筆者大概會一丟丟德語，但如果不是關注湯姆提克威導演大概就不會聽說過這部德劇。昨天看完了剛剛更新的S3E7后心情有一點點繁雜，想要嘗試動筆寫一寫影評。我始終覺得提克威沒有去好萊塢發展是一件非常可惜的事情，《香水》和《云圖》的朱玉在前，在和同樣“不太主流的商業導演”莉莉沃卓斯基合作的幾部《超感獵殺》之后提克威又回了《羅拉快跑》時候那種帶一點迷幻和電子風的視聽當中去。 但本文想要談一談的是，對于這個有一點“遺產電影”氣質，既文學作品改編或者具有厚重的歷史背景，服化道要素投入超過視聽語言和情節，演員也會選擇固定的幾位（男主還出演了《我們的父輩》）的類型片中，劇作在這其中又制造了多大的亮點，又有多少讓人不滿意的地方。這也并不是說其他方面乏善可陳，早在他迄今為止最好的作品《香水》中，提克威已經展示了他美術元素的精巧與視聽語言的簡潔有效。只不過在這種長篇故事里面鏡頭的精彩瞬間實在不好細數，也沒有導演能做到足夠細致。 我在初看S1的時候確實又被驚艷到，和常見的網飛劇中依靠一定程度上不同于常人的人物三觀營造獵奇感不同。《巴比倫柏林》S1中的人物弧線非常的真實而飽滿，即使是在背景相隔九十年的如今，筆者在觀看的過程中也能產生很強烈的共情。而男主格里安明確的戲劇任務，即尋找“匿名政客”的色情錄像并銷毀也很好地貫穿全篇，女主Charlotte 的堅強聰穎，胖胖Wolter的圓滑世故都給人留下了很深的印象，甚至僅僅是連功能性人物都算不上卻莫名很悲慘的俄共卡達柯夫同志（笑死了）也讓人產生一種莫名的同情和喜愛。 S1中幾條結構并不固定的情節線互不干涉的并行提供了各自的劇情張力，而故事本身也算的上有趣，編劇完美的避開了除了Wolter以外的所有人物爭議，并成功的讓Wolter在情節后期通過與“男主組cp”的外在沖突形式實現了正面性轉化，如果說唯一的遺憾那大概就是身材矮小，看上去人畜無害的格里安在情節中的表現有一種過分的“軟弱無力”，而被動型的主人公是最容易讓觀眾產生“不耐煩”的感覺的。顯然編劇在此處存在有一定的把握失當，當然這種缺陷被不算新穎的反復轉折的情節沖淡了，而我對人物的共情上也在S1結尾男主父親的形象崩塌，決心留在柏林并在悲慟中遇襲，一身水泥的倒在自家門前，對路過伸出援手的Charlotte怒吼的情節中與期待達成和解。迄今為止S1的劇作仍然是已有的劇集中最嚴整，完成度最高的部分。 但隨之而來卻是S2的令人失望，首先必須要提到的就是“神劇化”的劇集結尾，以及在這之前強行營造出的戲劇沖突——這些想必許多人都能看得出來，如照相小哥險些墜機，格里安剛偷完東西就遇到了Wolter，更不用說男女主開車落水之后“接吻換氣”（？），和在此之后Charlotte對男主產生莫名好感結果送花遇到了男主嫂子（？），更甚有男主和胖胖在火車上“吳宇森”式的槍戰對決，最后Wolter點煙被炸死，以及鍍金的煤塊和黃金澆鑄的車廂。這并不是說這樣一種帶有一定的“奇幻”色彩的情節設計行不太通，而是對于這部作品而言，編劇和導演在S1努力營造的迷幻寫實氛圍，和S2努力展開的歷史背景下“國防軍”復辟的歷史宏大感與諜戰色彩全部都被這些“奇幻”破壞了，這也是為什么聽起來足夠強大而合理的戲劇沖突在這里只給人帶來一種狗血感。 同樣，S2劇集顯而易見的缺陷還體現在許多人也一樣能看得出來的“巧合”。編劇對于“巧合”的依賴，在大多數情況下都被視作是一種無能的體現，除了在“黑色幽默”類型片中依靠巧合營造的詼諧和荒誕之外，尤其在懸疑與諜戰劇中的巧合應當盡力規避。“怎么這堆事情就全和主角團有關系？”——這應該是很多人在觀看過程中產生的疑問，另一方面男主過于強大的PLOT ARMOR也在這樣的設定中被放大了。 另外過多的闡述性對話也是一個比較麻煩的缺陷，“說的不做，做的不說”的原則顯然沒有得到很好的貫徹。舉個例子在男主被通知（記不清了）“XX被殺了”之后，女主另有要事告知男主，然后男主又把案情向女主描述了一遍之后兩人才出發，諸如此類的冗余情節點還有很多。 說回人物層面上，人物弧線的不連續性則是一個不那么容易發現的tip。比如上一季雖然從睡了女房東，和嫂子有一腿等地方能看出男主有一點“渣男”屬性，但絕對不會讓觀眾預料到男主對侄子的粗暴對待，對哥哥Anno的愧對，和失手殺了神父并竭力隱瞞的心理陰暗面，這讓觀眾很明顯地對男主“小白兔”的屬性生成了懷疑與否認。以及上一季所展現出來的無能到這里突然又變成了與Wolter“cp相殘”時的機智無畏，或許可以被認為是所謂的“成長”，但筆者個人而言并沒有體會到男主變化的過程。同樣廣受人喜愛的“胖胖”Wolter在這一季也已一種不那么令人滿意的方式尸骨無存，我們同樣也只知道胖胖的圓滑世故，狡猾多謀，以及和男主的惺惺相惜，但編劇卻無從展現他其實是一個足夠固執與忠誠，致力于帝國復辟的老間諜。這同樣也是為何這樣一個可愛的梟雄，在以一種荒唐的方式死掉以后，導演展現出了男主的猶豫和不忍，卻沒能讓觀眾感受到太強的動容。 筆者本以為格里安會在Benda，Charlotte，Wolter，照相小哥，唇語小哥以及“沒頭腦和不高興”的加持或扶助下實現一些事情，但S2展現出的卻是唇語小哥開局被殺，女主Charlotte全程受虐遠離主線，Wolter與其反目成仇，照相小哥全程醬油，Benda作為全劇唯一一個沒有道德污點的強大男性角色被納粹暗殺。盡管這里面的確有一定的“反預期”營造情節張力的因素，但是從男主人設的跑偏，女主Charlotte的弧線淡化上我們是不是也能看出，這些“反預期”并不完全是一種合理的存在，雖然有些吹毛求疵的意味，但人物張力的匱乏絕對是和第二季觀感下滑有著不可分割的聯系。 當然S2也并非完全的乏善可陳，只是這些優點可能更多的在S3中被放大了出來。比如編劇非常善于利用觀眾的憤怒，在具有厚重歷史背景的各種劇里面，營造人物的“無力感”以產生共情是一種屢試不爽的技巧，因為在這種情況下人物的“無力感”幾乎全部來自于環境，而不會有種因無能或“不夠聰明”而刻意為之的感覺，從而只會有對劇中主要角色的同情。何況我們都知道，主角團阻止了軍國復辟，但終究無法阻止納粹德國的逐步到來，在我們內心的預期中就設定了這些人終究的悲劇落幕。S2結尾中男主誣陷德共的曖昧結尾又讓人對他的立場打上了一個鮮明的問號，也給原本上揚式的結尾提供了一個下行的可能。所以S3中奧佛貝克的愚蠢，弗里茲的無恥，納粹黨溫特的陰險狡詐，澤格斯將軍的“相對性洗白”，德共的幾個人物的恣睢與熱忱并存便顯得十分自然而精彩。 編劇也可能認識到了女主作為唯一一個活著的無爭議正面角色的作用，于是我們便在S3中終于見到了男女主感情線的略微展開，并作為一個有一點attractive的支線存在。比如男主在電梯里幫女主整理了一下頭發，和博姆關于下屬的爭執以及潛入邪教組織的奇怪儀式（伸舌頭了啊啊啊！）。盡管是個偶爾發糖依靠觀眾腦補的小tip而已，但筆者也能看到豆瓣短評里我們對于感情戲“男女主怎么還沒在一起”的反應。 S3中的巧合與高潮處理則相對來說更加自然了一些，以E7舉例，我們已經不難猜出兇手是瓦恩，而在男主追逐瓦恩的過程中被車門擊倒也的確起到了情節回文的作用。至于女主險些喪命，沒能阻止薇拉慘遭毒手時眾人的反應也同樣加入了一些“令觀眾憤怒”的色彩，筆者比較愿意將其理解為是表現當時堪憂的社會局勢下人心冷漠的寫照。只不過或許由于導演和演員動作戲經驗的匱乏，即使是男主被釘子刺穿面頰的畫面，筆者觀影過程中也還是感覺憋了那么一口氣。至于同樣具有奇幻色彩的男主哥哥Anno登場和那個“神奇”的宗教儀式，個人認為還是和迷幻色彩的氛圍契合的。 遺憾的地方則在于人物張力還是沒有達到第一季的水準，男主和女主的人物弧線甚至比不上第二季明顯。而除了溫特和澤格斯此類的對立面角色以外，主角團原有的大部分配角都退化成了比較平面的功能性角色，反倒新出場的記者的老板給人的印象很深。總之類似于“胖胖”的角色沒有再出現過。好在反派的形象足夠的豐滿，不管是溫特，澤格斯將軍還是S2慘了一季，S3竟然預測到了大蕭條的尼森都有其塑造的可圈可點之處。或許在主創團隊的理解里面，反派的豐滿也是主角團薄弱的一個旁證吧。 筆者有一個小小的預測:如果從內在矛盾制造戲劇任務的走向來看，第一季的男主面臨著父親形象的崩塌和個人理想被沖擊，第二季不得已投身歷史事件并殺死了知己Wolter，第三季現在男主已經與嫂子分手，那么會不會面臨與自己所愧對的Anno的決裂，盡管這個玄幻色彩很強的強大配角現在還有很多未知。外在沖突上筆者倒覺得不會有太大的驚喜，因為我們都知道以后會發生什么，這也是為何第三季前大半的主線又回歸到小的案件上，終于登場的納粹黨的涌動暫時成了與男女主相對平行的存在。E7的劇情至此，即使本季有12集，按照原著以1933年納粹德國建立為結尾來看，《巴比倫柏林》完結可能至少是第五季之后的事情了。