我觀察到社交網(wǎng)絡(luò)對(duì)BTR的角色刻畫(huà)有兩極分化的傾向。有一部分人覺(jué)得很真實(shí)，甚至太真實(shí)了；還有一部分人覺(jué)得波奇這個(gè)角色是通過(guò)刻板印象設(shè)計(jì)出來(lái)的，沒(méi)有觸達(dá)ta們形象的真實(shí)。 這兩種意見(jiàn)分歧可能部分來(lái)自于“社恐”這個(gè)標(biāo)簽在當(dāng)代中文互聯(lián)網(wǎng)中過(guò)于自由和隨意地使用。甚至在有些場(chǎng)合“社恐”被散漫地和“性格內(nèi)向”劃了等號(hào)。當(dāng)我們說(shuō)btr是一部描述“社恐”主角的作品時(shí)，不同的讀者腦子里喚起的可能是不同的意象。 其實(shí)這一點(diǎn)在劇內(nèi)就短暫提及過(guò)。波奇以為自己和涼是同類(lèi)人，但卻發(fā)現(xiàn)自己是真的對(duì)社交生活有生理恐懼，而涼學(xué)姐則是主動(dòng)選擇“更喜歡一個(gè)人”。 從作品的描述來(lái)看，涼學(xué)姐的很多性格特點(diǎn)，比如說(shuō)特立獨(dú)行，腦子只能專(zhuān)注在一件事上，遇到自己喜歡的話題會(huì)喋喋不休談?wù)摚穗H交往上缺乏合適的分寸感，更接近ADHD或輕微的自閉癥譜系。她更符合我們一般人所說(shuō)的”內(nèi)向”或者在溫和，散漫意義上所說(shuō)的“社恐”。 而波奇的情況和可以說(shuō)和涼學(xué)姐完全不同：我們的后藤一里大人是真真切切的有病，而不僅僅是一句“陰角”可以概括。拋開(kāi)劇中那些腦洞大開(kāi)的夸張。波奇的狀況很符合DSM-5中定義的“社交焦慮障礙”（換句話說(shuō)就是狹義上的“社恐”）其癥狀已經(jīng)嚴(yán)重影響到自我認(rèn)同和社會(huì)功能發(fā)展，并且對(duì)此她自己也感到不舒服和困擾。劇中一些她看似妄想的場(chǎng)景如果深究的話是很黑暗和現(xiàn)實(shí)的。 無(wú)法工作、升學(xué)都是社交焦慮障礙患者面臨的真實(shí)困境。而和很多焦慮和抑郁患者一樣，SAD患者很容易陷入酒精和藥物濫用，從而進(jìn)一步惡化ta們面臨的問(wèn)題。按照廣井大姐的那個(gè)喝法，現(xiàn)實(shí)來(lái)說(shuō)，她離英年早逝已經(jīng)不遠(yuǎn)了。創(chuàng)作者對(duì)這個(gè)暗示顯然不是沒(méi)有認(rèn)知，大姐第一次出場(chǎng)解釋自己為什么是酒鬼一筆帶過(guò)的就是現(xiàn)實(shí)里無(wú)數(shù)人沉溺substance的真實(shí)心態(tài)。只不過(guò)作品基調(diào)還是輕松搞笑，這方面不能細(xì)說(shuō)。 從字面意義上心理疾患的角度出發(fā)去看待BTR會(huì)有一些很有意思的發(fā)現(xiàn)。比如它很巧妙地指出幫助SAD患者改善社會(huì)功能，緩解其困擾所需要的支持環(huán)境是怎么樣的。一方面當(dāng)然是從家人到朋友的包容、善意與關(guān)懷，這一點(diǎn)沒(méi)什么稀奇的。第二點(diǎn)比較可貴的就在它沒(méi)有浪漫化心理障礙，沒(méi)有把這種病態(tài)當(dāng)成主人公積極的身份認(rèn)同的一部分。40k里撕肉者的Seth就覺(jué)得極限建軍新補(bǔ)充的Primaris Marines沒(méi)有他們祖?zhèn)鞯幕蛉毕軧lack Rage（其實(shí)還是有的）是違背祖訓(xùn)，不是貨真價(jià)實(shí)的flesh tearers. 別的腦子正常一點(diǎn)的人看他們就像看神經(jīng)病。 本作令人很舒服的一點(diǎn)就是波奇并不覺(jué)得自己這個(gè)主觀狀態(tài)是令人滿意的，是某種驕傲的象征，而是切切實(shí)實(shí)在給她帶來(lái)麻煩和苦惱，阻礙她實(shí)現(xiàn)自己生活與才華的潛力。她身邊的人，尤其是樂(lè)隊(duì)和live house的同伴，長(zhǎng)輩處理這個(gè)問(wèn)題的方法非常自然成熟，就是接納和考慮她的情況，在這個(gè)基礎(chǔ)上去一起做她內(nèi)心希望但卻邁不開(kāi)腳步去做的事。很多時(shí)候SAD患者的焦慮來(lái)源來(lái)自感到自己被過(guò)度的關(guān)注和重視，感到自己不希望暴露的負(fù)面特征被他人察覺(jué)且評(píng)判。而這時(shí)ta們的社會(huì)支援環(huán)境保持微妙的分寸感和距離感就顯得比較重要。這正好是波奇的家人和樂(lè)隊(duì)同伴和她互動(dòng)中傳達(dá)出的信號(hào)：我們不會(huì)去過(guò)多評(píng)判你的“負(fù)面”特質(zhì)，但我們會(huì)欣賞和支持你身上一切可能閃光的“正面”特質(zhì)，幫助你更積極地定義和看待自己。只要我們作為一個(gè)樂(lè)隊(duì)的整體在成熟發(fā)展，我們并不真的在乎你的小小的怪異之處和內(nèi)心小劇場(chǎng)，盡可能留給你自己。 歸根結(jié)底，我們?cè)诳吹氖且粋€(gè)有社交障礙的人怎么帶著這個(gè)社交障礙去做樂(lè)隊(duì)，而不是她怎么沉浸在自己的心理問(wèn)題中。很多人嗑波喜多，波虹，不管是怎樣一種關(guān)系，大家和波奇建立起聯(lián)系是因?yàn)闃?lè)隊(duì)和音樂(lè)這件特別具體和實(shí)踐性的中介，而不是因?yàn)樗胁　＿@讓btr的敘事指向和人物互動(dòng)具有一種向上和開(kāi)放的結(jié)構(gòu)。很多人說(shuō)雖然btr是芳文社輕改，但是給人感覺(jué)人物之間的交往非常清爽，不黏糊油膩。部分原因就在于，它真是一個(gè)挺純粹的關(guān)于“音樂(lè)”的作品。對(duì)比來(lái)看，比如說(shuō)《利茲與青鳥(niǎo)》，音樂(lè)在其中是折射人和人之間關(guān)系的工具，它本身的重要性是要放在第二位的。那么受眾的體驗(yàn)自然也會(huì)有不同。 這就進(jìn)一步談到，劇中大量的視覺(jué)表現(xiàn)與內(nèi)在獨(dú)白的篇幅分配給了一里犯病的描繪，甚至貢獻(xiàn)了大部份笑點(diǎn)，這其實(shí)是有一定危險(xiǎn)成分，一不小心就會(huì)變成對(duì)真實(shí)世界中人群傷口上撒鹽的冒犯和傷害。我們想象一下如果一部作品整部劇的笑點(diǎn)80%是由男主或女主的身材問(wèn)題引發(fā)的生活困境貢獻(xiàn)的，多少人會(huì)感到溫馨感同身受，多少人會(huì)覺(jué)得難受。這種潛在的“冒犯性”沒(méi)有演變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)中對(duì)作品廣泛的惡評(píng)與反噬離不開(kāi)制作組對(duì)作品基調(diào)的把握。主創(chuàng)對(duì)波奇的病態(tài)既沒(méi)有“惡意”但是也沒(méi)有“抬高”，在把它當(dāng)成一個(gè)表現(xiàn)重點(diǎn)的同時(shí)，不忘記通過(guò)人物成長(zhǎng)和與別的角色的互動(dòng)強(qiáng)調(diào)她本質(zhì)上是個(gè)“英雄” ：在涉及樂(lè)隊(duì)、音樂(lè)的問(wèn)題上，她是高度可靠、進(jìn)取的，和她在生活中的形象完全不同。 波奇的病態(tài)某種程度上扮演了“搞笑反派”的角色，而波奇的障礙大部分時(shí)候是在給自己添麻煩，而不是給身邊的人造成巨大困擾，這就又消除了一個(gè)潛在的沖突點(diǎn)。觀眾因?yàn)槊鞔_感受到波奇的形象具有一種根基上正面和向上的英雄氣質(zhì)，那么ta們?cè)趲虢巧タ醋髌钒焉缃徽系K做一些夸張和搞笑處理的時(shí)候，就更不容易認(rèn)為自己是被侮辱與被傷害的。這可能是BTR與《喪女》之類(lèi)同樣描述“陰角”的作品高下立判的分界點(diǎn)之一。 這么來(lái)看，btr花大把力氣去把音樂(lè)做好，把各種細(xì)節(jié)努力還原，也就不難理解了。音樂(lè)要素是這部作品的“拱頂石”，有了它整個(gè)作品的激情、巧思和犯病才整合成一個(gè)完整且積極的建筑架構(gòu)。很多人把BTR和K-ON做對(duì)比，但實(shí)際上，從音樂(lè)所占據(jù)的核心地位來(lái)看，它和《京吹》（本篇）的相似，要遠(yuǎn)勝過(guò)和K-ON之間的相似。