《低俗小說》已經成為了一種標志，但凡說自己喜歡看電影的人，《低俗小說》是不能沒看過的。但凡看了的人，《低俗小說》也是不能不說好的。但是《低俗小說》到底好在哪里？很多人都用一句“環狀結構”或者“多角度”帶過，然后大談電影對白如何如何引人入勝。《低俗小說》究竟好在哪里？確實好在其“環狀結構”和“多角度”上，但什么才是“環狀結構”和“多角度”以及這兩者到底妙處何在呢？所謂“環狀結構”可能相對比較容易理解，就是影片中各個段落的不分首尾，互補結構，開頭和結尾相連等等。這樣的結構，在本部電影中，被導演用來暗示暴力故事的周而復始，不斷出現。也就是說在現實中類似影片中的情節總在發生，永不停歇。所謂的“多角度”，除了是以不同角度來觀察同一事件外，更多的是展現不同環境和狀態下，人的角色的改變。在這一點上，塔倫蒂諾的觀點更像是電影界的雅克·德里達（解構主義哲學大師）。據幾個例子：在“香艷故事”中作為男主角的文森，相對于米亞（烏瑪·瑟曼）在故事中的形象是保護者，可以說是相當正面的角色。但是到了“拳擊手的故事”中，文森變成了一個只露了一面就被射殺的無名之輩。如果割裂開來看這兩個故事的話，文森的角色毫無疑問在兩個故事中大相徑庭。再比如：朱利斯（薩繆爾·杰克遜），在與文森一起射殺公寓中的人時，毫無疑問其形象是一個“殺手”，但是在影片的后面，邦尼和南瓜頭搶劫餐館時，很明顯朱利斯的形象已經不再是“殺手”而是一種拯救者的形象。這樣的“多角度”無疑是在告訴我們，在一起事件中的每個參與者，都有其自己參與到該事件中一系列原因和自身的狀態，而處于不同時間和狀態中的同一個人，其角色也是大相徑庭的。影片的對白和表演固然也很精彩，但我個人認為，結構上的巧妙和深意，才是《低俗小說》的精彩之所在。