Przejscie podziemne-1974    奇士勞斯基在他的早期的劇情短片中敘述簡(jiǎn)單、半紀(jì)錄性質(zhì)的故事。這些樸實(shí)無(wú)華的軼事是由非專(zhuān)業(yè)演員與學(xué)生演出，通常是他在洛茲電影學(xué)院結(jié)交的朋友。奇士勞斯基第一次真正嘗試將紀(jì)錄片方面的經(jīng)驗(yàn)與虛構(gòu)故事結(jié)合是在1973年，《人行地下道》，一部低成本的中長(zhǎng)黑白片，與杰出的詩(shī)人兼劇作家Ireneusz Iredynski(1939-1985)合寫(xiě)。后來(lái)經(jīng)常與奇士勞斯基合作的攝影師Slawomir Idziak替這部影片掌鏡。Teresa Budzisz-Krzyzanowska飾演女主角Lena，一名商店裝潢師；Andrzej Seweryn飾演男主角Michal，Lena分居的丈夫，來(lái)到華沙想要挽回她的心。經(jīng)過(guò)一夜談話(huà)與一段沒(méi)有熱情的做愛(ài)場(chǎng)面之后，丈夫離開(kāi)商店與Lena，回到自己的小鎮(zhèn)去，影片于此結(jié)束。    《人行地下道》是Andrzej Seweryn(1946年生)展開(kāi)精彩演員生涯的真正開(kāi)端，他是波蘭最成功的劇場(chǎng)與電影演員之一。Teresa Budzisz-Krzyzanowska(1942年生)后來(lái)在《白》中飾演一個(gè)插曲人物。    奇士勞斯基以半紀(jì)錄的方式敘述這段企圖挽回愛(ài)情、挽救婚姻卻不幸失敗的故事。它簡(jiǎn)短的情節(jié)基本上限定在一個(gè)晚上與一個(gè)場(chǎng)景內(nèi)——Lena夜里做裝潢的那家地下街商店。那條在華沙市中心新啟用的地下街——吉瑞克政權(quán)的驕傲——為這段婚姻破裂的紀(jì)事提供了適切的“冰冷”背景。戲劇動(dòng)作的局限（外面的世界只能透過(guò)一扇小窗看到）與刺眼的霓虹燈，更加強(qiáng)《人行地下道》的幽閉恐懼與憂(yōu)傷的氛圍。    以上摘自《奇士勞斯基的電影藝術(shù)》（“The Cinema of Krzysztof Kieslowski Variations on Destiny and Chance”by Marek Haltof）    常常有人評(píng)論奇士勞斯基早期的電影中，女性角色總是處于以維系家庭為目的的自私形象、從而站在男主的身邊或背后（例如Blizna-1976、Amator-1979、Spokój-1980等這些電影我們幾乎都只見(jiàn)男主），直到后期離開(kāi)波蘭的“兩生花”“紅白藍(lán)”等才彰顯女性角色的柔韌、堅(jiān)強(qiáng)、細(xì)膩。    其實(shí)看看這部《人行地下道》，女主是完全處于主導(dǎo)地位的。當(dāng)兩人坐在櫥窗內(nèi)，妻子細(xì)心地為商店做裝潢布置，大腿大面積曝露，這時(shí)櫥窗外一位看起來(lái)衣冠楚楚的眼鏡男看得入迷，丈夫氣沖沖地往窗玻璃上潑一杯水，趕走色男，這時(shí)妻子看著丈夫、笑了，然而下一個(gè)鏡頭，她對(duì)著櫥窗、面對(duì)鏡頭，雙眼充滿(mǎn)了傷感。她不是不愛(ài)丈夫、也不是不知道丈夫多愛(ài)自己，然而，兩地分居的現(xiàn)狀讓她早已下定了分開(kāi)的決心，她哀傷的是，丈夫?qū)Υ耍ò▽?duì)自己的其他情欲生活）毫不知情。    丈夫還不知道她常抽煙、也不知道她“幾乎和所有人都睡過(guò)”、根本不知道她有多寂寞。    當(dāng)兩人擁抱、親吻，我們看到的都只有女主的臉，光線(xiàn)全打在女主的臉上，而男主的臉永遠(yuǎn)只是陰影，他只是一個(gè)影子。（就好像“八部半”里Guido和Claudia夜里驅(qū)車(chē)、其后在城市小巷里漫游的時(shí)候，即使他倆一直在一起，我們看到的永遠(yuǎn)只有Claudia的臉，Guido的臉永遠(yuǎn)在黑暗中）——無(wú)論是他倆，還是他倆，處于同一個(gè)空間的他們，其實(shí)早已遙遙相隔。    第二天清晨，當(dāng)妻子感覺(jué)到丈夫看了一眼手表，她拿起電話(huà)，撥通了報(bào)時(shí)臺(tái)，把聽(tīng)筒吊在丈夫耳邊，提醒他離開(kāi)。    當(dāng)兩人相繼離開(kāi)這條人行地下道，他們?cè)缫呀Y(jié)束的婚姻正式終結(jié)，而這個(gè)早已定下結(jié)局的故事也正是結(jié)束。    對(duì)了，夜晚，兩人透過(guò)貼著報(bào)紙的櫥窗，偷窺商店外的情景，這一段也特別帶紀(jì)錄片和偷窺意味。有趣的是，兩人相互對(duì)視的時(shí)候，眼神常常是困惑、傷感的，然而當(dāng)兩人分別向外偷窺的時(shí)候，美妙的從外間透進(jìn)的燈光，卻偏偏顯得兩人的雙眼都充滿(mǎn)了好奇、快樂(lè)的光彩，還時(shí)不時(shí)偷笑對(duì)視。從另一個(gè)角度引證了兩人早已終止的愉快的婚姻關(guān)系，當(dāng)兩人在一起的時(shí)候，是靠這種偷窺外界的方式來(lái)獲取歡愉。    所以這一段畫(huà)面，既是紀(jì)錄片式的，又是劇情片式的。    而這部電影，恰恰是“奇士勞斯基第一次真正嘗試將紀(jì)錄片方面的經(jīng)驗(yàn)與虛構(gòu)故事結(jié)合”，我不會(huì)說(shuō)它真的有多好多神奇多悶騷多“大師”，那樣太矯情，明明只是一種嘗試而已，而真正欣賞的，應(yīng)該是背后為影片掌鏡的波蘭優(yōu)秀的攝影師，在這里是Slawomir Idziak.