尤小剛在今年春季北京電視節目交易博覽會上說：“現實題材劇的創作才是最切實際的，都是大IP不行，因為畢竟IP從反映生活的角度來講，是浮的。扎扎實實反映時代、反映歷史、反映生活的，是現實主義作品。現在講的IP是指網絡走紅的小說改編劇，網絡小說總體上看，是脫離生活的，滿足了青年觀眾的幻想，但熱衷于這些的人，隨著他們成家立業就會覺得這些劇作沒用了。電視和網絡播出的不能都是這些浮躁的快餐。”由此，想起幾年前一部非常優秀的現實題材電視劇《孝子》。    《孝子》中所有的人物形態，觀眾在自己的現實生活中恐怕都能找到對應，真實映照著當下中國老百姓真真切切的生活：一座北方小城的老兩口，有四個兒女，小兒子出國在外，劇中著墨很少，故事圍繞老兩口和另外三個子女展開：    大女兒是當地京劇團的名角，因為小有名氣，又是家中老大，所以有些御姐范兒有些端著，在家族中屬于多拿主意少干活的孩子；大女婿，在本地當個不大不小的官兒，對老婆家里的事情，面上該做的都還愿意做，比如老人家住院，他也能上下打打招呼張羅著，但也有自己的小九九。二女兒，平凡賢慧，父母在老家時，她就是理所當然地擔任起照顧老人的重任，找的老公也平凡憨厚，沒啥本事，只有出勞力，對老丈人和丈母娘是認勞認怨，真真一個女婿大過半個兒。大兒子，家里的頂梁柱，在北京開公司，事業有成，當父親過世，媽媽又中風半癱，義不容辭將媽媽接到北京，事業上的壓力、家庭的負擔，一個中年男人要背負的所有，在他身上展現得淋漓盡致；兒媳婦，知識女性，雖通情達理，但也不會任由難搞的婆婆搓扁揉圓，面對住到家里來的半癱的婆婆，婆媳間的拿捏較量著實微妙。    此劇，所有的細節都非常真實生動、生活化，所有的情感都很真切，讓觀眾深刻體會和反思面對我們日漸老去的父母、面對病痛中的父母、面對臨終的父母，我們要怎樣做、能怎樣做。中國正步入老齡化社會，這樣的劇，應該就是尤小剛所說的扎根于現實生活的好劇。    劇中所有演員都是實打實的實力派，人藝的老演員嚴敏求，以及許亞軍、詠梅、陳瑾……他們自然細膩豐滿的表演所帶來的感染力，是如今那些只有顏值沒有演技的小鮮肉小花們完全無法比的。