《贖罪》是湊佳苗繼《告白》之后的作品，題材上的相似很容易讓人將二者進(jìn)行比較，尤其是兩部小說都被影視化后，這種比較更是從文字上過渡到了影像上。中島哲也的《告白》無疑是一場(chǎng)華麗的復(fù)仇，形式感的鏡頭逼出了內(nèi)里的荒涼，與之相比黑澤清的《贖罪》則走冷峻寫實(shí)的路線，或許在接受范圍上沒有前者那么廣，但其內(nèi)斂壓抑的風(fēng)格也不失為這種暗黑題材的絕佳表現(xiàn)形式，而且由于電視劇時(shí)長(zhǎng)的優(yōu)勢(shì)，無論是主題的表達(dá)還是細(xì)節(jié)的展現(xiàn)都具備了更大的空間。劇集在敘事結(jié)構(gòu)上選擇尊重原著小說，從五個(gè)角色的角度勾勒出發(fā)生在十五年前的一起疑案，這種類似于羅生門的講述方式既能保持一定的懸念，又能對(duì)每個(gè)人物具體展開，可以說是原作中最巧妙的部分，同時(shí)獨(dú)立成章的形式也很適用于電視劇。像這樣改編自熱門小說的劇集很容易因?yàn)榍楣?jié)上的改動(dòng)而遭到原著黨的口誅筆伐，編劇不可能完全照搬原著，難免會(huì)砍掉一些細(xì)枝末節(jié)，為了制造戲劇沖突又會(huì)自行添加一些橋段，私以為只要在主題的表達(dá)上不要南轅北轍，適當(dāng)?shù)脑賱?chuàng)作是可以接受的。像第一集中孝博要求紗英站在旁邊直至自己入睡，而書中是孝博摟著紗英入睡，這樣將女主角孤立的改動(dòng)一方面為之后的謀殺增加了行為動(dòng)機(jī)，另一方面則更利于導(dǎo)演利用光影來制造吊詭氣氛，類似的改動(dòng)之于整體是無傷大雅的。但也有比較突兀的改編，像第二集結(jié)尾男老師突然襲擊了真紀(jì)，隨之后者做行之將死狀，這種莫名其妙的情節(jié)設(shè)置就很欠水準(zhǔn)。和《告白》類似的是《贖罪》中也有一個(gè)怨念頗深的母親形象，可跟森口悠子那種娓娓道來的不寒而栗相比，麻子在復(fù)仇上的能動(dòng)性要相對(duì)弱些。看過原著的人應(yīng)該知道麻子就是一個(gè)嬌生慣養(yǎng)的大小姐，總以自我為中心的她本質(zhì)上并不壞，在劇集里反復(fù)出現(xiàn)的威脅四個(gè)女孩的片段也不過是氣急了的脫口而出。對(duì)麻子而言，她沒有強(qiáng)大到要親自替女兒報(bào)仇，這十五年承受的喪女之痛已經(jīng)是對(duì)年輕時(shí)所犯錯(cuò)誤的贖罪。至于四個(gè)被牽連的女孩子，贖罪表面上看是為了表達(dá)她們內(nèi)心的愧疚，實(shí)際上卻是一種變向的自贖。無論是拒絕長(zhǎng)大的紗英，背負(fù)過多責(zé)任的真紀(jì)，還是自卑的晶子，渴望被愛的由佳，童年時(shí)期的陰影使得她們跟幸福漸行漸遠(yuǎn)。紗英是那種天生膽小的孩子，對(duì)外面的世界異常敏感卻又沒有能力接受，她把惠美理的死理解為一種對(duì)女人的詛咒，因?yàn)榛菝览硎撬齻冎形ㄒ粊砝俚暮⒆樱▌〖餂]有表現(xiàn)這一點(diǎn)有些可惜），所以紗英在心理上強(qiáng)烈排斥初潮，她通過封閉自我來阻隔犯罪的想法都是源于骨子里的天真和懦弱。真紀(jì)是那種在各種事件中充當(dāng)領(lǐng)袖的角色，在家人的眼里她仿佛就是應(yīng)該承擔(dān)比同齡人更多的責(zé)任，這無形當(dāng)中賦予了真紀(jì)莫大的壓力，不容失誤的心理暗示也抹殺了真紀(jì)成長(zhǎng)過程中的快樂。虎背熊腰的晶子總是為了相貌犯愁，在她看來所有美好的事物附加在自己身上都是不合時(shí)宜的，比如說惠美理被殺前她穿的那件蕾絲襯衫，她甚至把這一切不幸都?xì)w結(jié)于自己的“逾矩”，而家人的嘲笑更是加劇了晶子內(nèi)心的卑微。由佳是缺乏關(guān)愛的典型，體弱多病的姐姐占據(jù)了母親全部的精力，為了引起關(guān)注，由佳從小就有偷竊的毛病，在惠美理的案子后，一名警察給予的溫暖另由佳對(duì)從事這個(gè)職業(yè)的男人心生向往。四個(gè)女孩的人生或多或少都有家庭的影響，湊佳苗在這個(gè)推理故事的背后潛藏了對(duì)不負(fù)責(zé)任家庭的控訴。在影像上，黑澤清的表現(xiàn)手法更傾向于電影化，尤其是光與影的運(yùn)用大大超越了普通的電視劇水準(zhǔn)。第一集中蒼井優(yōu)穿著玩偶服裝站在臥室里，打在她身上的一束燈光盡顯詭異。同樣是這集蒼井優(yōu)初次到訪森山未來家，導(dǎo)演選擇的機(jī)位很值得玩味，他特意隔著框架來拍蒼井優(yōu)，讓其好似置身于玄關(guān)上的法國(guó)玩偶，既點(diǎn)了題又突出了主角的處境，用心程度可見一斑。在第二集中小池榮子練劍時(shí)幻想罪犯出現(xiàn)，背后墻壁上反射的波光粼粼對(duì)應(yīng)了罪犯之前是出現(xiàn)在游泳館，這種細(xì)節(jié)上的銜接用得很妙。另外還有很多室內(nèi)場(chǎng)景是靠室外的自然光調(diào)整氣氛的，像紗英看護(hù)惠美理尸體時(shí)，體育場(chǎng)內(nèi)夕陽(yáng)西下的光線變化，以及真紀(jì)開家長(zhǎng)會(huì)時(shí)忽明忽暗的亮度。除了精心的打光外，大量的手持?jǐn)z影也是電影化的標(biāo)志之一，蒼井優(yōu)奔跑時(shí)的疑神疑鬼，罪犯攻擊孩子前的不安，諸如此類的情節(jié)都在晃動(dòng)的鏡頭下增添了一抹緊張感。劇集里布景的設(shè)置采用了極簡(jiǎn)的風(fēng)格，基本以黑白為主，沒有多余的裝飾，而這也是黑澤清賦予整個(gè)劇集的基調(diào)，簡(jiǎn)練而又不乏細(xì)膩，同時(shí)又有一股黑色的氣質(zhì)。