伊娃·于頌（Eva Husson）可謂近年來戛納有意培養的嫡系導演，這位法國女導演的第二部長片《太陽之女》在 2018 年空降進入戛納主競賽單元。盡管這部戰爭片成為了那年戛納口碑評分墊底的作品，但是絲毫不妨礙戛納再次讓她的第三部長片《母親節幽會》輕松入選去年新設置的“戛納首映”單元。 無從猜測這位女導演何來如此厲害的號召力，竟然在新片里找來奧斯卡影帝科林·費斯和影后奧利維亞·科爾曼助陣。盡管兩人不是主角，但這對影片宣傳有推波助瀾的作用，再加上是小說改編的一戰題材，必定能吸引不少文學作品改編影片的愛好者。這貌似那種女傭愛上富家子，卻以悲劇告終的老套情節劇，但這僅僅是影片的其中一部分內容。

影片以傳奇女作家的視點敘述她的三段人生經歷，從她做女傭的年輕時代為起點，之后中年晉升成為一位作家，再到老年回首一生的經歷為止。跨越不同年代的情節卻不按照線性時間編排，而是透過主人公的意識流剪輯交錯銜接，全片充滿了跳躍和不連貫的觀感。隨之而來，敘事重心也漸漸出現偏差，觀眾或許會有一種從舒適轉向迷惑的體驗。 女作家當年那段秘密戀情花費最多的篇幅，導演甚至毫不吝嗇在一些烘托環境的細節上大肆渲染。這對于刻畫時代感、營造浪漫氣氛或許有一定用處，卻無助于平衡影片的敘事結構。這畢竟是一部女作家剖析創作心路歷程的自我反省作品。然而，這個重心失衡的劇本只能讓觀眾看到一位有過兩段愛情的女人，她坐在打字機前敲字，卻無法讓我們看到或聽到她寫出來的作品。即使有美輪美奐的歷史建筑、用心演繹的女演員，以及行云流水的剪輯，也無法真正觸及到這位女作家的真實內心世界。