著名導演劉江主導，大半個《黎明之前》的黃金班底加上正當紅的黃海波、童蕾，這個正在多省市地方頻道遍地開花的《亂世三義》幾乎讓人找不出拒絕的理由。一路追下來，很感慨這凝練的歷史傳奇所醞釀的這特有的戲味兒，讓人難以釋懷，讓人言哽在喉。    看得出，在整部《亂世三義》的創作中導演劉江傾注了相當的熱血精神與個人情懷，對于劇中兄弟情義的描寫可謂是蒼勁有力、筆墨多多，唐子義、谷仁義、索智義這三人自一亮相起便遭逢生死劫難，脫虎口、入匪窩、赴法場、落遼河、遭埋伏、犯軍法、惹橫禍……禍事是一遭接一遭，總在生死玄關上打轉，雖說面臨生死抉擇又有不同的利益不斷誘惑，可是三兄弟自始至終不離不棄，立志同生共死，不斷上演著可歌可泣的慷慨悲歌。全劇前后若干處兄弟情義大戲均有著極高的催淚指數，讓人跟隨著劇情的跌宕輾轉而熱血填胸，論磨難的密集程度堪稱是民國版西游，論春秋大義的悲憤堪稱是近代版的三國，讓人一路揪心，哽咽在喉。    整部大戲無論在寫人還是言情方面都追求極致，很悲情，很揪心，讓人在接二連三的心理沖擊下更加全景化更加立體地臨近這傳奇時代中傳奇往事里的這些個傳奇人物。劇中葉玉珊與唐子義的青梅竹馬換來的不是長相廝守，而是最最虐心的相望卻不能言說，中間不僅隔了個大哥索智義，更隔了重情義關與道德檻。情人變大嫂，情郎變小叔，幾個人就這么糾結著過了幾十年，中間惹得三兄弟數度翻臉幾近反目成仇。女性觀眾們心疼葉玉珊，他與三弟有真情但與大哥有恩情，兩廂都割舍不下難取決。但男性觀眾們卻憤恨了，這一遭陰差陽錯搞得不僅是三人的終生不幸，中間還坑了老恩人托孤給唐子義的媳婦劉素雅，真是遺禍無窮。相比于大哥和三弟的三角戀對峙，二哥谷仁義雖說置身事外卻也不見好過。不僅屢屢夾在二兄弟的中間難做人，更是屢屢成為他們反目泄憤的出氣筒。回到家里，也不見半點安生，這邊有母老虎一般的佟賽男作威作福，那邊偷著養了個小三做外室還東窗事發，這麻煩看著不大，可是爆發起來可是要人命啊！三個兄弟，四個女人，情感經歷可謂是盤根錯節讓人難理難斷，虐心指數是相當的高。     全劇的淚點相當多，每每唐子義惹下滔天大禍三兄弟就要齊刷刷地把腦袋按到砧板上等人宰割，盡是生離死別的大開大合。這一系列畫面，任你錚錚鐵骨的男兒也受不了，更何況那些電視機前整日愛心泛濫的女人們呢！尤其是掛上了葉玉珊、大妮子、劉素雅這一干苦命的女人們跟著遭罪，有愛不能言，有苦不能說的，總是一路這么擰巴著與同生共死的爺們兒們生死相望，這其中滋味真不好受，難以詳說。印象中劉江導演并不太走苦情路線的，但這次卻意外地在《亂世三義》中做了度悲悲切切的大爆發，徹徹底底地踏上了一條悲情之路。     很明顯，催淚招攬同情分并不是劉江導演的真實目的，而虐情虐心虐戀也并不是整部《亂世三義》所要鋪排的簡單路數，極致的情分與遭遇，其實是以簡單的兄弟情義作為鋪墊，延展出全劇所要指向的社會正義與民族大義，這才是整個戲劇生死循循的目的所在。這并不是一個簡簡單單的同生共死的演示，而是要讓大家看得清兄弟三人敢于舍命舍身去維護著什么，堅持著什么，捍衛著什么。全劇沒有刻意放大中日仇恨，卻在宣揚著國人為何而恨；全劇也沒有刻意謀求一個夸張到驚天動地的大戰，卻一直在演繹著屈辱的經歷，剖析著為何而屈又因何而辱。在濃重的熱血情懷背后，我們終于洞悉到了《亂世三義》的靈魂所在，那就是精神，在歷經輝煌與低谷、大悲與大喜過后，我們習慣用麻痹這個詞兒來掩飾自我精神衰亡的現實，劇中這三個活生生的亂世英雄在以戲劇化的遭遇寓言著我們，趁它還沒死掉，總該做點什么，小到哥們情義大到社會正義與民族大義，都是要靠一腔的熱血來證明的。這是我們在漲工資、娶美女、買大房之外從未想過的事兒，不是么？