敏銳的法國影人為何要將反暴力執(zhí)法 反種族主義捆綁為一個新的傳統(tǒng)新的類型？這難道不是美國人該干的嗎？謎底在于法美電影既分工競爭又一體化的格局。美國人對法國人說，你們在歐洲挑大旗，其他我來辦。 美國人的事，法國人代言。是否頗似時下地緣政治==lll？ 巴黎廉價公寓社區(qū)反叛精神如同巴黎公社？當(dāng)然是對法國式自由的一種標(biāo)榜。

1995，《怒火青春》。猶太男孩Vincent對鏡模仿《的士司機》（1976美國）說出那句著名的臺詞："You talkin' to me?"

《怒火青春》背景為1993年巴黎十八區(qū)警察槍殺少數(shù)族裔少年事件。

1995《怒火青春》。Vincent被警察誤殺前的剎那。后景中他的非裔伙伴Hubert之后用Vincent撿到的警槍與該警察互射結(jié)束全片。為克制暴力，互射并無畫面只留槍聲。

《怒火青春》模仿經(jīng)典的同時也留下著名的結(jié)案臺詞：在下墜時他不停對自己說，到目前為止還不錯，到目前為止還不錯，，，如何下墜不重要，關(guān)鍵是怎么著陸的。

2019，《悲慘世界》。偷獅子的少年Issa被警察橡皮子彈擊傷后，用煙花攻擊警車。

“世界上沒有壞莊稼，也沒有壞人，只有壞的莊稼人。”以雨果的經(jīng)典臺詞收尾。 法國影人的作者傳統(tǒng)也得到傳承，他們非常重視電影的文學(xué)性和文本，乃法國影響全球電影的根本。

2019，《悲慘世界》

法國少數(shù)族裔撐起的法國榮光，不僅僅是2018世界杯。

2022，《雅典娜》。廉租公寓儼然一座歐洲城池。影片開局襲擊警署的超級長鏡是當(dāng)下流行手法。

時至2022，少數(shù)族裔支撐的何止法國榮耀，更是歐洲文明的源起之光。

2022，《雅典娜》。哥哥Abdel是馬里反恐戰(zhàn)爭英雄。本來主張和平解決最年幼弟弟被著警察制服人員虐死事件，緝拿真兇。

Abdel家族是阿爾及利亞裔，三代從軍為法國而戰(zhàn)。近片尾，Abdel更是如沐天使之光，盛贊其法蘭西榮耀之心。

2022《雅典娜》。警察云梯圍攻發(fā)生暴動的雅典娜社區(qū)。

場面頗似古希臘斯巴達雅典的攻城戰(zhàn)。一個街區(qū)如一個國。

2022，《雅典娜》。弟弟Karim與哥哥Abdel相反，被塑造為雅典娜街區(qū)的反抗精神領(lǐng)袖。后期長發(fā)垂肩的形象暗示他走火入魔。

后期，Abde因Karim遭遇而態(tài)度急轉(zhuǎn)，也成為暴動領(lǐng)頭人。

2022《雅典娜》。全景俯拍，真相暴露無遺。

為數(shù)不多的直接表現(xiàn)警察報復(fù)式暴力執(zhí)法的批判性鏡頭。警察明知這批撤離家屬并非暴動分子，仍實施了恃強凌弱的合圍催淚噴霧。為之后的警察遭圍攻做鋪墊和對比。

2022，《雅典娜》。和2019《悲慘世界》一樣，用煙花爆竹攻擊警察。獲得豐滿視覺效果同時，降低緩和暴力及其雙方敵對的本質(zhì)。

如同復(fù)刻古希臘乃至古羅馬戰(zhàn)場的盾牌陣。本片的暴力規(guī)模和縱深比《悲慘世界》有較大提升。數(shù)百人沖突場面調(diào)度流暢洶涌，超級長鏡頭渾然天成，如同城市甚至國家之間的戰(zhàn)爭。 戰(zhàn)爭女神雅典娜引導(dǎo)的戰(zhàn)爭。

2022，《雅典娜》。白馬意象兩度掠過，同時象征革命與和平精神。

有趣的白馬黑人騎師。這是諷刺還是致敬《nope》？意象共通共享也是全球電影大流行嗎？

2022《雅典娜》。Sébastien被反鎖在社區(qū)幼兒園內(nèi)。

木訥寡言的Sébastien，卻對影片結(jié)局產(chǎn)生巨大影響。對他的塑造全部采用鏡頭暗示，可一窺主創(chuàng)功底。著軍裝在苗圃精心園藝，暗示其是反恐戰(zhàn)爭退伍軍人并患有戰(zhàn)爭綜合癥，只求安寧。被反鎖于幼兒園是對其保護，也是人格困境暗示。社區(qū)暴動終喚醒其戰(zhàn)士身份和爆破專家的技能。他的象征和批判意義顯著，暴力和戰(zhàn)爭只能帶來毀滅。 這是電影的真理：沒有暴力類型不是反暴力，渲染戰(zhàn)爭的電影都是反戰(zhàn)。

2022《雅典娜》。片尾告知真相。影片還是著力緩和代表國家機器的警察系統(tǒng)與少數(shù)族裔社區(qū)的矛盾。

1995年《怒火青春》更多是法國新浪潮代表作《精疲力盡》的精神延續(xù)。片中雖然呈現(xiàn)警察與街區(qū)的對抗，但總體暴力表現(xiàn)比較克制。特別片中三位憤怒青年只是表達反抗的態(tài)度未訴諸暴力，Vincent用撿到的警槍比劃了半個巴黎但至死未開過一槍，阿裔男孩Said靠涂鴉宣泄怒火。 如一枚歐元硬幣的兩面，《悲慘世界》與《雅典娜》不僅共享編劇，還將《怒火青春》之怒火大幅轉(zhuǎn)化為街區(qū)暴力。燃燒瓶作為街區(qū)反抗的暴力象征，《悲慘世界》片尾，少年 Issa 最終沒有扔出。而《雅典娜》中，Karim被燃燒瓶的火焰吞噬，這是《雅典娜》的暴力進階。 兩部影片又如精神一致的同胞對峙，前者持警察如哥哥Abdel的視角，而后者是與警察對立的街區(qū)視角，如弟弟Karim。 《悲慘世界》引用了法國榮光的代表： Victor Hugo 。而《雅典娜》放大為歐洲榮耀的象征： 智慧與戰(zhàn)爭女神Athena 。 《雅典娜》的希臘淵源還隱藏著另一條傳承路徑，編導(dǎo)的父親Costa-Gavras是生于希臘的法國著名導(dǎo)演，因拍攝多部涉政治暴力及希臘政治批判的影片而享譽歐洲。 從家到城再到國，電影就是如此心手相傳。 延伸閱讀： 緬懷法國榮光-1：https://movie.douban.com/review/14335412/ 緬懷法國榮光-2：https://movie.douban.com/review/14443022/ 緬懷法國榮光-3：https://movie.douban.com/review/14582715/ 緬懷法國榮光-4：https://movie.douban.com/review/14652749/ 緬懷法國榮光-5：https://movie.douban.com/review/14671278/ 緬懷法國榮光-6：https://movie.douban.com/review/14768275/ 緬懷法國榮光-7：https://movie.douban.com/review/14939223/