“每個(gè)人都在上傳自己一天中所有部分的照片，我們用我們整個(gè)生活，來?yè)Q取被記錄下來的微小片段”非常棒的一句臺(tái)詞。 本片很有新意，借男主查明與其曖昧女孩死亡的原因，重點(diǎn)探討了當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)、現(xiàn)實(shí)、記錄（網(wǎng)絡(luò)媒介）之間的關(guān)系以及對(duì)現(xiàn)代人的影響，除了說教部分較生硬，臺(tái)詞都非常有趣，劇本節(jié)奏明快，張弛有度，算近幾年電影劇本中潛力很大的那種，但導(dǎo)演技法較普通，心思都花在完成敘事和配樂上了，較一般的鏡頭語言很難將電影推向更高的高潮。（打算重新調(diào)整一下本片分鏡） 二次更新 首先將電影分成16張小卡片。

1 派對(duì)女孩電話求救失敗 2 男主派對(duì)對(duì)話引出主題 3 男主與女孩哥哥通話 4 男主參加女孩葬禮 5 男主打算以此事件做節(jié)目 6 男主嘗試融入女孩家庭 7 男主和上司正式開始節(jié)目 8 男主進(jìn)一步融入與了解 9 找到唱片制作人談話 10 參加當(dāng)?shù)靥赜谢顒?dòng) 11 與嫌疑人當(dāng)面對(duì)質(zhì) 12 被當(dāng)?shù)卣畽C(jī)關(guān)踢皮球 13 男主車被炸 14 與女孩一家人吵崩 15 拿到女孩手機(jī)密碼發(fā)現(xiàn)隱情 16 對(duì)質(zhì)唱片制作人 先從1開始

將1-ABCD的順序改為CBA并省去D

通過先近景特寫到遠(yuǎn)景，最后完全被油井代替的女孩，這一連貫長(zhǎng)鏡頭充分表達(dá)無助，不用多次剪輯使影片更加簡(jiǎn)潔連貫

原片這里為常規(guī)站立視角，雖然有意形成將女孩消失在荒野的構(gòu)圖，但選俯拍大遠(yuǎn)景更加合適，疏離觀眾達(dá)到冷漠以及生命脆弱描寫的表達(dá)，也暗示女孩的求救無力；安排一輛車駛過會(huì)將強(qiáng)這一情緒，但車過的場(chǎng)面也適合俯拍

假設(shè)俯拍，比較一般的手法是以女孩為視點(diǎn)拉遠(yuǎn)至全貌，同時(shí)一輛車完全駛過如：

但其實(shí)應(yīng)該這樣做：

2，男主派對(duì) 這段沒什么好講的，和此問題類型的后面將不再重復(fù)，就是人物對(duì)話場(chǎng)景過于單一，鏡頭語言不夠豐富，無法將鏡頭移到其他地方增加更多信息、情緒，或者單純地使畫面更加有趣。 比如6

當(dāng)演員在信息較多且有代表性的場(chǎng)景內(nèi)，鏡頭不一定一味拍演員，適當(dāng)利用畫外音使畫面解放出來

可以說本片最大的問題也是如此，就不具體舉例了，僅提供思路。

當(dāng)主角和其他角色不一樣或者有不一樣的想法，視線力量而產(chǎn)生的構(gòu)圖是經(jīng)典的，但本片沒有用全，應(yīng)當(dāng)將所有人安排到畫面中，另外，應(yīng)當(dāng)嘗試讓主角占比小，甚至在畫框外，在本片中反而會(huì)加強(qiáng)觀念上的沖突（視情況具體安排構(gòu)圖、不能照貓畫虎）

眾人做出類似的動(dòng)作，應(yīng)當(dāng)改變拍攝角度，比如從側(cè)面拍到眾人的手勢(shì)（許多的），而人物表情和全身不一定在畫面中，簡(jiǎn)而言之是許多情緒手勢(shì)的特寫，會(huì)使畫面更具沖擊力，也避免畫面的單調(diào)和重復(fù)

最后說下結(jié)尾，調(diào)整一下順序 原片：去派對(duì)見音樂制作人→萬事了結(jié)→與女孩媽媽談話。 調(diào)整：與女孩媽媽談話→插入去見音樂制作人→槍響，直接結(jié)束。 增加高潮的懸疑感，并使高潮更持久，更爽快。 本片冷幽默的對(duì)白還是有趣的比如 A：你喜歡喝咖啡嗎？ B：當(dāng)然。 A：你怎么喝？ B：（遲疑，慢語速）用嘴？ 最經(jīng)典的一句臺(tái)詞：每個(gè)人都在上傳自己一天中所有部分的照片，我們用我們整個(gè)生活，來?yè)Q取被記錄下來的微小片段。 禁止轉(zhuǎn)載