前幾天整理碟片的時候，又把這部電影又拿出來看了一遍，于是就有了下面的這片……活在背后的世界里第61屆威尼斯電影節上，金基德憑借《空房間》拿下最佳導演銀獅獎。他領獎時，像電影中的男主角一樣，用手心里畫了一只眼睛的左手向全世界的記者致意。有人說，金導這個動作的意思是：韓國電影是第三只眼睛看世界。而我猜想，那不是什么第三只眼，只是一只普通的眼睛，或許導演只是在傳達電影里的一個意思：看看背后的世界。人的目光——從左眼的最左邊到右眼的最右邊——是180度的范圍。這似乎注定我們的生活會被一分為二——看得見的被稱為“面前的世界”，而看不見的則被稱為“背后的世界”。也許是因為對看不見的事物總有一種莫名的恐懼感，所以大部分的人選擇在面前的世界生活。不管這個世界多么的糟糕，畢竟在可視的范圍內，一切都不容易失去控制。不知是否是這個原因，金導讓泰石（《空房間》里的男主角）帶我們走進了那個總是處于未知狀態的背后的世界。這是一部游走于兩個世界之間的電影。而泰石是個活在背后的世界里的人，無法想象他是曾在面前的世界里遭遇了什么，還是與生俱來就活在那里。電影開始，隨著泰石第一次打開的空屋，我們也第一次看到了背后的世界——零亂的兒童房間里有弄壞的玩具槍，客廳的電話打錄機里是主人出游時留給親朋好友的祝福。這時才知，原來背后的世界并沒有想像中的恐懼感。隨后泰石洗澡、洗衣服、吃東西、修理玩具槍、看電視、休息，除了些許的寂寞，覺得他的生活也并沒和我們有什么不同。直至主人歸來，泰石將一切恢復原狀之后離開。電影這是從背后的世界回到了面前的世界：歸來的男女主人一臉的不悅，丈夫覺得已經滿足了妻子旅行的要求卻仍見不到妻子的好臉色，而妻子卻不停地抱怨這趟糟糕的旅行……鮮明的對比出現了：同樣的房間，與主人回來之后屋子里充斥著的煩躁相比，沒有主人的空房間要顯得溫暖許多，或者說，其實這就是兩個世界的不同。原來，背后的世界才是寧靜、平和而舒適的。電影繼續，泰石在美麗的庭院深處遇見了被丈夫虐待而傷痕累累的善華，不知是否是因為愛情，他救走了善華，把她從殘酷中帶離。而善華也跟著他離開了面前的世界，來到背后的世界生活。其實泰石明白：只有在這里，善華的傷痛才能被治愈。電影依然在兩個世界之間游走，但我卻不太想面對影片里所描述出來的面前的世界——因為這個世界里只有衣冠禽獸般丈夫的變態行為，看似“甜蜜”的愛人之間的猜忌，遺棄老人的兒子的偽善和利欲熏心的警察的出賣。對比之下，活在另一個世界里的泰石和善華是幸福的，在這里，他們以愛情相依為伴，善華治好了身體和心靈的傷痛，而泰石也不再被寂寞圍繞。但兩個世界始終是相聯的，再美好溫暖，背后的世界也不是與世隔絕的世外桃源。偽善的兒子把泰石送進了監獄，而善華也被迫回到那個地獄般的房子。電影到了這里，透出了“絕望”的味道。但影片立刻封住了這令人不快的味道，而讓“希望”蔓延。畢竟，如果人的心是溫暖的，就不會因殘酷的現實而變得冰冷。回到“地獄”的善華相信泰石一定會回來，她不再是開始時那個任人蹂躪的柔弱女人。她堅強地在那所房子里生活，并開始獨自勇敢的面對魔鬼般的丈夫，然后默默等待。而監獄里的泰石也終于找到了和愛人生活下去的方法，既然面前的世界中沒有他們能夠生活的地方，那就徹底的離開，活在背后的世界里。隨后，電影里出現了那只被畫在手心里的眼睛。那并不是“第三只眼”，而只是一只普通的眼睛——一只看不到背后世界的眼睛。泰石回來了，但卻只有曾在背后世界里生活過的善華能與之相對。當愚蠢的丈夫將善華的“我愛你”信以為真，而善華卻在他背后的世界里和泰石相吻時，我們看到了他們愛情的徹底勝利。結尾處，丈夫出門了，房間里又響起了泰石第一次為善華播放的音樂。善華知道，此時此刻，泰石正在自己背后的世界里。她張開雙臂，將愛人推到墻邊，然后轉過身。這是電影的最后一個鏡頭，也是唯一一個讓面前的世界和背后的世界完整結合的時刻。在這個完整的世界里，只有一對相愛的愛人——畫面如此美麗。這是一部美好而理想的電影。美好是因為影片能帶給人們溫暖的感覺。而理想是因為我們永遠不可能像泰石那樣徹底地活在背后的世界里。但我想，至少在我們鎖上房門離開，只留下空蕩蕩的房間在背后的時候，我們可以經常回頭——看看那個背后的世界。因為在那里，會有曾被我們丟棄的溫暖在默默等待。