昨天下午，和同事們一起看了這部紀(jì)錄片的前半部分（到super meat boy主創(chuàng)他老婆要買無毛貓為止），晚上回來后，和露娜又重頭看完了。這部紀(jì)錄片圍繞的是三個indie game 制作團(tuán)隊(duì)，Braid，F(xiàn)EZ和Super Meat Boy，在2010年春季到秋季的故事。應(yīng)當(dāng)說，這個選擇非常有意思，這三個團(tuán)隊(duì)在2010年所處的狀態(tài)各不相同。Braid是2008年8月發(fā)售的，是真正意義上第一個獲得巨大商業(yè)成功和玩家、媒體口碑的游戲。到了2010年，主創(chuàng)（程序員兼設(shè)計(jì)師）Jonathan Blow已經(jīng)功成名就，在制作他的下一款游戲了。所以對他而言，更多是回顧身份，以及他本人的特質(zhì)所決定的，那種哲理性質(zhì)的談話。Jonathan Blow在電影中出鏡頗多，但永遠(yuǎn)只有他自己，他的那個新游戲的團(tuán)隊(duì)么，不見蹤影。你只看到他一個人在咖啡館里擺弄引擎，或者在家里站著（沒錯，是站著）調(diào)試代碼，分析游戲關(guān)卡設(shè)計(jì)思路。這位40出頭的微禿男人，綜合了工程師的冷靜和文藝青年的憂郁， 恩恩。不過，很奇怪的是，為Braid創(chuàng)造了美輪美奐的美術(shù)世界的david hellman卻一點(diǎn)鏡頭也沒有。我在08年底（聽上去也不是很久嘛！）還曾翻譯過他的一篇文章（http://blog.sina.com.cn/s/blog_5b0a1b900100ox3k.html）。與JB的隱士生活相比（片中完全未提此人的私人生活是什么樣子的），另外兩個團(tuán)隊(duì)則顯得有血有肉多了，換句話說，相當(dāng)煽情。紀(jì)錄片的主軸劇情，便是SMB的兩位制作者的故事。美術(shù)兼關(guān)卡設(shè)計(jì)師Edmund McMillen，從他兒童時代的怪物畫，寄予重望的祖母，一直說到在IGF上當(dāng)眾求婚的老婆，這紀(jì)錄片可以說一半內(nèi)容就是Edmund McMillen勵志傳記片了。和他遠(yuǎn)程合作的程序員，Tommy Refenes則被塑造成一個敏感，自尊，有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)的大男孩。如果不是紀(jì)錄片，我真覺得他除了編程，演技也非常好。另外一條FEZ小組的副線，則沒有Team Meat兩位那么洋溢生活氣息，什么Edmund老婆手工縫制Meat Boy和繃帶女孩的小包包啦，什么Tommy的媽媽在家里做Meat Boy形象的蛋糕啦，至少讓人看到悲催窮苦的indie游戲制作人周圍還是有很多支持他們的家人的。FEZ的主創(chuàng)兼Phil Fish的故事，也完全是好萊塢形式的，充滿了大起大落，無盡的黑暗的掙扎，游戲一再推翻重做，美術(shù)細(xì)節(jié)毫無限制的提升水準(zhǔn)，合伙人離開，父親患白血病，父母離婚，女朋友甩之，參加PAX游戲展，卻因?yàn)榉▌?wù)問題，被前合伙人掐著脖子，怒到爆。單是Phil這部傳奇故事，就值得拍一部電影了，而這家伙本人的“演技”也相當(dāng)好。他完全不像Edmund那么感性（一個滿臉大胡子，滿身文身的人動不動抹眼淚，不感性嗎？），也不像JB那么超然和文青范兒（在游戲credits中感謝卡爾維諾的人不文青嗎），而是一個特藝術(shù)家，特自我的執(zhí)著風(fēng)格，從2007年在IGF上獲獎到2012年4月發(fā)售，這indie game的開發(fā)周期堪比GTA V了。等它在steam上出了，一定要玩一玩。最后，給不了解這三個游戲的人介紹一下：Braid，馬里奧形式的橫板過關(guān)解密游戲，玩法特色是隨時可以按shift鍵倒退到游戲的任何時刻。FEZ，3D解謎游戲，但永遠(yuǎn)只在一個2維平面上玩，隨時可以旋轉(zhuǎn)攝像機(jī)調(diào)整當(dāng)前玩的2D平面（比紙片馬里奧復(fù)雜多了。）Super Meat Boy，橫板過關(guān)游戲，難度高到死死死死死死。最后，還是用JB的話來結(jié)束，這段話在電影開頭和結(jié)尾分別說了兩次，多少點(diǎn)出了那些真正意義上的獨(dú)立游戲的本質(zhì)：Part of it, is about not trying to be professional. A lot of people come into indie games, trying to be like a big company. What those companies do, is create highly polished things that serve as large an audience as possible. The way that you do that is by filing off all the bumps on something. If there's a sharp corner. You make sure that's not going to hurt anybody. That creation of this highly glossy commercial product is the opposite of making something personal. Things that are personal have flaws. They have vulnerabilities. If you don't see a vulnerability in somebody. You're probably not relating to them on a very personal level. So it's the same with a game design. Making it, was about: Let me take my deepest flaws and vulunerabilities and put them in the game, and let's see what happens. @陳灼