐那段隱秘而瘋狂的親吻。不禁思考，她在房間里面與小姐干什么？要知道淑姬不知道騙子在這里，出來還衣冠不整，再加上后面秀子親吻時的迷戀，估計兩個人在房間應(yīng)該在行云雨之事。最后一幅圖也可以佐證，秀子為淑姬換裝，她是緊緊貼在淑姬腹部為她系腰帶，再次說明她對淑姬的迷戀和身體的渴望。

這幅圖是姨母死后，秀子接替朗讀。為什么要提這幅畫呢？大家注意看秀子的臉，是側(cè)頭望向了臺上，本人認(rèn)為她是在望騙子。因?yàn)樗诶首x過程中，發(fā)現(xiàn)新來了一位客人，朗讀結(jié)束后，她便換成黑衣去進(jìn)行了竊聽。秀子長時間在這種環(huán)境成長，學(xué)會了偽裝，學(xué)會了隱藏感情，也非常聰明，她應(yīng)該是知道姨夫的習(xí)慣，每當(dāng)新顧客到來，姨夫會和新顧客在圖書室進(jìn)行會談，所以她在朗讀一結(jié)束就去監(jiān)聽。

此處，秀子是在對娃娃說，“你也進(jìn)來吧”，然而淑姬誤以為是在對自己說，搞得小姐有點(diǎn)愣愣的，看著她脫了衣服。這點(diǎn)不得不說，錯的好，哈哈哈，后面的劇情我們可以聯(lián)想。

最后關(guān)于秀子，我最喜歡的，便是她對于感情的貞操的堅守，這里面所有的人物要想完整了解，必須將三部分的縱向看待，不能切割看待。秀子此時在自慰，淑姬此時在唱歌，結(jié)合兩人的陰謀，說明兩人已經(jīng)商量好，如何應(yīng)付新婚之夜，秀子告訴淑姬“我與你的歌聲融為一體”。證據(jù)就是秀子用的刀是淑姬在圖書室劃書籍的小刀。 秀子是電影中的核心人物，既簡單也復(fù)雜。另外，該劇和BBC背景、故事不同，因此是兩個獨(dú)立的劇，無法比較。所以人物性格分析必須緊跟劇情和電影中的象征意義。另外樸贊郁自己也說過“他不是為了同性戀而拍攝這部電影，女同情節(jié)在里面他覺得也可以”。換句話來說，我們要用新的思維方式去打量其中的人物。如果是導(dǎo)演的角度，秀子與淑姬的關(guān)系是戀人，不如說是戰(zhàn)友，高度融合的戰(zhàn)友。 接下來，電影中另一主要人物——藤原。圍繞這個人物有兩個疑問：1.他對待金錢、性、秀子的態(tài)度究竟是如何轉(zhuǎn)變？2.他是否愛秀子。

在弄清他與秀子的感情時，我們必須要弄清他與淑姬，在電影中，我們似乎感覺藤原和淑姬老早就認(rèn)識，并且還熟悉；比如：藤原教淑姬學(xué)習(xí)吞吞吐吐的說話，最后拍了一下她的屁股；藤原將淑姬的手放在他的下體；淑姬被藤原叫到房間，淑姬躺在他的床上。不難聯(lián)想，藤原和淑姬之前有過關(guān)系。另外，藤原在宅子里經(jīng)常與女仆調(diào)情。這一切說明，在初期，藤原對待女性的態(tài)度是隨意玩弄，發(fā)泄欲望，但他沒有對性產(chǎn)生強(qiáng)烈沖動，也沒有愛上任何一個人，金錢依舊至上。這段從他和姨夫的對話可以看出： “身為貴族，怎么能抄襲別人畫作呢” “有一段時間相信自己的頭腦、本領(lǐng)，熱衷于游戲的時期，給靠近我的女人遞葡萄酒，小錢都失去的心情” 正因?yàn)槿绱耍梢砸谎劭赐概耸欠癯撩裕蔷褪茄凵袷欠耧h忽不定。

然而，第一次在圖書館聽見秀子的朗讀，我相信廣大影迷記得那段意淫，他滿臉噴血的表情，還有意淫畫面中和姨夫的對話： “如果把她給你你愿意為我付出什么？” “我愿意給你想要的一切” 可是他是這里對秀子產(chǎn)生性的渴望的嗎？不是，是強(qiáng)烈的征服欲。通過他與姨夫在圖書館的對話，他一下子就知道秀子是性冷淡的，是整個房間中唯一會拒絕他的人。之后，他的態(tài)度令我印象深刻：

上圖中，他在紙上畫了女星裸體，并且卷成煙，自己抽了還說了一句：這是我對待美麗的方式。什么方式？征服。他第一次看到不為自己所動的人，也是第一次看到那么美的女人，要知道之前和他調(diào)情、做愛的都是女仆，是低人一等的。這里充滿著樸贊郁導(dǎo)演說的男權(quán)社會對女性的壓迫。 所以，他過來的目的僅僅是為了臨摹畫嗎？不是，他這里和姨夫達(dá)成了另一筆交易，他知道姨夫想和秀子訂婚，但是秀子如同尸體一般冰冷，所以他提出教她畫畫，教導(dǎo)秀子，讓她變得溫暖，這也是藤原為何可以自由進(jìn)出的宅子的最佳解釋，從這里，我們看到，之后藤原對待秀子總是動手動腳，一方面是他自己對待美麗事物的不自持，另一方面他企圖教導(dǎo)秀子產(chǎn)生沖動。 但是，知道現(xiàn)在，強(qiáng)烈的征服欲并沒有動搖他內(nèi)心金錢至上的原則。

這個圖中，藤原說：你覺得我在意的是你的身體嗎？我感興趣的既不是你的眼睛、胳膊、臀部，而是你的錢。 那究竟什么時候藤原對秀子動了心呢？

就是野外繪畫，這里藤原的眼神面對秀子大篇幅閃爍，印證了他判斷女子是否為他癡迷的的標(biāo)準(zhǔn)。他為秀子開始癡迷了，此時他想要的不僅僅是金錢，他更想讓秀子逃出此地，成為他的人。 他對秀子，究竟有沒有產(chǎn)生一點(diǎn)對待愛人、妻子的感覺呢？ 應(yīng)該是有的，但是這個愛和淑姬相比是非常自私的。

這里基本可以判斷，藤原游戲人生、捕獲金錢的態(tài)度自遇到秀子以后轉(zhuǎn)變成得到秀子。首先，在進(jìn)入瘋?cè)嗽褐埃湍玫搅私疱X，所以這里還有什么愿望沒有解決？秀子。 這里的對話很有意思，也為后面他與姨夫同歸于盡埋下伏筆。 很令人詫異的是，他一個戲弄女性的人竟然為秀子安排了如此豪華的房子，也第一次問一個女人“感覺你還是挺喜歡的”，這是他第一次開始關(guān)注女性的主觀感受，并提出了第二次結(jié)婚，因?yàn)樗赖谝淮谓Y(jié)婚是為了金錢，第二次結(jié)婚為什么呢？ 至少是有愛的，不管這個愛是因?yàn)樾赃€是美麗。 之后，他說：天真在我們那里是違法的，所以不管我出于愛小姐呈現(xiàn)出什么狀態(tài)，都不要覺得我可憐。 秀子問“騙子難道不會愛嗎？” 藤原陷入了沉思。 我個人認(rèn)為，此時藤原應(yīng)該開始對秀子產(chǎn)生了愛的感覺，但這種愛是建立在獲得金錢和征服她享受性欲的基礎(chǔ)上。最好的佐證就是他在酒店里，又對秀子產(chǎn)生了征服式的做愛。 他開始在乎女人的喜悅感，但是他錯了。他以為強(qiáng)制性的關(guān)系會讓秀子產(chǎn)生喜悅感，也以為秀子此時對他產(chǎn)生了感覺。所以他急忙想把秀子變?yōu)樽约旱呐耍@個途徑就是通過性。

最后，他為什么被姨夫抓住？他為什么選擇和姨夫同歸于盡呢？ 我個人認(rèn)為，是他發(fā)現(xiàn)他終究無法征服秀子，自己產(chǎn)生了愛的感覺卻發(fā)現(xiàn)對方在騙自己，而這一切毀滅式的源泉就是——上月。 所以，他也是可憐的。 剩下的人物就是佐佐木和姨夫。 之前的文章已經(jīng)分析了姨夫就是性無能，他通過各種方式來滿足自己的意淫，滿足他的幻想，一個喜歡骯臟故事的老頭子。只要任何人侵犯了他意淫世界，他可以瘋狂致死。佐佐木夫人呢？電影中佐佐木夫人是能笑的，但是啥時候會笑呢？

就是姨夫以變態(tài)語言訓(xùn)斥秀子、虐待姨母的時候，這真是一對變態(tài)夫妻啊。姨母的快感產(chǎn)生于虐待，可能是因?yàn)槌Ｄ隂]有性生活、無子，因此性快感通過虐待來獲得的原因吧。

圖一是姨夫看到藤原面對美麗的秀子驚慌失措之后的表情，那表情是厭惡和討厭，他不愿意自己從小培養(yǎng)的尤物被其它男人覬覦，哪怕只是表達(dá)一下贊美之情。 圖二是藤原說佐佐木也會無法拒絕自己時，姨夫的表情是憤怒、厭惡，但是他很明白佐佐木的確會，“我和你的答案是一樣的”這句話值得深思，他明白佐佐木面對藤原的誘惑也是無法抗拒的，為什么？結(jié)合之前的分析，性無能的自己無法給佐佐木性生活，佐佐木對于性生活是極其渴望，生理是非常壓抑的。這也為佐佐木夫人如此病態(tài)做了圓滿解釋。 另外就是宅子的其余人的生活。 宅子主人是病態(tài)的，毫無疑問宅子的侍女和其他人會正常嗎？

不得不說，秀子的成長環(huán)境是完全畸形的。侍女說話語速之快，完全非正常人表現(xiàn)。 第一幅圖，侍女們也覬覦抵達(dá)府上居住的男性，這側(cè)面反應(yīng)出整個宅子幾乎不近男色，除了晚上秘密舉行的宴會（這個宴會舉行非常隱蔽，又在深夜），這一個小細(xì)節(jié)也刻畫了女性的性壓抑，另外瓊珂和伯爵發(fā)生關(guān)系是如此的激動，看得出來，導(dǎo)演刻畫的女性身心都處于極度壓迫。 第二幅圖，侍女的嫉妒。前文也已經(jīng)分析過了，秀子處于一個男人意淫，女性嫉妒的環(huán)境，甚至很有可能自身的侍女成為佐佐木夫人的線人。 ——————繼續(xù)分析 接下來想再說說姨母，姨母演技也是逆天，非常驚艷。

姨母是個怎樣的存在，兩個人同病相憐，對于秀子，姨母是能夠產(chǎn)生母親幻想的唯一實(shí)物寄托；對于姨母，因?yàn)榫駟栴}，她對秀子如同卵巢，只是繁衍的溫床。 1.姨母之死？ 毫無疑問，姨母是被迫與章魚媾和而死，我個人傾向于窒息而死。對于她的死，還有個細(xì)節(jié)是第二幅圖，電影說“姨夫說是來自日本富士山的櫻花吸走了她的靈魂”。這個“吸”字最好體現(xiàn)姨夫的變態(tài)，也側(cè)面反映了是章魚，生活在意淫世界的姨夫，肯定將章魚視作圣物，比作櫻花也不為過。 2.姨母為何會瘋魔？ 同樣是面對姨夫、佐佐木的折磨，為什么姨母的狀態(tài)近乎精神病。我還想給點(diǎn)另外的細(xì)節(jié)，這點(diǎn)主要原因取決于姨母是從成人開始教化的，她是明白成人之間的交合。這點(diǎn)決定了她與秀子的不同，秀子從小的教化，是直接對男性無感，但是姨母是有性沖動的。所以敢肯定，每次的朗讀姨母都會有生理反應(yīng)，最好的佐證就是她死前的試讀，看著秀子擦了汗。 生理和心理的雙重折磨使得姨母消耗特快。基于此推測，姨母知道姨夫是性無能，這也是解釋了為何進(jìn)行章魚媾和（也有可能是姨母再次逃跑），姨夫?qū)Υ棠傅姆绞讲煌谛阕樱陨韺σ棠赣袕?qiáng)烈征服感，即使糟蹋也不為過。 ————繼續(xù)補(bǔ)充 為了讓藤原人物更完整，我覺得還有必要再更正補(bǔ)充。 1.藤原為何被抓住？ 信中說，這是我送給尊敬的姨夫的禮物，并且捉伯爵的人是看起來比較次等的貨，這說明人就是秀子雇傭的。這點(diǎn)不得不佩服秀子的聰明機(jī)智，果然多年來城府式的培養(yǎng)，讓她手段機(jī)敏。電影結(jié)尾，姨夫拿起信件，信中有句話：“我也感謝這個人在千萬個女孩中把淑姬帶到我的身邊”，這句話暗指藤原與自己相勾結(jié)，暗度陳倉，幫助自己逃跑。秀子肯定知道，幫助自己逃跑的人一旦被抓住后果不堪設(shè)想。而最后的逃跑只能成功不能失敗，所以最后她自己犧牲如此之大，參考之前她幾乎不會讓男人碰自己。 2.藤原為何選擇與姨夫自盡？死亡最后時刻情感是否發(fā)生變化？ 我個人認(rèn)為藤原最后選擇同歸于盡最主要原因是自己無法征服自己想要的女人，征服感讓他選擇自取滅亡。藤原最后也說了：我要的根本不是錢，而是無論什么價格，隨意點(diǎn)葡萄酒的態(tài)度。這很能看出藤原作為男性社會的代表，他身上所表現(xiàn)出來的征服欲是無語言表的。最后，他發(fā)現(xiàn)一切都是假的，自己還是沒有征服到最美的東西，而他將這一切歸咎于上月。 面對上月問和秀子初夜如何？ 這里最能體現(xiàn)男性對自尊的維護(hù)，自恃強(qiáng)大、和對女性的征服。他說：這是我的新娘，我和她的夜晚怎么能夠告訴外人。 他根本沒有與秀子做愛，秀子滴血并非性愛，可他故意在上月前遮掩。 但是，最后死去剎那他才明白過來，秀子，愛的根本不是男人，而是女人。一方面，他醒悟自己根本無法征服秀子；另一方面，一向強(qiáng)勢的男性竟然輸給了低下、柔弱的女性，他，要?dú)⒌舻娜耍静皇巧显隆＿@種征服感在最后變得可笑和虛弱無力。 正如，逐漸模糊的藤原，一臉嘲諷的秀子。 8.5日持續(xù)更新 在刷了第六遍以后，我將來細(xì)扒（秀子 淑姬）的感情線，因?yàn)檎f句實(shí)話，小姐這個角色非常復(fù)雜，情感是多變的。 個人認(rèn)為這并不是一部真真意義上的女同片，導(dǎo)演希望達(dá)到的目的也不主要在于此。但整條百合線還是有許多細(xì)節(jié)值得我們?nèi)ネ魄谩３蹩措娪埃忠骖欁帜唬偌由洗蠖蔚男詯蹐鼍埃覀兺鶗鲆暳烁星榫€的遞進(jìn)，兩位女子究竟是如何打破芥蒂、相愛到無比信任、最后到深度默契的呢？毋庸置疑的是，秀子是推動雙方構(gòu)建信任最主動的那方。 秀子最痛恨的人是哪種類型？是覬覦美色、發(fā)泄欲望的男人嗎？不是，是騙子。因?yàn)樗恼麄€人生可以說活在巨大的騙局之中。淑姬來了，她知道她就是騙子，所以一開始她對淑姬是戒備，再加上本人暗黑性格，帶有調(diào)戲、整蠱、嘲笑色彩。

第一幅圖扮鬼事件。真相在——這不是睡在秀子自己的床上，而是女仆的床上！！在秀子的視角里，她對剛來的淑姬印象是傻傻的、天真的，說明他有著成人般的成熟，一眼可識人；深夜扮鬼嚇唬淑姬，學(xué)“他媽的”罵人語這一下子就暴露了秀子的惡趣味和對外界世界的好奇心；睡在女仆床上，再次彰顯了自己操控全局的自信。

四幅圖是初見讀信。 “你不會說空話呢”這是秀子結(jié)合頭天晚上的情形給出的最簡單的評價，換句話說——看來你不是一個合格的騙子，我騙你根本就是輕而易舉。這和淑姬認(rèn)為秀子單純天真，容易欺騙如出一轍。 第二幅圖秀子讓淑姬讀信，她明明知道對方就是睜眼瞎，還再次讓她讀信，戳破她的自尊心。這個時候她的臉上是沒有任何感情色彩的，和對待男人一樣，冷冰冰的。佐證就是她在紙上寫“秀子，伯爵夫人”。 第三、四幅圖“你偷竊也行，罵我也行，但是不能騙我”之前分析過宅子里面的侍女，畸形充滿妒忌，加上秀子肯定有夜晚從孔中偷窺的習(xí)慣。之前的侍女一定是欺騙她，偷竊東西，夜晚罵過她。后面更具戲劇性的是，當(dāng)秀子滿口答應(yīng)，她就問“你認(rèn)識伯爵嗎？”這是赤果果的試探、玩弄、檢測。 一直到這里，秀子對于淑姬是戒備、玩弄的狀態(tài)。 接下來磨牙事件我認(rèn)為是小姐動搖自己對淑姬的固執(zhí)看法。

這個表情想必大家都印象深刻，但要與秀子看娃娃的表情相比。后者才是真真放松的狀態(tài)，前者究竟是什么內(nèi)心活動呢？除了感受到淑姬母愛的關(guān)懷，我認(rèn)為歉意也是從這里開始萌芽的，所以這個環(huán)節(jié)是動搖的開始，動搖她對淑姬騙子身份的排斥，但追求自由、設(shè)計騙局的操控心理依然是主導(dǎo)。 人，一旦開始動搖對另一個人的道德偏見，也會下意識的改變自己的行為。從這以后，秀子對淑姬都是試探、計劃行為，沒有了整蠱惡趣味、強(qiáng)烈的敵對情感。 按照樸贊郁的風(fēng)格，必須要有性啊，性呢？從秀子的視角，她看了淑姬抿嘴、淑姬脫了自己的衣裳，她開始對女性身體有了好奇之心。

此處，是最值得探討的藍(lán)寶石事件。兩個問題必須要清楚。 為什么要安排藍(lán)寶石事件？從伯爵的信和試耳環(huán)，是堅定秀子對金錢的追求，激發(fā)物欲，保持計劃穩(wěn)定性。目的達(dá)到了么？達(dá)到了，淑姬內(nèi)心說：反正等你進(jìn)了精神病院以后，這首飾都會是我的。 為什么藍(lán)寶石變成了尖晶石？此處有兩種解釋較為合理。 1.伯爵見錢眼開，之前已經(jīng)分析，伯爵一開始到來就是為了錢，私下將藍(lán)寶石換成了尖晶石，畢竟是女人用生命追求的名品。本來以為秀子不會說，結(jié)果秀子一句話戳穿，出賣了自己的隊(duì)友，并還以姨母教我識別的，說漏嘴，越描越黑。說明秀子真心單純，不善于說謊。 2.本來就是尖晶石。秀子故意說成是藍(lán)寶石，加強(qiáng)淑姬對物質(zhì)的占有欲，保證計劃成功實(shí)施，結(jié)果沒想到她知道如何分辨尖晶石和藍(lán)寶石。 我個人比較傾向于第二種說法，首先從動機(jī)分析，劇情發(fā)展這里，秀子對于計劃成功的野心仍舊很強(qiáng)，后面解釋更符合腹黑劇情，導(dǎo)演安排兩種視角切換，就是想撕扯真相，否則不會在切換場景下，還用很大時常去著墨（之后會分析）。另外，佐證的就是第二幅圖，這是秀子的視角，當(dāng)淑姬在給她說工匠也認(rèn)不出的時候，她一副“一切我都明白，你說啥我都知道”表情。另外秀子問“你是怎么知道的”這句話的演技是驚訝，這也是真實(shí)流露，她的確是被驚訝到了。

緊接著，這里我覺得是導(dǎo)演再度切換剖析視角——性。磨牙若是性好奇的開始，試耳環(huán)便是秀子對女性身體的激發(fā)。 1.如何證明此時小姐的流露是真實(shí)想法？ 換耳環(huán)之前，小姐是喝了酒的，既可以酒后吐真言，也可以讓她膽子變大，這也為她說“終于明白伯爵說的為何在睡前想到這張臉”；另外，秀子視角第二部分中，關(guān)于該場景戳破真相的話是第二幅圖，你真的像個小姐了呢，這場景著墨時間段，和第一部分淑姬的視角完全一樣。說明，此時小姐對待淑姬所說的每句話都是真實(shí)感情流露 2.真實(shí)心態(tài)下，小姐流露了什么內(nèi)容？ 如同淑姬，淑姬一開始就認(rèn)為小姐是美得不可方物，如同女神一樣的存在，她對小姐是有一定的占有欲的，這里的裸戲，她覺得小姐更加美，并產(chǎn)生了摸的想法；同樣，從性方面，小姐應(yīng)該也產(chǎn)生了對淑姬相同的想法。 整部電影中，只有淑姬、藤原是有較多心理活動，秀子完全沒有，這是符合人物性格設(shè)定的。如同一句話“小姐總是會隱藏自己的真實(shí)想法，金蘭是不理解的。”所以，如何更好體會秀子的內(nèi)心活動，便是淑姬。導(dǎo)演其實(shí)是借淑姬的口說出了小姐內(nèi)心的想法。不同好奇，秀子此時，也被淑姬喚起了性渴望。

對于秀子來說，她一方面對淑姬產(chǎn)生了性渴望，這對于她是非常重要的，可以說是衡量她會愛上一個人最重要的標(biāo)志；另一方面，在和淑姬的相處過程中，她是感覺到淑姬是單純的，不用過多戒備，所以她開始放下戒備。最有代表性的是秀子開始教淑姬識字。你要知道，她最初是如此戳破淑姬的自尊心，更何況教她識字對于自己和藤原書信來往無疑是障礙。 另外，值得一提的是，秀子從小生長環(huán)境是缺愛的，她對人的依賴是極度致命，這也決定了她感情敏感、渴望回報、不會溝通。所以，她可以為了愛人做任何事，甚至去死；但也容不得一絲一毫的背叛；她不會溝通自己想法，寫在心里，愛的卑微。 第一幅圖中，秀子兩次瞥向淑姬觀察她的看法。她看見了淑姬的嘔吐狀么？必然看見了，或者用余光瞥到了。為什么瞥呢？自己有感覺了，也希望看對方是什么回應(yīng)。 淑姬呢？此時的淑姬，面對內(nèi)心的不爽，我認(rèn)為這個不爽來自于她對小姐的可憐，還有內(nèi)心強(qiáng)烈的是非觀，對騙子的鄙夷。但她依舊對秀子面帶微笑，她反抗還沒有正對秀子表達(dá)，目前只是背地里。

進(jìn)一步，是非常著名的采蘑菇事件，但我個人認(rèn)為這并不是小姐確定自己愛淑姬的事件。 對于秀子，她放下戒備后，開始和淑姬交流心聲。再次聲明，淑姬真的很單純。 “小姐，自從伯爵來了你的臉都變紅了呢” “我的母親在一間很大的房子懸.....” “自盡了和我姨母一樣？” “恩” 兩段對話，淑姬都以大聲的假笑的來掩蓋自己內(nèi)心的心虛和不知所措。這完全與千事萬事藏心底的小姐不同。 很明顯，小姐這個時候?qū)κ缂Мa(chǎn)生了伙伴的感覺，但注意此刻的表述是問句！！！！并且有捂臉的經(jīng)典動作（之后會分析，此動作很重要）之后，小姐和伯爵應(yīng)該是淋雨回到了客房（詳見第一幅圖，小姐頭發(fā)打濕）；淑姬在外面竊聽，并非常生氣伯爵對她的所作所為。淑姬內(nèi)心情感變化了嗎？變化了，最具有代表性的是她對鞋子的態(tài)度和發(fā)悶氣的方式。 還記得第一次正午去叫小姐嗎？那也是下雨，可她穿了鞋子，最后就是用衣服擦了擦；而這次，同樣面對下雨，她是直接打赤腳也要保護(hù)鞋子。象征著小姐在她心中的地位也發(fā)生了很大變化。生悶氣從最初的“感覺到不好意思”——向伯爵嘔吐、心里罵——演變成轟隆隆的生氣。 劇情發(fā)展到這里，敏感的秀子通過偷窺，知道淑姬在生悶氣，可是臺詞也說“為什么”，她不知道秀子為什么生那么大氣？ 磨牙事情，是她動搖自己的心，行為變成了探視，不再敵對蠱；這次蘑菇事件以后，秀子看淑姬的眼神發(fā)生了進(jìn)一步的變化，開始有感情了，她的試探行為發(fā)生了本質(zhì)變化，伙伴感覺出來之前，她的試探類似于考試，測試她復(fù)雜程度，目的是為了計劃的成功；之后的試探，是她希望雙方可以坦誠的試探。

野外繪畫。 這個場景是三方感情的確立情節(jié)。 一方面，淑姬不開心，和正義小天使爆發(fā)生氣不同，她是占有欲遭到侵犯而生氣。她急匆匆跑回去拿油畫，大老遠(yuǎn)就在喊“老爺＼小姐”，行為也變成了保護(hù)。生氣方式呢？她直接將不滿發(fā)在了小姐眼前。第二幅圖中，這是秀子的視角，淑姬憤怒的走開了，離她而去了。 另一方面，這次繪畫也讓秀子徹底弄明白了。之前她問“為什么她轟隆隆的表達(dá)自己的生氣，夜晚起來嘆息”這里她有了答案“每次自己和伯爵見面時，淑姬的眼神直接寫著不喜歡”。秀子心里有了答案：淑姬因?yàn)椴艉妥约河H近而生氣。可是，淑姬面對自己的不喜歡，采取的什么方式？離開，決絕的離開。 第一幅圖中，秀子的感情復(fù)雜。有著對淑姬深深的歉意、也有雙方都有情義卻被騙局所困的心痛、無法坦誠的悲傷、也有著害怕淑姬離開自己的驚恐。 所以，結(jié)合之前的分析，野餐繪畫是三個人都確定感情的重要節(jié)點(diǎn)。伯爵迷上了小姐、小姐淑姬感情產(chǎn)生實(shí)質(zhì)性變化。

伯爵說的這句話可以側(cè)面反映出秀子在淑姬心里的地位“如果你再次表現(xiàn)出不愛我的狀態(tài)，她也不知道什么時候會退出”，要知道，伯爵看人是非常準(zhǔn)的。

野餐繪畫之后，發(fā)生了事情？ 秀子在朗讀百合交歡的場景時，帶入了淑姬，引發(fā)了自己唯一一次的性欲。這也更好的佐證，生理反應(yīng)的朗讀畫面為何安排在野餐繪畫之后，而不是伙伴場景之后。 野餐繪畫秀子是徹底清楚自己的感情，她明白秀子是可以引發(fā)自己感情、性欲的人，也明白自己舍不得她離開自己。 但是，現(xiàn)在的狀況是什么呢？兩個人因?yàn)椴魸u行漸遠(yuǎn)。 接下來，就是最重要的情節(jié)。重點(diǎn)在于兩人發(fā)生關(guān)系的對話不是場面。 我將會一一分析。

秀子扯斷了鈴鐺。說明敏感的秀子急于修復(fù)這段關(guān)系，有多急？秀子說“我都來了，你都不來看我一眼？”，秀子之前在朗讀，這句話看得出，秀子很生氣，可是卻不愿意兩個人都僵著，緊接著讓她陪自己睡覺。 接下來，不得不佩服金敏喜演技。

“那個人向我求婚了”，仔細(xì)看，你會發(fā)現(xiàn)，秀子說這話之前眼神長時間在不斷閃爍（閃爍這個眼神處理非常到位）。秀子提此話題的動機(jī)當(dāng)然不是轉(zhuǎn)告，而是另有目的——試探。所以閃爍眼神是她內(nèi)心此刻心虛、別有動機(jī)。

此處，秀子開始陳述事實(shí)，“這個月十五號.......”秀子再說這幾句話時，眼神是很實(shí)在的，不閃爍。一方面透露出事情是真的，另一方面透露出她對伯爵沒有感情。 我們都說秀子善于隱藏，偽裝，撒謊。可當(dāng)她面對自己內(nèi)心真實(shí)感受的時候，她其實(shí)不善于說謊，閃爍的眼神出賣了她。 “那你怎么跟他說的？” “不知道”小姐眼神沒有閃爍，這句話很有可能是真的感受。她自己也被這個騙局折磨著自己，不知道是否還要把計劃繼續(xù)下去，不知道自己該如何處理和淑姬的關(guān)系。后來，伯爵氣急敗壞的說“如果你再次表現(xiàn)出不愛我的狀態(tài)，她也不知道什么時候會退出”，更能看出秀子一直處于糾結(jié)之中，秀子此時的不知道是真實(shí)的。

“為什么呢” “因?yàn)楹ε隆?“害怕你的姨夫嗎？” "害怕伯爵” 說害怕的話題時，小姐的眼神不斷閃爍，她又在撒謊。她真的不怕姨夫么？不是吧，她這一輩子最害怕的人就是姨夫，每當(dāng)想起姨母逃跑后的后果她整個人都戰(zhàn)栗了。 可是她為什么要話題指向伯爵呢？是因?yàn)橄胪ㄟ^自己對伯爵的害怕，讓淑姬做出選擇，說真話，對她坦誠所有的一切。 可惜，淑姬又違背心意了。 秀子有些失望。

這段話真的是說伯爵嗎？不是，秀子再說這句話的時候害羞，眼神閃爍。她說的就是淑姬，她安慰自己，捧上自己臉的一瞬間。她當(dāng)時臉紅了，并有著異樣的感覺。 之后她問男人到底想要什么。。。。 我個人認(rèn)為，秀子此時就是想和淑姬體會感覺。這么多年，她所有的一切都是從書上看到的，她看到如此多的男人面對女性，欲仙欲死，她內(nèi)心一定有好奇，但重點(diǎn)在她好奇的思維方式。換做正常人，我們好奇——男女性愛究竟有怎么樣的魔力，如果這樣思考，我們會對男性產(chǎn)生極大的 興趣。可是長期壓抑、男權(quán)式的教導(dǎo)讓秀子屏蔽了對男性的體驗(yàn)感，她內(nèi)心獨(dú)白一定是：女性究竟有多美才會讓這些男人腦海里一直想這件事？ 此時，淑姬到來了。帶來的不僅有性，也有精神上母性關(guān)愛。 朗讀會上，說明淑姬是唯一一個讓她稍微體會到這種感覺的人。所以，她想嘗試。 淑姬親吻她后，她一把摟過淑姬的脖子。這一切證明她是如此渴望。 關(guān)于閃爍的眼神，還有一個細(xì)節(jié)。

伯爵說：“女人怎么都這樣？是因?yàn)榭蓱z她才這樣的吧”秀子眼光閃爍了，再次證明，只有面對真實(shí)感情，她才不會偽裝。閃爍的眼神出賣了她，是可憐嗎？她好像從來都沒有可憐過淑姬，是因?yàn)樗龕凼缂О　?

之后秀子試探更明顯了，一句“就算不是他而愛上的是別人呢？”她多么渴望此刻淑姬對她坦誠啊；后面她進(jìn)一步顯示出自己的可憐，博得淑姬的坦誠，她用了一個詞“一無所有”。面對自己愛的人，她卑微到如此，她一生中從來沒有得到什么，感受到愛。可是自己寧愿為了淑姬而舍去自由，淑姬卻還是選擇了財富。這對秀子是最大的打擊。十幾年黑暗生活都扛下來了，因?yàn)槭缂б痪湓捑瓦x擇輕生。 PS：這段金敏喜演技真是太好看！！！！！！！！！！！滿含淚水的決絕和憤怒。 這部電影一如既往地充滿樸贊郁風(fēng)格，場景壓抑、黑暗；人物性格扭曲；主旨突出反抗、欲望和色情，再次將人性挖掘到了極致。最值得稱贊的是電影畫面，幾乎每一幀都堪比精致油畫，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，細(xì)節(jié)考究，充分展現(xiàn)了中西方文化；敘事反轉(zhuǎn)、銜接處不落窠臼，結(jié)構(gòu)緊湊；另外，女性問題、男權(quán)社會和階級沖突的展現(xiàn)使得價值觀層面得以延伸。 不過，電影最大的敗筆在于過多炫技、欠缺平衡感。1.男性女性的對抗失衡。衡量電影筆墨最基礎(chǔ)的是電影時長，第一部分，以侍女為視角的畫面中，秀子和騙子的對手戲、侍女與騙子的對手戲遠(yuǎn)多于女性與女性的對手戲；第二部分，秀子回憶過去及陰謀的鋪陳，導(dǎo)演更加注重構(gòu)造男性壓迫、意淫女性場面，女性的反抗卻更多體現(xiàn)在特定畫面、標(biāo)志，比如抽打騙子、秀子身著綠色和服朗讀女女交歡場面、姨母上吊等。以亂倫、監(jiān)禁、暴力等手段作為男權(quán)社會象征是導(dǎo)演一貫手法，熟悉男性場面構(gòu)造的導(dǎo)演明顯女性角色挖掘的力度不夠，造成這部并非以復(fù)仇作為主旋律的電影更多是感官的刺激； 2.性欲場面的失衡。此失衡體現(xiàn)在深度。一方是男性集體的性無能，只能依靠色情朗讀、情欲工具、或者暴力壓迫來滿足自己的猥瑣欲望；另一方面是女性之間的自然情愛，只需要一個眼神、一個解開的紐扣、一次撩發(fā)就可以干柴烈火、欲仙欲死。但如同角色的死亡一樣，如果不到命運(yùn)的逼不得已，設(shè)計主角死亡是無法徹底與觀眾達(dá)到共鳴，情愛也是如此，電影劇情決定了男性的性發(fā)泄是不需要依靠更多劇情、力度，只要欲望在，意淫就在；但是女性不同，首先她們要有反抗意識的覺醒，這個覺醒是不借助外力的，是出自平等的愛，因此性愛發(fā)生更需要劇情深度和情感力度。但在我看來，導(dǎo)演仍舊在用直男角度拍攝女同情節(jié)，所以導(dǎo)致覺得女性雙方的情感彰顯不夠，三段性場面，個人認(rèn)為第一段具備足夠理由，最后一段最顯畫蛇添足，甚至電影中兩人一次十指緊扣這些含蓄場面都比性愛有更好的沖擊力； 3.演技失衡，以河正宇、趙震雄為代表的男性演技碾壓金泰璃、金敏喜，本來女同情感不夠張力，金泰璃和金敏喜對戲更顯重要，但明顯金泰璃的演技無法與金敏喜對抗（不過作為新人已經(jīng)不錯），記憶最深的是秀子自殺前沙發(fā)上的戲份，金泰璃過于單薄。 可是電影功力仍然吊打國內(nèi)導(dǎo)演。 接下來，深入探討一下電影中角色和容易忽視的細(xì)節(jié)。電影最大快人心的就是真愛戰(zhàn)勝過了利益，完成了逆襲。作為沒有看過BBC《指挑情匠》的人來說，第一次看這部片子還是非常震撼的，甚至更喜歡韓版。 最核心角色是秀子。你當(dāng)她是純潔天真的閨閣小姐，誰知她是深諳風(fēng)月的情欲工具；你當(dāng)她是禁欲的冰山美人，豈料她點(diǎn)燃便激情如火。金敏喜在里面既艷情透滲又單純清麗、既枯木無心又美艷撩人。 1.她在姨夫的教導(dǎo)下童年究竟是怎樣度過的？姨母自殺，她問為什么姨母雙眼緊閉，下體干凈，之后姨夫帶她進(jìn)入了地下室。在地下室里她肯定看見了瓶瓶罐罐，收藏著男女的性器官，看見了巨大無比的章魚還有一些刑具。我們聯(lián)想，姨母死后絕對不會是安葬，而是被解剖、收藏，所以秀子如果自殺，她也能窺探到自己的未來；在朗讀訓(xùn)練中，姨夫說你是時候進(jìn)行一些訓(xùn)練了，然后講了德國訓(xùn)練方法，秀子肯定也進(jìn)行過這樣的訓(xùn)練，就是如狗一樣被鐵鏈栓住爬；在騙子面前，姨夫?qū)⑿阕拥穆阃伪薮蛞院蠼o騙子看，進(jìn)一步聯(lián)想秀子絕對不是穿衣服做做聲優(yōu)、COS一下那么簡單，對于有要求的顧客，她肯定如同器物一樣給人觀看，再現(xiàn)書中場景。 2.秀子為什么會愛上淑姬？她對待生命和愛的態(tài)度？毋庸置疑，秀子彎的徹底，長期的教導(dǎo)讓她對男女性愛完全冷淡，對男性完全厭惡；極度缺愛，沒有體驗(yàn)愛的人對愛其實(shí)沒有任何既定觀念，這更加決定了她愛上淑姬的可能性。最明顯的是手中的娃娃，只要在臥室她就會一直抱著娃娃，這既是對母愛的依賴，也是對自由的渴望，但是當(dāng)她被淑姬勸說“母親肯定都會很慶幸死前生了孩子”，她內(nèi)心徹底對淑姬產(chǎn)生了依賴和伙伴的感覺，之后的場景中再也沒有出現(xiàn)過娃娃，這說明她的愛產(chǎn)生了轉(zhuǎn)移；證明愛的對象的就是相框，她將母親的照片換成了玉珠。房間里隨時準(zhǔn)備的麻繩、偶爾會吊在櫻花樹上，這展現(xiàn)她枯萎無渡、一潭死水，可是十幾年骯臟絕望的生活她也沒有選擇輕生，當(dāng)淑姬違背心意，選擇財富的時候，她毅然決然去死；和騙子的相處，她始終保持自己的貞操。這更讓人驚嘆，骯臟猥瑣的欲望漩渦仍然讓她保持對愛情的崇高向往，這也透露了秀子的愛是極致的，但也是脆弱的，不能背叛的，否則極度致命。 對待生命呢？小時候，因?yàn)槔首x這些內(nèi)容她說自己不是壞女人，看見姨母朗讀她眼含淚水，秀子是有情感的，也是有是非觀的，十幾年的監(jiān)禁并沒有讓她失去對世界的基本判斷，沒有瘋魔，如同姨母，秀子有著堅韌的生命力；她在和淑姬相處過程中，給她穿自己的衣服、鞋子，同寢同睡，還為她系鞋帶，她內(nèi)心對待世界是平等的。 2.淑姬 淑姬開場便說：如果我有奶的話，我肯定會喂飽他們；她替姨母梳發(fā)，姨母告訴她母親上吊前說的那番話（這番話可能只是姨母善意謊言）；臨走之前，姨母將最珍貴的發(fā)簪給了淑姬。這三個場景充分表達(dá)了淑姬內(nèi)心充滿著愛，體驗(yàn)著愛，她對人生的態(tài)度是積極的；同樣，她也是極度自尊、要強(qiáng)的女性。她對待感情敢愛敢恨，對待人是黑白分明。 那為何秀子愛上的就是淑姬？有兩個場景我們可以對比，第一是騙子和瓊珂做愛，明顯，瓊珂嫉妒秀子美貌；第二是騙子第一次和秀子在餐廳見面，騙子嘴巴結(jié)巴，凳子倒地，當(dāng)時鏡頭掃到了另一個女仆，她看到騙子的反應(yīng)也是噘嘴。這說明秀子的生活環(huán)境，男人是無限的欲望，女人是絕對的嫉妒。這樣，聯(lián)想，之前的女仆肯定從未盡心盡力，亦或可能成為了佐佐木夫人的線人。只有秀子說了：我是替小姐工作的。這樣的堅決和忠心也會讓秀子產(chǎn)生依賴；更多場景也體現(xiàn)出淑姬對秀子的保護(hù)欲，多次的窺視鏡頭、換油畫時的狂奔、奔跑時為她疊箱子。淑姬在愛情里的狀態(tài)是勇往向前，如同騎士一樣保護(hù)自己愛的人。可惜的是，電影在感情方面處理還是不夠細(xì)膩，新人演技欠缺。 3.姨夫的人物設(shè)定 幾個點(diǎn)都可以看出姨夫毫無疑問是性無能。 1.姨夫和佐佐木夫人沒有生育孩子。兩個夫人都沒有孩子，并且還想方設(shè)法將自己姐姐的孩子拿來撫育，這是性無能的最常表現(xiàn)。 2.姨夫最后結(jié)局和騙子的對話，看得出他對秀子充滿著渴望、在腦海里意淫過許多遍了，但是他卻并沒有和秀子發(fā)生關(guān)系，這作證他性無能。 3.電影中出現(xiàn)過N次的章魚，章魚在性愛文學(xué)中是性欲強(qiáng)的表現(xiàn)，他讓騙子模仿這本畫，拿出去拍賣，說明他本人對這本畫是極度喜愛的，迷戀的；更何況當(dāng)時秀子給玉珠在圖書室看的第一本書就是這本書，這說明他也讓秀子為他讀過許多遍。如此迷戀章魚，再次說明內(nèi)心渴望 4.秀子在朗讀時，臺下男人都有生理反應(yīng)，唯獨(dú)姨夫沒有生理反應(yīng) 5.秀子第一次闖進(jìn)圖書室，姨夫吃了一顆藥，當(dāng)時秀子是跪在地下，這也反映出這個藥一方面可能是壯陽治療的藥，另一方面他可能在猥褻秀子，比如撫摸，看之類的。因?yàn)椋侨绱丝释阕樱豢赡懿粚λ腥魏涡袨椤?6.另外電影一開頭，騙子提到姨夫是靠賄賂進(jìn)行翻譯書籍，然后一路發(fā)家致富，還有了金礦，不難猜測，姨夫翻譯的書籍很有可能就是黃色讀物，說明姨夫還沒有娶姨母之前就已經(jīng)對性產(chǎn)生了偏執(zhí)，這很有可能就是先天不足吧。