最初看到這部劇名時，以為是模仿韓劇，當看了劇情簡介、豆瓣評分和海報上清秀的女主之后，很少看國產劇的我決定開始看，也就是這周初的時候。這部劇的制作應完成一段時間了，可能是為了保證深圳電視臺的收視率，搜狐視頻直到今天凌晨才放出最后兩集。而深圳電視臺能放映這部沒有大牌明星撐臺的劇，是有勇氣的，雖然這部劇的品質是那么顯而易見。或許正是把劇集的制作成本在大牌明星上省下來，而采用一些小鮮肉，讓這部劇的綜合品質得到了保證，比如攝像、背景音樂、主題曲、大時代跨度中時代背景變遷的考究等等。能看到一些刻意的編劇痕跡，但片中所呈現的大部分內容就像90年代中國的剪影，這奠定了本劇濃郁的現實主義基調。觀者不會過于在意雕琢的痕跡，而是將自己的情感不知不覺帶入劇中與女主共悲喜。對于不同人，著重的看點不一，因此它有這樣一些標簽，“青春愛情劇”，“勵志劇”，而在我看來，導演所試圖傳遞的愛情觀、道德觀和價值觀是一體的、不可分割的。導演并未試圖打破傳統的道德觀和價值觀，但從女主和男主身上依然能平凡人的人性光輝，或許價值觀無所謂主流非主流，只要你足夠強大，強大到影響周圍的人，你的價值觀便能成為主流，女主便是這樣強大的人，不僅幫助了家人、朋友甚至不認識的人，同時用巨大的人格魅力感染并改變了他們，從某種意義上來說，這是能力強到一定程度之后自然具備的領袖特征，她的強大不僅僅是單方面的強大，而是全方位的，不僅是智力上的，而且是道德上的，她勇敢、堅強、聰明、能干、善良、美麗，并非說她是完美的，劇中也呈現了她的成長過程，但觀劇中我不自覺的問自己，世界上有這樣一個集眾優點于一身的人嗎？如果把釋迦牟尼和孔子置于她所處的時代和遭遇，他們所能做的，也很難超過半分吧。 對于劇集的關注力上，我得承認女主的外觀和氣質占了很大的比重，所以我也有這樣的疑問，如果女主的長相和身材再平庸一些，對主題的表達是否還有同樣的力度。在一個采訪視頻里可以了解到這個新生代演員辛芷蕾直到不久前才注重對劇本的選擇，藝術作品的現實意義是其生命力的源泉。“愛情描寫的美學價值，在于它具有廣泛的包容和反映客觀世界的可能性”，這是黑格爾的所說的。藝術作品里的愛情應該是基于現實的，具有現實意義的和人文關懷的，而不應是脫離現實的。 本劇在女主面臨家中巨變時作出的選擇，以及她與男主在人生選擇上唯一發生的一次意見不統一中，我們能思考很多東西，比如生命的意義、人生的價值，進而想到在一定歷史時代中人的自由與尊嚴，如何真正理解人所應具備的基本權利，尊重并維護人的基本權利，把注意力更多的放在人上而不是放在外在的附屬物上，這樣做不僅僅對個人價值觀有極大的沖擊力，同時有深刻的社會學意義，我相信，前者能以某種方式推演到后者。上世紀90年代，擺攤做生意是再尋常不過的，但在普遍的社會意識中，還是認為那是較“低檔”的謀生手段，所以明星在和同學一起放學回家時有意避開姐姐的攤位。為什么許沖沒有這種偏見，身為一個大學高材生卻愿意在她的攤位里幫她打雜？不僅是因為他喜歡她，而且他能意識到明月作為一個人，她在個人能力、道德和品質上不亞于任何人，她只是缺乏按當時普遍認可發展方式的條件。她的堅強使得她不會向任何困難服輸，正如許沖鼓勵她的話，那些困難是上天為了讓她達到一個前所未有的境界的考驗，每一次沖擊都會讓她變得更為強大，強大到讓人肅然起敬，這就是為什么我們不能被一些外在的東西蒙蔽而輕易的對人產生偏見，包括相貌、所從事的工作等等，我們更應該看重的是這個人內在的東西，這些東西在外部條件發生變化時會使其發揮出驚人的影響力，而這種程度的影響力令大部分人望其項背。 前面說了劇集所表達的愛情觀是基于現實的，具體的來看，就是女主對男主和男二的選擇上，有些人不明白為什么她不選擇男二，這事實上在劇里交待得很明顯了，簡單的說，男主雖然顏值高和家庭條件都不如男二，但他能了解到女主真正需要的是什么。他在她罰站時遞上吃的；他在她家中發生巨變時給予自己力所能及的幫助；在她擺攤時當她的免費伙計；在她開餐館被孟隊長敲詐同時弟弟又逃學被班主任家訪時，他想辦法找到孟隊長把柄解除餐館危機讓她不至于精疲力盡；當她面臨妹妹因為她喜歡男主感覺被欺騙將她砸得頭破血流時，他耐心的開導她妹妹；當她弟弟因為偷竊進公安局，他幫她處理法律上的問題；當她開餐館被房東和廚師陷害后需要重新開張，他補上了她重開餐館資金欠缺，并給出了方案；當她弟弟做手術致使資金不足不能完成餐館裝修時，他鼓勵她并親自裝修；為幫她貸款而降職；在明月樓需要投資時，他幫她收集男二他爸集團的信息；當明月樓遭遇非典時，他給出送盒飯的點子使她渡過難關；當她深陷偷稅漏稅的陷阱時，他幫她制定最合適的處理方案；最后通過用計對付最大的反面角色丁云，幫她徹底渡過難關。就像他開導她妹妹時所說的，她在獨自承擔生活的壓力時，他愿意并能夠成為她所需要依靠的那個肩膀。他雖然沒有男二桀驁不馴的霸氣，他內心力量是更接近女主的。他能看到女主沒看到的她妹妹的優點，無論他母親在他婚姻問題上與他發生怎樣的矛盾，他都能以最恰當的方式去處理，無論丁云怎樣過分，他對她也沒有半分怨恨，整劇中除了在是否上大學這個問題上，他所有的傾向和言行都是無可挑剔的。但正如他所說的，雖然他們是最合適的，但他們沒有緣分，至于為什么要如此編劇，或許是為了制造沖突進一步增強他們感情的說服力，或許是為了表達好事多磨。 關于道德，本劇堪稱如何做人的教科書，有正反例的對比。這里除了無可挑剔的男女主，我想討論一下那個號稱要唱出“生命激情”的歌手，即便是現在，他這種宣言也不能認為有什么道德意義上的問題，但明月為何能很快意識到這其中的問題，或者說導演為何要否定這種道德觀和生活方式？這或許能在羅爾斯這里找到答案：如何去尋求道德共識，如何把共識和信仰區分開來。共識不可能是一個全面的、無所不包的理論，我們沒辦法在人生價值、終極關切、社會行為規范這些東西上達成共識。社會道德的重建，底線倫理不能在一個很高、很大的范圍內尋求，必須在一個基本、核心、底線的領域里去尋求。 關于教育。我們會問，為何同是一家人，明月與明星和明天有這么大的差異，為何明月嬌弱的身軀里能有如此的愛、堅強和寬容？其實劇中是有一定篇幅交待的，開始他爸對她的教育那也是親子教育的教科書，而她親身父母都是純樸的，而她的養母顯然就弱很多，正如她爸臨死前說她媽其實很多事情看不透，她爸去世后，她媽不顧一家那么多待處理的事情躺在床上，把整個家庭的重擔壓在明月身上，在面對明月不是親身這件事情上，她媽是自私的，而她考慮的完全是夏家，而不是自己。或許我們要問，如果她不那么考慮別人，而是更多考慮自己，她是否能成就更多更高。這個問題一直困擾著我，我知道，有這種可能性，或許如果人不那么計較，而是盡自己所能的幫助身邊的人，他不一定能得到更多，但他能在這個過程中變得更加強大。 關于浪漫和感動，有個比較明顯的對比，明月在上海高檔賓館里并沒有被滿地和滿屋的玫瑰花感動，相信觀者也沒有感動，而在許沖用一輛破爛三輪車載著明月的那個陽光溫暖的清晨，卻更能打動人；在許沖說不要求她快樂時怎樣，但在她傷心時一定要陪伴她時。 主題曲和主題很契合，也很好聽。 https://www.bilibili.com/video/BV1Gt41177E7/?spm_id_from=333.788.videocard.5