以第一觀感而言，相比《解放的潘多拉》以及其他可用評價慘烈的作品，凱瑟琳·布蕾婭2001年的這部影片似乎要安靜舒服許多。夜色的黑幕，輪渡的旅途，浪濤的海沫，男女的腹心，都是故事的關鍵詞。《穿越情欲海》還有著一個更浪漫，也更實際的貼切譯名《輪渡一夜》。一夜，在今時見到仿似“一夜”的字眼難免催生情欲，何況對法國女導演布蕾婭大名有所知聞的觀眾們，她又會來驚世駭俗一番么。事實是相反的，如果又是可以用猛烈程度來形容級別的話，那《穿越情欲海》似乎只是一碟小菜。但小菜清粥正是清心寡欲的表現，布蕾婭會達到那心境？不知道。總之，這是部較少被人提及卻評價不差的片子。布雷婭也沒有停下腳步或者遭人齊踩的打算與憂慮，柏林過來了，戛納過去了。《老情婦》之后，2008年凱瑟琳·布蕾婭的新片計劃早已敲定。改下那句古訓：好片不出門，“惡片”傳千里。消極地說，噱頭連連的片子確實更引起得公共、人際傳播渠道的關注，比如“成名中國”的《羅曼史》，或者千篇一律的記者從柏林發回《地獄解剖》報道，多少個老太在電影院里，面對布蕾婭的露骨表現手法，嘔吐再三并離場抗議。就好像專門有群老太太關注此類片子；另一種屢見不鮮的陳述是，某部片子放映結束后（常常是國產片），掌聲雷動經久不息到要用秒表掐算好時間總長。《穿越情欲海》沒有艷遇不斷，其實就一段老牛與嫩草的現代寓言，30出頭的英國中年婦人，年才16的法國毛頭小伙（他謊稱成年的18歲），在輪渡上偶然相遇，排遣寂寞，一夜貪歡，無夢無眠。作為給ARTE藝術電視臺拍攝的電視電影，《穿越情欲海》片長很短，加起來也就80分鐘。劇情步伐也跟觀眾所能想象試探的，不緊不慢。記得二人對座，喝酒閑聊，拉近彼此。背景換到表演魔術，空手變白鴿，劍穿箱中美女之類。這是個活動變化的背景，前頭二人依舊，時而鏡頭反打到他們的手上親昵。魔術本身是虛幻的障眼術，置于片中，無論是襯托亦或象征，能指意義無限擴張。這是印象猶深的場景一，其二是在甲板上看海，或聽海更合適。小男生被熟婦人言語刺激到，一人生悶氣躲開，她不想就此罷手，二人便在甲板上再有了段對話。欲以寸進，情比海深，可問題只有一夜呢。其實，把故事放在旅途中的輪渡是個顯見用意的手法，大海航行，就在陸地之外，在充滿人與人的世界、道德、法律、體系之外，心形隨之急變。人們還可以舉例出如文青必備的“嘮嗑姊妹片”日出日落前，用以解釋旅途與邂逅的功效體驗，實際上，旅途就是鋪張無限可能的地方所在。為何有人追求在路上，它總有其意義所在。可能發生行為的無窮放大，必然會帶來《穿越情欲海》故事。事實上，即便是謊稱西方人開放的中國人，對此也深信不已，包括有之前時代講80后，有人稱，大可補充一點，在聊天室即時通信上，藏污納垢又正大光明的ONS，這也是他們所不知道的，在政治、在體制、在民主之外的自由。最后，自然是唏噓的結尾，這里就不荒唐泄露，掃人興致。換個邪惡點的話題，有人在爭論并希望確信片中兩人做愛是場景實拍，并舉出布蕾婭的采訪以及演員當事人的說法。坦言說情欲畫面出現時，也是本人緊盯想象的癥結所在——畢竟布蕾婭有前科記錄（不比《不可撤消》中貝魯奇的“體位不對”）。即便有，也驚訝不到哪去。首先，導演追求小男生第一次的生澀感，“他甚至還臉紅了”之類。其次，男女演員詞語閃爍，似有默認之意。最后，可信其有，可信其無，畢竟這是部，被女權化、妖魔化的Catherine Breillat Films。滿足相關人士需求也當是羅列，提供一部分真刀真槍上陣拍攝的影片名字（當然這不是什么有意義的排列，也有疏漏歡迎補充，硬性色情的就算了），在討論的本片，布蕾婭還有《羅曼史》和《地獄解剖》，似乎也幾成硬情色的修煉物品，另，包括有：大島渚牛逼哄哄的《感官世界》卡拉克斯卸除光環的《Pola X》冬天盡頭的情欲搖滾《九歌》猥褻悲情城市大名的《Baise-Moi》長大后的安托萬與《春宮電影人》夏洛爾不敢恭維的《親密》看過有碼的《滑板公園》http://www.mtime.com/my/moviel/blog/495223/