從現(xiàn)實(shí)主義角度，是徹頭徹尾的悲劇。從浪漫主義角度，我分不清囚犯和母親創(chuàng)造的，哪一個(gè)才是地獄。 以下可能含有少量劇透。 僅從電影觀感角度出發(fā)，以下內(nèi)容不代表個(gè)人三觀。母親的世界更讓我窒息，至少在囚犯的世界里，她充滿好奇和希望，當(dāng)然這一切都是建立在錯(cuò)誤和虛幻的前提下。 母親的做法，從一開始的嘗試（并沒有考慮女兒過往20年的經(jīng)歷，以及她對(duì)不同事物的接受程度，比如衣服，比如狗），她只是單純的用自己的方式去對(duì)她好，或說“把她拉回正軌”，但事實(shí)上對(duì)于女兒來說，20年的時(shí)間足夠重塑她所有的認(rèn)知（更何況她從那么小開始被囚犯養(yǎng)大，除了認(rèn)知重塑，本身對(duì)朝夕相處的撫養(yǎng)者也會(huì)有感情）。母親更像是把她當(dāng)成自己的所有物，而囚犯則是侵犯了她的個(gè)人財(cái)產(chǎn)，她會(huì)憤怒、絕望、渴望改變現(xiàn)狀，完全不是站在女兒的視角，單純以自己為尺度，根本對(duì)女兒的實(shí)際情況缺乏客觀的考量，這在我看來完全也屬于控制欲過強(qiáng)的行為，缺乏共情和視角轉(zhuǎn)換能力。在這種情況下，囚犯的經(jīng)歷反而成了她內(nèi)心世界的避風(fēng)塘（態(tài)度更平和，使她更容易產(chǎn)生依賴性，相處模式更充滿趣味）。這直接導(dǎo)致了她對(duì)人性的認(rèn)知扭曲，最后走上不歸路。 沖著詹叔來的，所以可能一開始就對(duì)他的角色有很高的接受度，而且本人偏愛斯德哥爾摩情結(jié)，分析評(píng)價(jià)可能會(huì)有失偏頗，僅代表個(gè)人觀感，絕非本人三觀。