刷完前六集，基本可以肯定，《長風(fēng)渡》是一部很割裂的劇。 具體表現(xiàn)在收視率和質(zhì)量難以匹配。 先說收視率。 《長風(fēng)渡》在昨天登陸愛奇藝，當(dāng)天熱度7000，第二天飆到9000。

這個飆升速度，非常驚人。 要知道，開年劇王《狂飆》，用了7天熱度才破萬，而這是愛奇藝史上的最快破萬記錄。 按照目前的趨勢，《長風(fēng)渡》有望打破《狂飆》的破萬記錄。 在新劇的維度上，《長風(fēng)渡》打敗熱度最高的《夢中的那片海》只是時間問題。

再說質(zhì)量。 我覺得不太行。 根本原因是，男女主的形象，根本沒有立起來。

女主柳玉茹的夢是嫁豪門，當(dāng)誥命夫人，提高母親地位。 然而，她的言行舉止卻非常讓人迷惑。 她出場后的第一個困境就是要給母親治病籌錢。 然而，她發(fā)現(xiàn)親手做的狐裘被姨娘賣了，她不找姨娘要錢，而是去找買家算賬。但凡腦髓沒有貴恙，都很難這樣做。因?yàn)楹笳叩臅r間成本和執(zhí)行難度，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于找姨娘要錢。 劇中反復(fù)強(qiáng)調(diào)，柳玉茹是模范閨秀。然而，她卻敢提著大刀去青樓捉夫。

這一幕把我震到了，即便她不考慮老公是佯州第一首富之子顧九思，是有頭有臉要面子的人物。 她去青樓捉人，口口聲聲標(biāo)榜的的教養(yǎng)在哪里？ 最奇葩的是，柳玉茹當(dāng)著眾人的面說她原本是要嫁給葉世安的，是顧九思害了她。 她口口聲聲說，擔(dān)心別人質(zhì)疑她母親的教養(yǎng)，然而她的所作所為，非常有辱門風(fēng)。

柳玉茹有賣家秀一樣的閃亮形象，然而，劇情卻是讓人失望的買家秀。 人物形象沒有立起來，服道化也非常廉價。 顧家是江南首富，朝廷都想要結(jié)（la）盟（long）的存在。柳玉茹嫁到顧家后，一共就換了三次衣服。婚禮是一次，回門是一次，淡青色服她能從第四集穿到第六集。 后面還會不會繼續(xù)穿，我不知道。但我知道，江南首富家明媒正娶的正宮娘娘，不至于這樣寒酸。

如果你刷劇足夠仔細(xì)，你會發(fā)現(xiàn)，服裝同樣寒酸的還有顧九思的母親。 服化道上不去，讓《長風(fēng)渡》時常流露著廉價感。 男主顧九思的人生理想是婚戀自由，愿得一人心，白首不相離。 然而，他和柳玉茹先婚后愛的磨合很難讓人信服。 畢竟，顧九思是一位父母雙全，衣食無憂的富二代，這種被父母寵大的小孩，已經(jīng)享受到呼風(fēng)喚雨的生活。柳玉茹用暴力手段馴服他，她越強(qiáng)調(diào)自己的權(quán)威，男主的逆反心理應(yīng)該越大。 然而，劇情卻讓男主從一個對讀書不感興趣的紈绔子弟，變成了要考取功名的乖寶寶？ 這合理嗎？ 為了解釋男主的改變，《長風(fēng)渡》給的答案是，男主心善。

以前的偶像劇，要被霸道總裁愛上，女主必須心善。現(xiàn)在的古偶劇，要被女主愛上，男主必須心善。 在《長風(fēng)渡》開頭，男主看到乞丐挨凍，將自己重金購買的白狐裘給了乞丐。這種劇作首發(fā)就叫救貓咪。它通常出現(xiàn)在主角出場后不久，用一件小善事，讓觀眾對主角產(chǎn)生好感。 我很難進(jìn)入《長風(fēng)渡》的劇情，就是因?yàn)樗恢庇蒙屏计焚|(zhì)來對抗制度性困境，過分強(qiáng)調(diào)好人的力量。 《長風(fēng)渡》主要的制度性困境就是男權(quán)社會代表的男尊女卑，女性沒有獲取功名的權(quán)利（比如梁青玉），她們只有通過嫁人來改變命運(yùn)。 這也就意味著，女性命運(yùn)的好壞是依附于男性身上。 《長風(fēng)渡》給了顧九思心地善良的人設(shè)，同樣也削弱了男權(quán)社會對女性傷害的事實(shí)。 知乎上有個熱門問題，“中國古偶劇為啥像是在傳播一種“讓站起來的人重新跪下去”的思想？

我覺得有個重要原因就是，古偶從來不肯面對制度性困境，而用善良品質(zhì)來解決問題。 其實(shí)，要反抗男尊女卑的制度性困境，不是給一個品質(zhì)優(yōu)秀當(dāng)代味濃厚的現(xiàn)代男人，而是要讓男主積極改變社會結(jié)構(gòu)，讓女性擁有和男性一樣的權(quán)利。 畢竟，好男人就像開盲盒，很難讓人心想事成。社會結(jié)構(gòu)變了，才可能讓更多人站起來。 就前六集的表現(xiàn)看，《長風(fēng)渡》和去年大爆的《卿卿日常》無甚區(qū)別，它們都是思想格調(diào)不高的平庸作品。 除了無視男尊女卑的結(jié)構(gòu)性困境，《長風(fēng)渡》也在嫡庶尊卑招魂。柳玉茹擁有最優(yōu)秀的品質(zhì)，最亮眼的能力，因?yàn)樗堑臻L女，她的母親是名門之后（原生家庭這么能打，卻被小妾打壓，具體什么原因，我也不清楚）。 柳玉茹美強(qiáng)慘，因?yàn)樗皩欐獪缙蕖钡暮康埃欢帐鸨埃抛屝℃乱棠锊倏v。月姨娘很壞，因?yàn)樗擎摇?毛尖說過，“影視劇就是全中國最封建的地方。按地位，財產(chǎn)分配顏值，按顏值分配道德和未來。”這話非常適用于大多數(shù)國產(chǎn)劇，同樣適用于《長風(fēng)渡》。 盡管我對《長風(fēng)渡》不滿，但我也不過是一位觀眾，但是，它的超高收視率，證明有千千萬萬位觀眾和我不一樣，他們喜歡《長風(fēng)渡》。 看過這么多國產(chǎn)劇，我已經(jīng)明白，好劇從來不是爆款的充分必要條件，爛劇也能成為爆款。 如果給《長風(fēng)渡》的爆款找一個原因是，那就是它非常懂得迎合觀眾。 在一個對男權(quán)社會下跪，為嫡庶觀念招魂的劇中，它依舊不忘編造“girl helps girl”劇情，用來打動女性觀眾。 比如顧九思的母親對柳玉茹幾乎是無條件信任。柳玉茹問原因，她說“因?yàn)槲覀兌际桥税　薄?

看過《卿卿日常》的觀眾，是不是聞到熟悉的味道。《卿卿日常》中，新川強(qiáng)調(diào)男尊女卑，女性之間就是無條件互幫互助。 不得不說，“girl helps girl”已經(jīng)成為就像古偶劇打動女性觀眾的財富密碼了。 文章的結(jié)尾，分享一下豆瓣網(wǎng)友廊前側(cè)影對《長風(fēng)渡》的評論。

內(nèi)娛古偶的編劇們總是明里暗里一邊蹭著熱度吃著女權(quán)的紅利，但一邊又讓筆下貌似想自立的女性去有意無意依附男性。一邊是古代倫理規(guī)矩造就了女性根本無法在那個環(huán)境下真正自立自強(qiáng)，一邊是為了迎合現(xiàn)代人的主流價值觀又必須塑造出一個獨(dú)立女性的剛需。

這個評論真是說出了古偶劇吸引人的原因了。 當(dāng)下流行的古偶劇，既要讓男性觀眾找到被女性依附的優(yōu)越感，也能讓女性觀眾咂摸出獨(dú)立自主，美好的姐妹情誼。為了男女通吃，追求最大公約數(shù)，才是古偶劇長盛不衰的主要原因。 只要有有大批觀眾看，即便古偶劇的口碑再低，依舊會有人拍下去，有明星演下去。