無(wú)意中看到央視8要播《絕望主婦》了，興奮之余馬上把消息告訴同事，她悻悻的跟我說(shuō)去年就播過(guò)第一季啊，翻譯很差并且很多刪節(jié)，還是不要看了，要是想看第一季我借你盤。聽(tīng)后頓時(shí)感到自己對(duì)電視的陌生，似乎對(duì)這電腦看美劇才是天經(jīng)地義，對(duì)這電視看連續(xù)劇就是從冥王星來(lái)得。不管怎樣，《絕望主婦》都是我力捧的美劇之一。而他的片頭也獨(dú)具特色，由油畫(huà)、招貼畫(huà)等組成，當(dāng)然意義也是非凡的。片頭的第一個(gè)鏡頭是阿爾布雷特?丟勒Albrecht Durer (1471－1528)創(chuàng)作的名畫(huà)《亞當(dāng)和夏娃》。總所周知，夏娃受到蛇的引誘偷食禁果，遭受懲罰，奠定了女性在社會(huì)中的基本地位。原畫(huà)是祭壇屏板的樣式，把亞當(dāng)和夏娃分別在兩塊狹長(zhǎng)的豎板上。夏娃的動(dòng)勢(shì)很優(yōu)美，富有舞蹈性，顯示了女性的嫵媚。亞當(dāng)?shù)穆泱w形象帶著明顯的古希臘風(fēng)格傾向，他比夏娃似乎更內(nèi)在一些，總的感覺(jué)是平靜的。由于夏娃臉部呈現(xiàn)出微笑，反襯出亞當(dāng)內(nèi)心的惶惑。在《絕望主婦》中，亞當(dāng)被寫(xiě)有Desperate Housewives的栽倒，夏娃接住了從樹(shù)上掉下來(lái)的蘋果，嫵媚一笑，表現(xiàn)出這部電視劇將以女性為中心，女性占主導(dǎo)地位并更主動(dòng)的掌控局面。 跨過(guò)亞當(dāng)和夏娃，進(jìn)入到埃及壁畫(huà)階段。代表男權(quán)的法老立起，但馬上隨著眾多女性的站出而倒下，再一次展現(xiàn)了女強(qiáng)男弱的局勢(shì)。 接下來(lái)的幾組畫(huà)面分別描述了劇中的四位女性。《阿爾諾芬尼夫婦像》——Lynette本來(lái)這張畫(huà)并沒(méi)有名字，在1934年，藝術(shù)史家帕諾夫斯基（Erwin Panofsky）根據(jù)16世紀(jì)的著錄，將作品定名為《阿爾諾芬尼夫婦像》。他考證出畫(huà)中二人的身份，并進(jìn)一步說(shuō)明了他們站立姿勢(shì)的含義：男子的左手與女子的右手搭在一起，正好位于畫(huà)面中心的位置，它表明婚姻的宣誓。當(dāng)時(shí)，只要男女之間通過(guò)語(yǔ)言或者行動(dòng)表達(dá)了彼此間的欽慕，便可以締結(jié)合法的婚姻，即使沒(méi)有見(jiàn)證人也能夠生效。于是，畫(huà)面中的所有信息似乎都能與結(jié)婚聯(lián)系到一起：男子的右手豎在胸前，鄭重宣誓；女子的左手放在小腹上，暗示對(duì)懷孕生子的期待；吊燈上的蠟燭以及地上的小狗，意味著彼此間的忠貞；而脫在一旁的鞋子表明這是圣潔之地；紅色的床單、幔帳使室內(nèi)看上去像一間新房，床頭的木雕裝飾講的是圣?瑪格麗特的故事，她在當(dāng)時(shí)的信仰中也隱含著對(duì)孩子的渴求。尤其還不能忽略墻上的鏡子，它正好在手的上方，表明呈凸形，映射出室內(nèi)的全景。我們看到，在這對(duì)夫婦的前方，正有兩個(gè)人從門里走進(jìn)來(lái)，其中一位必定就是畫(huà)家本人，因?yàn)樵阽R子與吊燈之間簽著一行拉丁文字“Johannes de eyck fuit hic”，意為“揚(yáng)?凡?愛(ài)克在場(chǎng)”，下面還有精確的時(shí)間，1434年。畫(huà)家如同攝影師一樣，為夫妻二人“拍”下一張結(jié)婚照，使每一位觀眾都處在見(jiàn)證人的位置，目睹了一次愛(ài)的宣誓。在劇中，這幅畫(huà)被亂搞了一番。阿爾諾芬尼先生將香蕉皮丟在了地上，阿爾諾芬尼太太挺著大肚子把香蕉皮清掃了起來(lái)。這暗指片中的Lynette夫婦，Tom在外工作不顧家，留下家里的一堆爛攤子給Lynette，搞得Lynette疲憊不堪。 《美國(guó)式哥特》——Bree《美國(guó)式哥特》可以說(shuō)是被惡搞率很高的一幅作品，《絕望主婦》惡搞起來(lái)也毫不示弱。在片頭中，讓原畫(huà)中的愛(ài)荷華農(nóng)夫“采野花”，而愛(ài)荷華太太卻無(wú)力反擊只能自己生悶氣，化身為一盒罐頭的商標(biāo)。這暗指Bree夫婦。畫(huà)里的兩人刻板不茍言笑暗合Bree家的家規(guī)森嚴(yán)。然后男人被妖艷女勾引后笑了起來(lái)，而女人神色黯淡的封入罐頭，和片中Rex出軌的情節(jié)也很相似。《Am I Proud!》（《我自豪》）這是一幅在二戰(zhàn)期間很著名很著名的海報(bào)，在當(dāng)時(shí)，毫無(wú)疑問(wèn)的弘揚(yáng)了女性精神，提升了女性地位。《絕望主婦》沿用了此精神，并且讓海報(bào)中的女人遺漏了一個(gè)超級(jí)有名的罐頭。 《Campbell's Soup Can》《坎貝爾的濃湯罐頭》《坎貝爾的濃湯罐頭》是反映物欲年代的經(jīng)典作品，已經(jīng)成為美國(guó)的一種消費(fèi)符號(hào)。片頭的這幅圖畫(huà)，讓我們感覺(jué)到其中的物欲橫流，也讓我們不由自主地聯(lián)想到了Gabrielle。 《打》——SusanSusan可謂是在其他三位女性中，感情生活最為年輕化混亂的一位。無(wú)亂什么男人的出現(xiàn)，都會(huì)給他帶來(lái)傷害。圖中被打得男人，不亂是她的前夫還是管道工，Susan得眼淚都是不止的。 最后的場(chǎng)景——四個(gè)主婦一人接住一個(gè)“禁果”并微笑。《絕望主婦》片頭出現(xiàn)的這些圖畫(huà)是按時(shí)代順序出現(xiàn)的，先是神話時(shí)代的夏娃亞當(dāng)、然后是古埃及、中世紀(jì)、上世紀(jì)初、最后是上世紀(jì)末，從夏娃到頗具霓虹色彩的美女，從砸倒亞當(dāng)?shù)奖驇浉缫蝗瑤追?huà)稍作改變，儼然一部女性地位編年史，展示出人類歷史進(jìn)程中男女地位關(guān)系的變化。 來(lái)自魚(yú)塘：http://fish_Ponds315.tianyablog.com/