本片的主線其實就是一個實境解謎游戲，或者叫平行實境游戲（ARG），女主以某次神秘體驗為契機（1.接觸到了一位實驗音樂人，而音樂人在做即興表演時四周自然而然聚攏起了人群，這段可以看作“塞壬”的隱喻和預(yù)演；2.家里翻出了老一輩傳下來的舊樂器，其中還藏著疑似某謎題的鑰匙），開始收集線索（錄進磁帶里的聲音以及磁帶上的鬼畫符），根據(jù)這些線索找到地圖上對應(yīng)的地點（例如，聲音會受到環(huán)境干擾，從而形成某種特征，類似于照片開盒，只是難度高得多），到指定地點拿到新線索，循環(huán)往復(fù)，直至全部線索到手，再在地圖上畫出它們的“幾何中心”，到達(dá)該位置解明真相。電影第一幕拍攝的就是最終的“塞壬”出沒的地點。 想象一下船只在大海上航行的場景，如果僅使用雙眼，水手能夠看到的就只有一望無際的大海與夜空中用于導(dǎo)航的星星，同樣地，如果僅使用耳朵，水手也只可能聽到無窮無盡且一成不變的浪濤聲，也就是說，大海是一片視覺與聽覺雙重意義上的荒漠。因此，這里不存在任何能夠干擾塞壬的歌聲或與之對抗的聲音，塞壬的歌聲只會根據(jù)機械波的自然衰減而形成一個圓形場域（這種簡單結(jié)構(gòu)還很難稱得上是什么拓?fù)洌藭r，塞壬這個聲源是顯著不同于其他事物的、能夠吸引你注意力的唯一錨點。 與之相對的現(xiàn)代城市則始終處于信息過載狀態(tài)，視覺上眼花繚亂，聽覺上嘈雜喧鬧。假如塞壬要同貞子一樣與時俱進（后者從電視機中爬出的工作模式可以說是極其鮮明地反映了存儲與交互媒介的更新?lián)Q代），那么就也得找到適用于聲音的媒介才行，于是很容易想到磁帶。作為錄音技術(shù)的產(chǎn)物，磁帶可以令聲音同時跨越時間與空間的雙重壁壘，實現(xiàn)間接傳播。其中，影片頻繁采用的先聲后畫和先畫后聲的剪輯手法就是在拓寬聲音所回蕩在的時間域，而地圖上的ARG線索的位置關(guān)系則代表了空間的“拓?fù)洹薄，F(xiàn)在的塞壬為了吸引人都已經(jīng)不得不做出如此復(fù)雜的準(zhǔn)備工作了，實慘。女主到島上沿著喇叭的信號線往上追溯聲源的過程也莫名喜感。 另外值得一提的是聽覺與視覺的交集。本片拍攝的兩樣?xùn)|西非常典型，一是KTXT電視臺的電視機中的雪花點與CRT特有的波浪形花屏，二是標(biāo)志性的占據(jù)畫幅下半部分的湖面。雪花點對應(yīng)噪聲自不必說，而當(dāng)電視機花屏、湖面上產(chǎn)生漣漪時，我們也立刻就能聯(lián)想到拂過我們耳畔的聲波。女主搖鈴鐺開門便是影像圖層的虛化和疊加（透明度與頻率也存在某種對應(yīng)關(guān)系）造就的奇異幻覺，最后“塞壬”現(xiàn)身則是借助湖面漣漪和攝影機“花屏”實現(xiàn)的魔術(shù)手法。 至于時不時出現(xiàn)的那些似乎與“聲音”概念毫無關(guān)聯(lián)的讓人不明覺厲的闡述理論的“旁白”，我覺得它們的定位就類似于《見證者》里的錄音帶，關(guān)鍵不在于它具體講了什么，而在于它營造了一種萬事萬物皆有聯(lián)系的暗示性氛圍。 “塞壬”現(xiàn)身后便沿著女主來時的路徑返回城市，隨后則漫無目的地四處探索。她們對各式各樣的聲音都很好奇（同時也略感驚恐），一切日常生活的聲音都被這份生理性的敏感給放大了。直到她們走到某棟樓下，撿到女主的磁帶，又抬頭望向發(fā)出光亮的房間，這時鏡頭切到房間內(nèi)，原來是女主在做音樂。故事回歸主線，攝影機也不再交代“塞壬”如何了。顯然，不知從哪一刻開始，鏡頭就已不在現(xiàn)實時空里了，而是在轉(zhuǎn)述女主探究聲音真諦的精神之旅。最后，交出了滿意答卷的女主躺在草坪上聆聽遠(yuǎn)處棒球比賽的聲音，電影開篇時這里空無一人，現(xiàn)在則是叮叮咣咣響個不停。聲音何其美妙。