《抹布女也有春天》一直在“女漢子”的概念上做文章，這讓我有些替海清悲哀。因?yàn)檫@很顯然的說明，除了依靠角色突破，這個(gè)演員本身已不存在任何亮點(diǎn)。而我也一直對“女漢子”這個(gè)頭銜存疑。究竟什么樣的女人才可以被稱之為女漢子？她必須要從事一份基本認(rèn)知只有男人才能做的工作嗎，還是必須性格大大咧咧好像假小子一樣？我覺得都不是。女漢子的重點(diǎn)在一個(gè)“女”字，是指女人內(nèi)心強(qiáng)大到可以對抗世界的邪惡。也因此我們不能以是否會換燈泡或者是否會扛大米來判斷一個(gè)女生“漢子”的程度，女性的內(nèi)心像她們的內(nèi)在美一樣，要花時(shí)間才能體會的到。  《抹布女也有春天》里的羅小蔥并不是個(gè)女漢子，她至少還沒有強(qiáng)大到可以一個(gè)人擺平一切的地步。在男友劈腿娶他人的時(shí)候，她孩子氣的選擇找一個(gè)男友去砸場子；在懷疑吳桐可能與前女友舊情復(fù)燃的時(shí)候，她的第一反應(yīng)和所有的柔弱女子一樣是找好閨蜜商量對策。從始至終，羅小蔥就只是個(gè)性格單純的普通女孩。如果說她一定有什么與弱女子不同的地方，也僅僅是她在劇中的前半段，真的是個(gè)汽修師傅而已。  因此很大程度上，《抹布女也有春天》依舊延續(xù)的是海清慣有的媳婦路線，那就是開朗、懂事、愛老公。其實(shí)這部電視劇很好看，保持了海清一貫的影視劇水平，我也樂呵樂呵的幾乎快要追到結(jié)局了。我覺得海清是個(gè)很神奇的演員，從她飾演的角色身上我們幾乎可以看到熒幕媳婦角色演變的一個(gè)發(fā)展史，換句話說，算上這部《抹布女也有春天》的羅小蔥，從海清的熒幕形象身上，我們可以清晰的看到一個(gè)妻子的時(shí)代蛻變。  網(wǎng)絡(luò)上有這樣一句話，婚姻不成功的原因是過去的東西壞了都想著修，現(xiàn)在的東西壞了都想著扔。我覺得其實(shí)是過去的女人讀不懂自己卻能讀懂生活，現(xiàn)在的人讀不懂生活卻只想忠于自己。以海清曾經(jīng)的角色（《王貴與安娜》）安娜為例，她重遇前男友，在一番感人肺腑的離別之后她送走了曾經(jīng)的愛人，一抬眼看看表，擦干眼淚又開始忙活做飯地事情。這是個(gè)非常小的橋段，在我看來卻很重要。因?yàn)楫?dāng)時(shí)的人也許讀不懂愛情，讀不懂生活，卻知道體味這平淡的安定。她選擇了王貴就是選擇了一份平淡，內(nèi)心的波濤偶爾會翻滾，卻絕不會將溫馨的家淹沒；再如《失戀33天里》她飾演的年輕時(shí)代的老太太，生完孩子去看望自己丈夫“頗為看重”的徒弟時(shí)所說的話，因?yàn)檫€期許要維系婚姻而不是毀滅它，老人選擇以隱喻的方式驅(qū)離了這個(gè)潛在的第三者。在他們身上，我們很難看到火一般炙熱的情感，卻依舊能感受到濃濃的深情。  現(xiàn)代女性則傾向于另一個(gè)表達(dá)，棱角分明的她們也在社會上打拼，更需要的是自我而不是大家。像《雙面膠》中胡麗娟這樣的激進(jìn)顯然少有，但如《蝸居》中海萍這般以算計(jì)對抗生活的女性卻大有人在。社會快速的發(fā)展已經(jīng)讓人來不及體悟生活，我們只能抓住眼前。因此，關(guān)系好的時(shí)候我為了你死都愿意，不好的時(shí)候你跪在我面前我都要離去。羅小蔥則絕對是一個(gè)現(xiàn)代模式下的傳統(tǒng)女性，與其說她是善解人意，不如說她是單純天真。愛的時(shí)候全身心的相信，眼見背叛后才會痛徹心扉。她沒有大智慧或者大災(zāi)難的磨礪去看穿生活，卻也沒有忙碌的環(huán)境去磨尖性格棱角，這樣的個(gè)性勢必不是在快節(jié)奏的辦公室環(huán)境下發(fā)展出來的，從她所從事的汽修師傅、特助、家庭主婦這三者充滿無盡彈跳空間的職業(yè)就可以看出來。  所以汽修店“不做作，不拜金”的媳婦羅小蔥充滿了特殊的鍛造環(huán)境，好像快節(jié)奏的捕撈下偏偏有這么一個(gè)落網(wǎng)之魚。這個(gè)落網(wǎng)之魚讓我們看到了媳婦的單純，盡管這單純和曾經(jīng)的毛豆豆多少有些相似。