兩季下來(lái)，萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到班納這個(gè)人物竟然是塑造得最飽滿豐富的。 第一季剛開(kāi)始，這個(gè)牧羊人看上去是個(gè)邋里邋遢的無(wú)賴，貪婪、不守規(guī)矩。 之后死里逃生殺回去報(bào)復(fù)，這次沖突讓班納和雅各布的形象徹底立住——雅各布是獅子，班納是鬣狗，雖然鬣狗不如獅子厲害，但隨時(shí)準(zhǔn)備趁獅子不備發(fā)起進(jìn)攻，對(duì)獅子而言是個(gè)相當(dāng)棘手的威脅。 之后班納在全軍覆沒(méi)后到銀行家那里尋求幫助，也證明了這條鬣狗的頑強(qiáng)。 而接下來(lái)的戲碼，開(kāi)始讓班納這個(gè)人物的飽滿度開(kāi)始大大超過(guò)雅各布的正面主角。 通過(guò)與銀行家的接觸，班納親身感受到了傳統(tǒng)野外游牧生活與現(xiàn)代舒適城市生活的巨大差異，而更巨大的沖擊來(lái)自銀行家給他畫(huà)出的另一張大餅：完成巨大的階級(jí)躍遷，從為了溫飽與他人撕咬拼命，變?yōu)榉e累世代不竭的家族財(cái)富。這是班納這種階級(jí)的人做夢(mèng)都想不到的東西。 如果說(shuō)《1923》這部劇有意識(shí)地向觀眾展示了現(xiàn)代化過(guò)程給當(dāng)時(shí)的美國(guó)人帶來(lái)的生活與觀念變化，那么這部劇中對(duì)這一變化有最深感知的就是班納。 一方面班納是入局最深者，另一方面班納是在這個(gè)過(guò)程中經(jīng)歷跨度最大的人。 當(dāng)雅各布還在那兒詫異為什么拴馬樁不見(jiàn)了，卡拉還在那兒抱怨為什么不買洗衣機(jī)和冰箱，班納已經(jīng)在城里喝著紅酒唱著歌，和兩個(gè)妓女抱成一團(tuán)——班納已經(jīng)在享受“上流社會(huì)”的奢靡生活以及現(xiàn)代消費(fèi)主義帶來(lái)的無(wú)邊快樂(lè)了。 更重要的是，班納作為旁觀者，親眼見(jiàn)證了銀行家如何發(fā)現(xiàn)黃石公園的巨大旅游商機(jī)，并且旁聽(tīng)了銀行家招商引資的全過(guò)程。一個(gè)大半輩子牧羊?yàn)樯霓r(nóng)夫，終于領(lǐng)略到了現(xiàn)代商業(yè)文明的“高端”玩法。 班納的欲望被空前激發(fā)，與此同時(shí)在面對(duì)銀行家時(shí)也感到了自己的無(wú)知和渺小。 另一方面，班納也開(kāi)始意識(shí)到了自己與銀行家的根本區(qū)別。 班納代表的是傳統(tǒng)世界里的普通人，不管有多兇狠有多壞，他人對(duì)他而言，要么是家人朋友，要么是敵人，他的目的就是爭(zhēng)奪更多的錢(qián)財(cái)和物資。 而銀行家則不同，銀行家追尋權(quán)力本身帶來(lái)的快感，他人對(duì)他而言，都是工具和手段。 這也造成了班納與銀行家在對(duì)待妓女態(tài)度上的差異。同為惡人，班納只知道滿足自己的基本欲望，理解不了銀行家為什么要反復(fù)折磨妓女至死。 雅各布代表了堅(jiān)守傳統(tǒng)道義的人，班納是出于貪婪而破壞傳統(tǒng)道義的人，兩人雖然截然相反，卻都是活在舊世界的人。而銀行家則不同，他超越了傳統(tǒng)道義，他代表的是現(xiàn)代社會(huì)善惡譜系。 身在局中的牧羊人班納，顯然沒(méi)有足夠的反思能力來(lái)洞察這些東西。但他是劇中最深切感受到那個(gè)龐大的現(xiàn)代系統(tǒng)轟然降臨的人，這種巨大的壓迫感讓他隱約感到不安，所以第二季越到后面，班納做事的時(shí)候越顯得猶豫和擔(dān)憂。這也讓這個(gè)人物的層次感更加豐富。 說(shuō)完班納，說(shuō)說(shuō)雅各布等正面主角。 兩季下來(lái)，雅各布和卡拉這對(duì)夫婦的人物塑造，基本上就完成于第一季的前半部分，之后幾乎沒(méi)有什么進(jìn)一步的深化。 原因很簡(jiǎn)單，從第一季后半部分開(kāi)始，主要的“行動(dòng)”都由反派（銀行家、班納）來(lái)完成，他們相當(dāng)有計(jì)劃地推進(jìn)各種事務(wù)。且他們所做的各種事都與核心沖突密切相關(guān)：安插眼線、擊破敵方核心成員、積極進(jìn)行商業(yè)項(xiàng)目開(kāi)發(fā)，等等。 而主角這一方面呢？只有一個(gè)字：等。等斯賓塞回來(lái)。等待的過(guò)程中順便被迫處理一些難題。 人物的塑造需要事關(guān)核心沖突的重要情節(jié)來(lái)推動(dòng)。由于從第一季中途就設(shè)定了必須等斯賓塞回來(lái)后，主角方才能在核心沖突上有所作為，而斯賓塞堪比八十一難的漫長(zhǎng)歸途，導(dǎo)致了主角方在情節(jié)上長(zhǎng)時(shí)間的停滯感，或者說(shuō)游離在核心沖突之外，進(jìn)而導(dǎo)致雅各布、卡拉等人物雖然戲份仍然很多，但人物深度的開(kāi)發(fā)上遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于班納。 除了人物塑造上的失衡感，另一個(gè)更為惡劣的影響是：對(duì)核心沖突期待的消磨乃至落空。 從第一季卡拉給斯賓塞寄出那封召喚信開(kāi)始，觀眾的最大期待就是斯賓塞回來(lái)開(kāi)戰(zhàn)復(fù)仇。 但由于中間劇情拖得太長(zhǎng)了，而且主要矛盾其實(shí)已經(jīng)不再是與班納的槍?xiě)?zhàn)，而是如何與更大的boss，也就是銀行家進(jìn)行周旋。 所以斯賓塞回來(lái)后收拾班納，已經(jīng)不再是最要緊的事情，觀眾都知道收拾完班納后如何與銀行家斗智斗勇才是接下來(lái)的重頭戲。（當(dāng)然，如果鋪墊了半天銀行家的商業(yè)規(guī)劃，結(jié)果最后只要解決了班納這個(gè)黑手套，銀行家的威脅就解除了，那我只能說(shuō)編劇真牛。） 如果斯賓塞在第一季末或第二季初回來(lái)與班納開(kāi)戰(zhàn)，那么觀眾還可以爽到。但現(xiàn)在的情況是劇情拖得太長(zhǎng)，從那封信到斯賓塞到家，憋了整整一季半，這個(gè)時(shí)候就算來(lái)一次槍?xiě)?zhàn)，真的能爽到嗎？ 說(shuō)到底，《1923》雖然在表演、服化道、配樂(lè)、鏡頭等各方面都屬頂級(jí)，但劇本真的太拉胯了。 大結(jié)局后更新補(bǔ)充： 1.班納 反派一旦良心回歸必死，算是電視劇常見(jiàn)套路。班納的死安排得還算合格，總之還是那句話：這個(gè)人物是不斷有發(fā)展的，在對(duì)世界的認(rèn)識(shí)更新后，對(duì)銀行家和雅各布的認(rèn)知也產(chǎn)生了新的變化，改變了自己的立場(chǎng)，讓妻兒去一個(gè)新的地方以干干凈凈的身份重啟人生，自己赴死，頗有過(guò)去香港黑幫片的味道。說(shuō)實(shí)話《1923》的主線部分如果在劇情和氣韻上能趕上老港片，就算成功了，可惜沒(méi)有。 2.銀行家和雅各布 死得草率，編劇急于把故事線收束掉。我和銀行家一樣，低估了斯賓塞的主角光環(huán)。（原來(lái)雅各布苦等斯賓塞，是為了讓他回來(lái)給大家加光環(huán)buff。）太猛了，主角團(tuán)以幾個(gè)人的代價(jià)，就換來(lái)了反派幾十人的團(tuán)滅。直接開(kāi)啟神劇模式，誰(shuí)受得了。兩季時(shí)間鋪墊了那么多商業(yè)遠(yuǎn)見(jiàn)和融資計(jì)劃，本來(lái)在一般的火并之外已經(jīng)架構(gòu)起了傳統(tǒng)世界和現(xiàn)代化之間的沖突，結(jié)果最后還是砰砰砰一頓亂殺就行。 這就是雅各布塑造不如班納的地方。班納是真正遭遇了沖突和撕裂，面對(duì)很多無(wú)奈和身不由己，這樣的人物才意味深長(zhǎng)有看頭。雅各布呢？就是單純的“我不聽(tīng)我不聽(tīng)”，我要保住神圣家業(yè)，簡(jiǎn)單粗暴。以金庸武俠為例，喬峰一直痛苦于自己的身份危機(jī)，楊過(guò)一直糾結(jié)于父仇和大義，令狐沖生性逍遙卻一直受著師恩和愛(ài)情的羈絆，這些沖突和張力才讓人物和故事有趣。 3.斯賓塞和Alex 斯賓塞和Alex的故事還是很感人的。不過(guò)還是可以拿金庸武俠對(duì)比，看看《1923》在主角人物塑造上的功力不足之處。 同為“戰(zhàn)神”，喬峰如前所說(shuō)，痛苦于自己的身份危機(jī)，并且這個(gè)身份危機(jī)構(gòu)成了整個(gè)故事的核心沖突，帶動(dòng)了大部分主線劇情的發(fā)生。而斯賓塞呢？這個(gè)人物唯一的內(nèi)在危機(jī)就是戰(zhàn)爭(zhēng)陰影，但兩季故事看下來(lái)，戰(zhàn)爭(zhēng)陰影對(duì)劇情唯一的影響就是把斯賓塞弄到了非洲，好安排他的奧德賽之旅。而這個(gè)牽動(dòng)蒙大拿線核心沖突的關(guān)鍵人物，卻長(zhǎng)期耽擱在路上。相當(dāng)于天龍八部里把喬峰的身世問(wèn)題講完以后，就開(kāi)始和阿朱塞上牛羊，其他人就干等著，中間為了水劇情，就讓段譽(yù)把自己的妹妹搞懷孕一下，少林寺處理一下某個(gè)僧人的傷勢(shì)，諸如此類，等到小說(shuō)結(jié)尾，喬峰才終于現(xiàn)身少林寺，來(lái)一場(chǎng)少林寺大戰(zhàn)，小說(shuō)終。 而Alex呢？不是不能死，但死得莫名其妙。比如阿朱的死，是與核心沖突緊密相連的。Alex呢？冒了一場(chǎng)毫無(wú)必要的險(xiǎn)，把自己的作死了。 哪些冒險(xiǎn)是可以接受的？1.浪子式的冒險(xiǎn)：斯賓塞在戰(zhàn)爭(zhēng)后陷入迷失，把自己放逐于非洲草原；2.有一個(gè)明確且緊迫的目標(biāo)，比如急著回家保護(hù)家人，不得不冒險(xiǎn)；3.意外之險(xiǎn)。 Alex和英國(guó)夫婦的死不屬于以上任何一種，不緊迫也不意外，純屬?zèng)]險(xiǎn)硬冒，沒(méi)苦硬吃。 當(dāng)然，Alex的其他部分我很喜歡，入境檢查那部分很生動(dòng)地反映了當(dāng)時(shí)美國(guó)的傲慢。彼時(shí)美國(guó)把移民禁令擴(kuò)展至全球大多數(shù)國(guó)家，認(rèn)為外來(lái)者會(huì)“腐蝕”美國(guó)民眾。Alex作為英國(guó)貴族，原本是極少數(shù)不會(huì)受到歧視的人員之一，卻不得不和全世界大多數(shù)移民一樣遭受這場(chǎng)羞辱，戲劇張力拉滿。 4.伊麗莎白和卡拉 結(jié)尾處伊麗莎白打點(diǎn)行裝與卡拉在門(mén)口告別，兩季以來(lái)臉上第一次顯現(xiàn)出獨(dú)立鎮(zhèn)靜的氣息，有一種“娜拉出走”的覺(jué)醒感，是本劇給我留下極深印象的場(chǎng)景之一。 在第一季開(kāi)頭，卡拉就告訴伊麗莎白，你不是嫁給杰克，而是嫁給這片農(nóng)場(chǎng)。這句話的潛臺(tái)詞是說(shuō)：你要改變自己，你不僅要做杰克的妻子，還要成為一個(gè)事先被定義好的“達(dá)頓”。 但伊麗莎白從未真正接受這個(gè)觀點(diǎn)。她只是為了愛(ài)情和婚姻選擇了承受艱辛危險(xiǎn)農(nóng)場(chǎng)生活，而不是像卡拉那樣將農(nóng)場(chǎng)生活視為自己命運(yùn)的一部分。 這也是為什么卡拉和雅各布的洗腦工作雖然看上去有時(shí)候能起效果，但最終起決定作用的永遠(yuǎn)是懷孕這件事。 直到杰克死了，伊麗莎白終于“業(yè)障”消除，重新面對(duì)自己內(nèi)心的真實(shí)想法，出走已是必然。 卡拉顯然明白這一切。一方面，她要承受白發(fā)人送黑發(fā)人的痛苦；另一方面，她還要眼看著伊麗莎白也離她而去。她很清楚伊麗莎白正在奔向自我實(shí)現(xiàn)的旅程，因此再結(jié)良緣、開(kāi)啟新的人生已是必然，她無(wú)權(quán)阻止這一切的發(fā)生，再去做洗腦工作就顯得不體面了。而她這一生最看重的東西之一就是體面，為了體面，所有痛苦都可以隱忍，打落牙齒往肚子里吞。 所以，這是伊麗莎白令人欣慰的新生時(shí)刻。卻也是卡拉的極度悲愴時(shí)刻。 兩張面龐，一個(gè)年輕靚麗、朝氣蓬勃，另一個(gè)則如同荒原上經(jīng)歷了無(wú)數(shù)風(fēng)霜的巖石一樣，被皺紋侵蝕得面目全非。對(duì)比何其強(qiáng)烈。卡拉一直試圖讓伊麗莎白學(xué)會(huì)犧牲自我適應(yīng)農(nóng)場(chǎng)，這正是她自己一生的寫(xiě)照。惡劣的氣候、不便利也不舒適的生活環(huán)境、處處面臨野獸和惡人的攻擊、每天擔(dān)驚受怕、隨時(shí)準(zhǔn)備迎接親人的尸體，這就是卡拉的一生。 為了家族自我犧牲還是選擇自我實(shí)現(xiàn)？這是這部劇里屬于卡拉和伊麗莎白之間的張力。 5.印第安線 印第安線算是這部劇的一個(gè)獨(dú)立單元，完成度還不錯(cuò)，和主線一樣，結(jié)局收得倉(cāng)促了點(diǎn)。印第安女孩最出彩的部分，還是在第一季里，第二季主要就是一個(gè)逃亡過(guò)程。女警官英姿颯爽，可惜她的主要作用就是做一個(gè)有良心的輔助角色，要是能更多展開(kāi)就好了。