完全沒(méi)有注意到所謂色情擦邊...反而最近讀書過(guò)程中一直在想所謂“僵尸”“幽靈”的象征意義。在我理解看來(lái)，去除“思想”的僵尸所隱含的是本能的欲望，而去除“肉體”的幽靈所隱藏的是情感的欲望。二者是物理與精神的分隔，于是僵尸重血腥與殺戮，幽靈重詭異與恐懼。 如果深入去思考，僵尸片論跡不論心，幽靈片論心不論跡（對(duì)不起《圍爐夜話》），這或許也是指向了其驅(qū)逐的方式。 動(dòng)畫片是恐怖與搞笑相結(jié)合，同時(shí)也在映射著日本社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，這與我曾經(jīng)看過(guò)的《死后文》《地獄少女》也比較類似。那些留戀世間的可憐人，無(wú)不是關(guān)于自殺的隱喻，學(xué)校里的死者身穿校服，商店服務(wù)員還在工作，家庭主婦站在街頭的臺(tái)階上，強(qiáng)勢(shì)的母親糾纏孩子的人生。一切的不甘心來(lái)自于人的欲望，而未實(shí)現(xiàn)的欲望變成了人心中的“幽靈”。 而在此時(shí)，我突然意識(shí)到，對(duì)“幽靈”的恐懼是活人內(nèi)心深處的愧疚，解放幽靈本身即是解放生者本身。正是人彼此之間并非“思想透明”，人們只能通過(guò)經(jīng)歷去確認(rèn)彼此的行動(dòng)，才能增進(jìn)所謂信任。從這一層意義理解，幽靈是因生者的執(zhí)念而生，其目的并非為了“遺憾”（只有生者的“遺憾”），而是為了解救被遺憾和執(zhí)念糾纏的生者（這一點(diǎn)上，《那朵花》就完美體現(xiàn)了幽靈的真實(shí)）。 本劇從最初的短篇走向有劇情的動(dòng)畫之路，也是不容易的。期待第二季。