溝口健二映畫中的女性總是“墮落的”，或者淪落“風塵的”。可事實上，溝口總是在贊頌這些樸實無華的女性，盡管她們某種程度上淪落了。而反過來，他鞭笞的總是那些高高在上的，卻又怯懦的男人們。人物：《浪華悲歌》里的男性角色很多，可無一例外，都是怯懦的。準確的說在社會地位、經濟地位高高在上，但在人格上卻遠遠不如那些看似卑賤的女人。綾子的父親：自己欠了別人的錢，還不起，還要供養自己的獨兒子上大學。經濟上的困難，讓他不但不能承擔家庭的責任，還只能寄托于自己的女兒——綾子。到頭來，綾子挪用的公款，他卻又看不起綾子，眼睜睜看著綾子被趕出家門。社長：典型的資本家，看不上自己糟糠之妻，開篇的時候卻還懷疑妻子晚歸是紅杏出墻。而真正出墻的卻是社長自己。他出錢保養綾子，在被妻子捉奸之后，卻又懦弱的拋棄綾子。說到底，他只是玩一玩，在乎的是自己名聲。西村：綾子的情人。他喜歡綾子，甚至求婚。可面對綾子的經濟困難，他卻不愿付出任何努力。任憑綾子去做二奶，而當綾子以身相許的時候，他發現了綾子做二奶的事實，馬上就在警察面前拋棄了綾子，把所有責任推卸的一干二凈。綾子的哥哥：表面上只是回家來看看，實際上是向父親向家里要錢。綾子辛辛苦苦，不惜出賣親春為他上學掙錢，可當綾子受盡屈辱回到家里，哥哥卻來了一句：“你是低賤的人，干了見不得人的事情，你在這個家，我就走！”。醫生：本來醫生戲份不多，可事實上，最后一場戲。醫生問綾子是不是病了，無家可歸的綾子無奈的說是的，得了很嚴重的心病，問醫生如何醫治。醫生冷漠的說：“不知道”然后匆匆離去。社會溝口對社會的描摹非常準確，既有資本主義帶來的貧富差距給家庭帶來的經濟壓力，也有男權社會對女性的無限壓榨。很驚嘆于一點，1936年的日本，其社會現象已經和如今的中國社會很接近了。不得不嘆服于明治維新以后的日本，西化程度和資本主義化之迅速和徹底。商業社會的現實在兩個不同的國家不同的時代卻是驚人的一致。其實就是一個包二奶的故事，放在如今的社會，非常普遍，只是我們缺少如溝口般的反思。演員：山田五十鈴的優點在于她那善良、大方活潑的臉，總有種鄰家大姐姐的溫馨。感覺她會照顧你，照顧每一個人。而到影片末尾，她又變得妖嬈，嫵媚，極具現代女性美。甚至有一絲放蕩和不羈（多次抽煙的鏡頭），或許已經看透了這個世界。沒有比她更合適的演員，表演這樣從純真到風塵的味道。