Perry Mason來到第二集。從男主閃回到第一次世界大戰的壕溝開始，到回憶戰場上槍殺戰友結束。 當追兵如蝗蟲般涌來，毒氣近在咫尺，面對無法帶走的傷兵，Mason舉起了槍，于是得到了“The Butcher of Monfalcone”這個綽號和一個不名譽的開除。

壕溝這個場景往往與一戰相聯系，《1917》《托爾金》，甚至《唐頓莊園》都有過類似場景。 從德軍的機關槍、火焰噴射器和毒氣中九死一生存活下來的男主，頹廢又荒涼，象父母留下來的農場。 梅森與黑人警察Derek同時發現了案件的新線索：梅森從遇害孩子的媽媽Emily Dodson著手，而Derek則憑借敏銳的觀察力，從尸體和血跡中發現蛛絲螞跡，堪稱犯罪現場調查的前輩。梅森發現了被獵槍崩掉半張臉的尸體，Derek發現了半只假牙。這兩個人會以怎樣的方式會合？ Tatiana Maslany飾演的教派領袖充滿了激情，第二集中奉獻了一場張力十足的布道，諷刺權貴，主張對惡人處以極刑——Blessed be the hangman——讓人熱血沸騰，極具煽動性。她未來以何種方式繼續參與這個故事尚不得而知。但1930年代的洛杉磯確實曾有過一場福音復興運動，而且很少在影視作品中看到對這場復興的描寫。 猜想可能是經濟上的大蕭條讓人們轉向宗教尋求慰藉。在街頭徘徊的梅森還聽到了流浪藝人演唱的福音藍調歌曲，Washington Phillips的“Lift Him Up That's all”。然而很多傷痛，從梅森的戰爭回憶，到Emily的喪子之痛，都不是一支香煙或是一首歌曲就能緩解的。 第一集將有聲電影稱為talkie，第二集職業介紹所外擁擠又絕望的人們，都是1930大蕭條的時代特征。 整部劇始終是陰暗悲傷的色調。

城市背景、黑夜。低調、低角度的夜景布光 。 畫面中斜線和垂直線的比例超過橫線。斜線將銀幕劃分為不安定的形狀，以營造出搖搖欲墜的傾斜感。畫面設計總是幽閉恐怖式的，門窗、樓梯的影子會把人從人群中隔開，讓人物更顯孤獨。 陰影，尤其是經由百葉窗或是緩慢的電扇投射所造成的陰影。陰影吞沒人物，形成一種宿命的絕望氣氛。城市比人存在得更久，不管你追逐什么，都沒有太大意義。 下雨、煙霧彌漫。 低位攝影機。 總體風格壓抑、封閉。 道德上的灰色地帶，亦正亦邪的角色，游走于法律邊緣。 這些都是古典黑色電影的特征，這些手法也無一不制造一種虛無、悲觀與頹廢的氣氛。 傳統上，早期的黑色電影往往以私家偵探為男主角（Perry Mason就是一個private eye），搭配以具有致命吸引力、美麗又危險的女主角。 在Perry Mason第二集中，遇害孩子的媽媽Dodson夫人被發現有外遇。但尚不能確定她是否就是黑色電影中這個危險又美麗的女主角。因為早期對黑色電影的定義并不絕對，很多后來被歸類為黑色電影的作品，并不必然同時具備這兩個角色。 黑色電影的主人公總是為過去所羈絆。受時代印記的影響很明顯，如1940年代的二戰；1950年代黑色電影中，間諜取代了私家偵探，是受到了冷戰的影響；1960年代是反越戰和性解放浪潮，等等。在梅森，一戰對他的生活影響巨大。

圖片中，兩個人的陰影出現在1955年Joseph H. Lewis所導演的美國黑色電影《The Big Combo》 中。 Film noir這個詞來自法語，1946年第一次被法國評論家Nino Frank使用，主要用來描述該類風格晦暗、悲觀且憤世嫉俗的類型電影，通常將背景放在犯罪舞弊叢生的底層社會，充斥著被過去所羈絆、對未來缺乏安全感的正邪角色，無法自拔。 最早經典黑色電影的定義包括5點：夢幻般的、奇怪的、性欲的、愛恨或善惡交織發生矛盾的、殘酷的。但是這種定義太過簡化。 與其用角色或是影片風格定義黑色電影，不如用一種氣氛來定義它。

1940年代的黑色電影，代表作有： 《馬耳他之鷹》 《卡薩布蘭卡》 《雙重賠償》（Double Indemnity） 《黑獄亡魂》 (The Third Man) 《夜長夢多》(The Big Sleep) 希區柯克的黑色間諜電影《美人計》 (Notorious) ，等等。

1950年代冷戰啟幕，這時期的經典黑色電影有： 《日落大道》（Sunset Boulevard） 希區柯克的《迷魂記》 《火車怪客》(Strangers on a Train) 《在一個孤獨的地方》（In A Lonely Place） 《獵人之夜》 (The Night of the Hunter) 《殺手》(The Killing) 《歷劫佳人》 (Touch of Evil) ，等等。

1960年代開始進入后經典黑色電影時代，這期間黑色電影的代表作有： 希區柯克的《精神病人》（Psycho） 《去年在馬倫巴》 (L'Année dernière à Marienbad) ，我在談論影視劇中鏡子的運用這篇日記中也提到了這部法國電影 《處女之泉》，英格瑪-伯格曼 《地獄般的城市》（Hell Is a City，1960），等等。

1970，有羅曼-波蘭斯基《唐人街》，私家偵探、誘人美女的角色配置都還在。亦正亦邪的道德灰色地帶也在。 1970年代的黑色電影還有馬丁-斯科塞斯的《出租車司機》。 1980，有《銀翼殺手》《蘭絲絨》。

如圖，科恩兄弟《冰血暴》，大衛-芬奇《七宗罪》，可以視為1990年代黑色電影的代表作。 凱文-史派西《普通嫌疑犯》和《洛城機密》、昆汀《低俗小說》也可以歸類為黑色電影。昆汀的多數作品好像都是黑色。 《搏擊俱樂部》，也是大衛-芬奇作品。

2000年代黑色電影有《老無所依》《記憶碎片》等，還有《V字仇殺隊》。 越接近現在，黑色電影中的角色經典配置越不明顯，但總體氣氛與早期的作品保持一致，即使是彩色電影，觀眾也可以感覺到一種壓抑和晦暗的色調。 人物在道德層面的選擇也往往不符合社會的主流價值觀。一些電視劇作品，如《紙牌屋》《絕命毒師》等，也存在有相當比例的黑色元素。