來轉(zhuǎn)兩篇梁文道寫過的關(guān)于此電影的文。來自他的書《我執(zhí)》。網(wǎng)上找不到文本，以下都是本人打出來的，恩，因?yàn)槭呛梦模杂^者隨便轉(zhuǎn)載吧。    一直以為全部爆出的隱私能得到別人的珍惜便是這個(gè)人最大的福分，此女子真是福氣，幸好她最后看到了自己得到過東西。    我是先看文才找了電影來看，看完好像有很多話要講，又好像電影都幫我講完了。=====================================【偷窺】    關(guān)于暗戀，基耶斯洛夫斯基的《情誡》有很獨(dú)特的詮釋。在這部杰作里（尤其是劇場加長版），暗戀的表現(xiàn)形式走到了極端，變成了偷窺。這算是一種愛嗎？偷窺者真能說是愛上那個(gè)被偷窺的對(duì)象嗎？       電影中的十九歲男孩，每天用一副偷來的望遠(yuǎn)鏡定時(shí)窺視對(duì)面大樓的女子，看她繪畫，看她獨(dú)舞，也看她和男子相擁親熱，直到他們開始做愛，才心痛地放下鏡筒別過頭去。為了接近這個(gè)被他看得透透徹徹的陌生人，他甚至不惜偷走她的信件，又胡亂寄些信給她，還每天起個(gè)大早當(dāng)兼職小工號(hào)為她送牛奶。    基耶斯洛夫斯基的老拍檔普列斯納為這個(gè)小男孩普了一曲只有幾個(gè)小節(jié)的主題曲，有種孤寂的純真，總是在他看著她想著她的時(shí)候靜靜地奏起。偷窺是不道德的，男孩也做了許多犯法的事，但是觀眾就是同情他，因?yàn)檫@么極端的單思是何等的孤獨(dú)，沒有人發(fā)現(xiàn)，他也不指望什么。或者我們應(yīng)該說，由于是偷窺，他甚至是不能被發(fā)現(xiàn)的。暗戀之純粹，在于不求結(jié)果，完全把自己鎖閉在一個(gè)單項(xiàng)的關(guān)系里。         這么寂寞的感情，像是只有那支小曲懂得，每一次都適時(shí)出現(xiàn)陪著男孩。當(dāng)然，這是就觀眾的立場而言，那位戲里的少年甚至不知道有一首真誠的音樂可以撫慰他。        音樂最歡快的時(shí)候，是少年終于突破了禁閉，得到一次不能想象的機(jī)會(huì)。女人問他：“你到底想怎么樣？吻我？和我做愛？還是跟我去旅行？”十九歲少年初戀的要求竟然只是“一起去吃雪糕”，女人居然答應(yīng)，她一定覺得太好玩了。小曲變得飛揚(yáng)，，小男孩快樂地拖著一車的牛奶瓶旋轉(zhuǎn)。這是他還不知道，暗戀一旦轉(zhuǎn)明，悲劇就不可避免了。【愛的理型】     基耶斯洛夫斯基為《情誡》定了很清楚的規(guī)矩：在整部戲前三分之二，我們都是用男主角的眼光去看這個(gè)世界。但那被愛的女人，那被偷窺的對(duì)象到底是誰呢？我們并不清楚。    偷窺者的目光是很有意思的，他非常純粹，是暗戀的理型，一種完全不需回望也不須交流的注視。或許還可以大膽推論，這才是愛的絕對(duì)形式，只有外科，沒有內(nèi)容。    根據(jù)早期柏拉圖的形而上學(xué)，人的靈魂曾經(jīng)在另一個(gè)世界見過各色各樣完美的理型，那是個(gè)塵世不可能存在的的絕對(duì)形式，例如最美的美，至善的善，以及符合數(shù)學(xué)定義的圓。但是人一誕生，再抽象再理想的形式有了內(nèi)容，缺陷與遺憾也就隨之而來了。    由于早就失去了這份天真，事故的女子難免要嘲諷少男的傻氣：“不可能，你不可能愛上我。”可是少男面容堅(jiān)定地回答：“我愛你。”仿佛前生的記憶仍然依稀存在。為了教導(dǎo)/訓(xùn)這個(gè)男孩，女子引誘他，然后他在受不了刺激而早泄的時(shí)候冷冷的告訴他：“這就是愛情。”于是最真實(shí)的具體內(nèi)容出現(xiàn)了，一直還活在理型世界的少男備受傷害。飽經(jīng)創(chuàng)痛的女人把自己的痛傳染給男孩，這就是愛情，這才是世界。    但是，難道偷窺就不算愛嗎？不了解甚至不認(rèn)識(shí)一個(gè)人就不能愛上他嗎？在電影的末段，觀眾和女人一起在自殺未遂的男孩身邊發(fā)現(xiàn)：他并未知道原因，但他見過她哭泣，見過她受苦。隔著兩座大樓之間草坪的距離，他不明就里地看到她難受，又無能為力地以目光隔空憐憫她。不問為什么，也不顧現(xiàn)實(shí)，這豈非愛的理型？