仙品公號【暗的光】，歡迎大家。 2024年末廈門的雙棲藝術影展如約而至，算是給廈門的電影氛圍畫上了一個完美的句號。

以下是映后對談內容： Question：作為您的第一部電影長片，為什么會想要以這種方式去講述這個故事，或者說這部片子的緣由是什么？ 導演：因為馬來西亞比較少中文懸疑類型的電影，現在大家看到的像是以懸疑為引子，然后去講關系多、情感面的東西，使用“鎖”主要也是想要搞類型，我們又不能用飛機、大炮、槍械的情況下，如果我們想要犯罪，透過鎖，去打開一把鎖，門背后有非常多的故事等著這位鎖匠，所以我們開始用“鎖”為設定。開始也要以預算為前提，但后來也覺得每一道門背后，都有很多的故事在等著這位鎖匠。所以一開始idea是這樣的。 所以“鎖”其實是作為一個引子，引出后面姜皓文、黃浩然還有其他人的故事。 Question：想問一下拿督，其實您從事電影行業非常久，是一位有經驗的老手，這部電影應該是這位青年導演的第一部長篇，您是怎么和這部片子結緣的？我還看到您在片子里有非常精彩的客串演出。 拿督謝再記：我的客串演出是因為導演跟我講，可不可以省一點錢，我是被迫上去的。 Question：所以是友情出演了。那之前是怎么接觸到這部片子，或者說這個片子有什么吸引到你的地方？ 拿督謝再記：其實這部電影，是導演第一次拍電影。他是我兒子的好朋友，因為他是拍廣告的，我就問他，有沒有興趣嘗試拍一下電影，他就講，好啊，拍了這么多年的廣告，難得有機會。所以就一拍即合了，促成了這部電影的合作。所以你們覺得他拍的好不好？

Question：我想問兩個問題。第一個是關于電影空間的選擇，這個片子是不是選擇了檳城的地標建筑？特別是電影中有棟樓，我記得特別出名。再一個就是結尾，現在這個結尾處理跟中國電影的結尾處理會很不一樣。 導演：我先回答第一個問題，主角阿仁所在的一棟大樓，它是檳城最古老的大廈，它叫打槍鋪。它的原名就叫打槍鋪，它的特色就是每一步都不到400方程，真的是很小，里面住著很多家庭，歷史悠久。因為我本身是檳城人，也有一定的情感，所以空間上就選擇那里。 然后第二個問題關于結尾，其實我們一開始在構思犯罪懸疑電影的時候，那時剛好有看到《消失的她》。當然《消失的她》跟《鎖戰》確實是兩個不同類型的。我們有考量市場、預算，后來我們把它發展成比較偏向那部中國上映一陣子、馬來西亞剛上映的《三大隊》，跟前陣子那個《烈日灼心》。就像我剛才說的以懸疑為引子，但是主要在講，一個人怎么有了一把鎖、面對那把鎖、解開那把鎖。所以后來選擇了結尾的處理方式，就像現在大家看到的這樣。 拿督謝再記：其實我想分享一樣東西，在馬來西亞以前，我們就是看香港電影，臺灣電影也有看，可是大陸電影在馬來西亞不受歡迎。《戰狼》第一季在馬來西亞沒有上映，然后第二季我們就過來跟他談，他就同意下來。其實吳京是誰，那時候馬來西亞人不大熟悉，我們跟他合作了第二部《戰狼》，后來破了我們馬來西亞的中國電影記錄。從那時候起，我們馬來西亞很多片商就引進很多的中國大陸電影，過了一陣子又沉寂下去，然后現在《孤注一擲》又破了歷史的票房。 所以現在有很多人，你不用擔心，現在很多人要跟大陸接洽，要跟大陸交流。所以很大的機會，我們的同行有很多也是很喜歡大陸電影。

Question：在檳城大家主要語言是說粵語嗎？不然我覺得這個片子選擇粵語為主要原因想了解一下。 導演：好，這是一個好問題。我先回答你，我們檳城主要說福建話比較居多，馬來西亞比較多元化大家都知道，可能吉隆坡都是以粵語為主，北馬就是檳城、馬來西亞北方都是說福建話為主，那為什么會在這樣的一個空間，這也是我覺得未來馬來西亞跟中國香港合作，可能語言上有很多好玩，或者要說挑戰也可以。 一開始因為很多人在本地看完這部電影后，可能會把它定義為港片，可能有一些覺得是本地電影。那時候像老板、發行商那邊，在定位這部片的時候，當然就是以180本地制作為主。為什么創作上來說，我會選擇以粵語為主，因為我們找的都是香港演員，對我來說，雖然是180在檳城取景，但也許那個空間我們沒有設定一定是要說福建話才代表檳城。設定上是沒有這個設計。 Question：我想就影片的就是里面有一個小環節，我有一點點疑惑，然后想請教一下你。男主他的房間掛一副蝴蝶標本，我就有點疑惑，他為什么會掛這一個標本。還有一個就是小細節，女主第一次去他家里的時候，最右下角邊上的那個蝴蝶，它的翅膀是完整的，但當那個男主入獄之后，然后他再去他的那個蝴蝶的邊角是缺了一塊的。跟她手上的這個戒指是有一個呼應嗎？還是說有什么暗喻在的？ 導演：好，謝謝你看到這個小細節。在編劇上你說的確實沒錯，我們有放一些小細節，如果觀眾看得到，那就看得到，沒看到那也沒關系。想要用蝴蝶這個主要是“莊周夢蝶”的這個典故。 因為女主當男主入獄后，女主回到阿仁家的時候，有出現一次右下角斷的那個翅膀，還有另外一次就是她去敲門，然后打開門，我們有一場是剪了兩次這樣的效果，一次是有，一次是沒有，這個設計是讓觀眾去思考到底它這個翅膀有沒有在的時候，這個場景到底是存在還是不存在。 那時候我們故意把這個翅膀把它弄掉的原因主要是有這個巧思。你懂“莊周夢蝶”的這個典故對吧？他這樣講有點懸吶，但其實簡單講就是，他到底是是阿仁自己的幻想，還是真實存在這個場景。我們想討論的是這一個。

Question：因為我是那個懸疑片的愛好者，看這個片的話有一個疑惑，那個小女孩那條線到最后的話好像是變成比較孤立的一個情節。我在想，這個小女孩可不可以增加一些跟主角或者說跟另外一個女主有一些就是互動的東西，能夠讓他們之間的關系更錯綜復雜一點，可能會更讓這個復仇計劃撲朔迷離一些。我是想問的是，您安排小女孩這條線的一個初衷是在哪里呢？ 導演：好，首先謝謝你喜歡懸疑片，謝謝你給我們電影的意見。因為對我們來說，一開始我們籌備這部電影時，可能在籌備劇本的過程中，其實是比較想往《消失的她》那個方向，到后來發現其實它制作成本跟《鎖戰》劇本結構相比，確實時間跟預算沒有很充足的情況下，我們后來就把比較多的情緒是放在情感的部分，而不是太重于懸疑。 回答你剛剛的那個問題，小女孩這條線主要是讓觀眾去覺得，小女孩會不會是關小姐。主要是有這條線埋下去，讓大家一直往下去猜，說這個小女孩會不會就是關小姐。

Question：導演你好，我想問一下就是關小姐的出現是偶然還是必然？因為我看里面有一場戲，你剪了兩遍，就是關小姐敲門發那個防火傳單。想問一下您這個剪兩遍的用意是為了讓引導觀眾更明顯的去覺察他精神有問題嗎？還是說是有一些什么別的巧思？ 導演：謝謝你有注意到，這個因為跟剛才問那個“莊周夢蝶”的典故那個蝴蝶是一樣的，關小姐敲門兩次，一次那個翅膀的右下角是有是完整的蝴蝶，另一次是右下角是沒有的，這就是我們當時設計的巧思，要讓觀眾去想到底哪一段才是真的。關小姐真的有來敲門嗎？還是說他敲門過后，阿仁真的有開那個門，進到15年前的老家。然后我們才把整個火災的事情敘述給大家，所以這個巧思是我們想要去說到底哪一次的敲門才是真的。 我們今天現場除了本地的觀眾之外，其實我們還有也是來自馬來西亞，在廈門留學的幾位學生，他們也有來觀看《鎖戰》中國首映，請她來評價一下這部電影。她也來自檳城，這是她第一次看這個影片，我們聽聽看她的感想是什么樣的。

吳導好，拿督好。我是檳榔人。其實一開始的時候，如果不是馬克（主持人）跟我說有這一部影片，我還不知道《鎖戰》這部影片，原來180是在檳城那里拍攝。其實我知道是一個懸疑片的時候，我真的很大的好奇，在檳城這么有那種東方文化的氣息，還有西方建筑那種感覺的地方，我腦海里是想象不出可以拍出什么懸疑片的，因為不恐怖，就很愜意。然后我發現在這部影片里面，你那個燈光它可以讓我感覺到真的很恐怖，下一步是什么我都不知道，所以我覺得在燈光處理那方面有讓我覺得很恐怖。

還有一個問題，關于剛剛有問到那個小女孩，其實長大之后，最后都還不知道到底是不是那個小女孩，因為他要把她襪子脫掉的時候，已經把它剪掉了，所以我在想，你是不是想要出《鎖戰2》來講一下這個小女孩變長大之后，她到底是不是同一人，還是你只是要引起我們好奇心而已。 導演：好，謝謝。確實你看得很細膩。因為我們在實際上拍攝確實是有拍拉襪子，就是拿督在里面演保全的那個，拉襪子那段是有拍的。但后來在剪輯的時候，我們選擇把它拿掉，不是特地為了要埋下一季會有《鎖戰2》之類的，當然那時候我們也很在檳城的時候，也很多人希望會有《鎖戰2》。不過那時候主要是想，不要把東西說得太白，到底那個關小姐是他的心魔嗎？還是關小姐是長大的小女孩。 我有約我父母去看，他們看的電影不多，他們就會解讀成關小姐就是小女孩長大，但其實聰明的你們一看就知道不是。小女孩腳上的印，我覺得說不要交代的太清楚，所以我們就把它剪掉。

這部電影第一次在中國放映，我們也希望未來它能夠在中國上映，我相信這個一定是有可能的。希望這部電影票會越來越好，也希望有一天中國的觀眾能夠再看到這部電影片。