從一開(kāi)始，編劇就沒(méi)有解答一個(gè)問(wèn)題：為什么男主要這么執(zhí)著于去尋找殺妻兇手。這不是說(shuō)，你夠不夠愛(ài)的問(wèn)題。而在于你如何將廣泛之怒轉(zhuǎn)換為個(gè)人之怒。不要小看這一點(diǎn)，這是觀眾同主角共情的最重要路徑。比如，《颶風(fēng)營(yíng)救》，世界上販賣(mài)人口的人很多，觀眾知道這一點(diǎn)，但如何讓觀眾共情于編劇指向的這一群特有的人呢？就要建立一整套的敘事——主角因?yàn)楣ぷ骱推拮臃珠_(kāi)，唯一掛念的是女兒，主角在女兒小的時(shí)候缺乏陪伴，所以期望彌補(bǔ)這一點(diǎn)，也因此他選擇忽略自己的內(nèi)心警告，同意妻子讓女兒獨(dú)自去巴黎旅行。觀眾理解主角將對(duì)女兒的愧疚同造成女兒被綁架的決定聯(lián)系起來(lái)，所以觀眾在情感上支持主角去做所有后面的行動(dòng)。 但看到本片，編劇講了什么？主角很愛(ài)老婆……老婆送他飛機(jī)……沒(méi)了。觀眾會(huì)十分費(fèi)解，我理解你愛(ài)你老婆，但你能愛(ài)到為了她殺人嗎？比如一個(gè)酒醉司機(jī)撞死了你的愛(ài)人，你就殺光勸他喝酒的朋友？堅(jiān)持讓他開(kāi)車(chē)的女友？這不是不行，而是你要給觀眾共情的條件。 然后就是導(dǎo)演。這個(gè)導(dǎo)演最大問(wèn)題就是疏離感。不是說(shuō)他要營(yíng)造疏離感的氛圍，而是他對(duì)這個(gè)故事有疏離感。相對(duì)于人物他更喜歡這個(gè)意頭。就是我有一個(gè)創(chuàng)意，“一個(gè)無(wú)所不能的it男”。我們來(lái)用這個(gè)點(diǎn)子玩出點(diǎn)花樣。至于為什么，怎么，誰(shuí)，結(jié)果……這些都不重要。一個(gè)宅男靠幾下訓(xùn)練就能輕松應(yīng)對(duì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，卻又沒(méi)有交代，他如何應(yīng)對(duì)。舉個(gè)開(kāi)鎖的例子，他可以選擇從特殊渠道購(gòu)買(mǎi)一個(gè)自動(dòng)開(kāi)鎖器，可以去網(wǎng)上雇個(gè)人幫他開(kāi)鎖，也可以買(mǎi)個(gè)激光儀直接造影鑰匙孔，3d打印一把鑰匙，這都是符合他人設(shè)的招數(shù)，但是他選擇在現(xiàn)場(chǎng)看youtube教學(xué)。這就很能說(shuō)明白問(wèn)題：導(dǎo)演不在乎。他甚至讓主角可以實(shí)時(shí)更換攝像頭的臉部特征以騙過(guò)CIA部署全球網(wǎng)絡(luò)的人臉識(shí)別系統(tǒng)。如果他可以實(shí)現(xiàn)這個(gè)功能，他就可以癱瘓CIA安全網(wǎng)絡(luò)，進(jìn)而可以摧毀任何五眼聯(lián)盟的情報(bào)共享網(wǎng)絡(luò)，他可以隨時(shí)調(diào)配任何特種部隊(duì)和無(wú)人機(jī)及衛(wèi)星去攻擊任何他想攻擊的目標(biāo)。他根本不需要自己親自出馬。導(dǎo)演更樂(lè)意展示這些技術(shù)能做到什么程度，而不在乎為什么要這么做。他甚至讓喬博恩瑟客串一個(gè)毫無(wú)故事線的角色，完全沒(méi)有任何作用，純客串。 后來(lái)我知道這個(gè)導(dǎo)演是黑鏡導(dǎo)演以后，這些問(wèn)題就都有了答案。