這是我心中目前除Jonas meka之外最棒的對(duì)于生活的解構(gòu)。 怎么small talk？怎么提高記憶？怎么AA吃飯？怎么搭腳手架？怎么做可口的risotto？ John Wilson有在很認(rèn)真的和生活交朋友，半嘲諷半委屈地給出一個(gè)私人的生活指南。 你聽或不聽其實(shí)都無所謂，因?yàn)樗膊⑽唇o出任何建設(shè)性的意見，也因?yàn)樯緛砭筒贿^一場(chǎng)浪費(fèi)，一場(chǎng)空。而往往對(duì)生活如此悲觀的人，又恰恰是在用全身力氣在熱愛著生活的人。 不過本指南于我有很建設(shè)性的意義， 一來，我開始學(xué)著John將自己每天的生活事無巨細(xì)的記在小方格子里。因?yàn)樽罱蝗挥械囊粋€(gè)感悟，我對(duì)于自己正存在著（或曾存在過）的認(rèn)知并不是來源于當(dāng)下，也不是來源于某個(gè)汲汲渴求要追尋的理想。我的存在無限依賴著記憶——而我又是一個(gè)記憶如此之差的人，因而突然有些害怕對(duì)于被遺忘的日子仿佛從來沒活過。盡管太過于糾纏回憶過往或許不是一件好事，John也在影片里吐露他記錄了好幾十本的生活沒有任何意義，甚至回看起來還是一片空白。不過我還是想試試。 二來，創(chuàng)作角度，如標(biāo)題所言，這個(gè)看起來像個(gè)vlog一樣的自說自話，低清手持的街頭巷角，能放在HBO上賣錢，絕非他看起來這么簡(jiǎn)單。credit里一長(zhǎng)串的制作團(tuán)隊(duì)足以證明，這并不是作者簡(jiǎn)單心血來潮拿著相機(jī)隨便拍拍配個(gè)旁白就完事的東西。 那么Vlogger和·John Wilson之間的分野在哪呢？ 這個(gè)記錄劇集特別的點(diǎn)在于，看起來隨機(jī)且意外的事件比如：small talk那一集中作海灘偶遇的另一個(gè)格格不入的人，成為了尷尬的朋友，隨即意外破解他心底的秘密；腳手架那一集中作者從紐約飛去另一個(gè)城市參加腳手架博覽大會(huì)時(shí)途徑的一座高樓，作者一邊吐槽這個(gè)腳手架搭建的不太合格，隨即在返回紐約后就在新聞上看見那座大樓倒塌的消息……皆為情理之中意料之外的驚喜。 “情理之中，意料之外” 是小說和電影編劇制勝的法則。而本片作為紀(jì)實(shí)類的作品，卻能將這一點(diǎn)發(fā)揮到了極致，巧妙編織出生活，編織出偶然與必然，矛盾與沖突的交匯——生活是如此平平無奇卻又充滿如此多無關(guān)痛癢的波瀾壯闊。 我看來這是一種很棒的創(chuàng)新，也能給觀眾帶來一種非常詭異（in a good way tho）的觀看效果。 其實(shí)觀眾公認(rèn)的，覆蓋面更廣，影響力更強(qiáng)的紀(jì)錄片多以《地球脈動(dòng)》或《舌尖上的中國(guó)》為主，從外部，用較為客觀的口吻來描繪“真實(shí)”的地球，描繪真實(shí)的火腿臘肉和包子餃子們，將物質(zhì)世界的某一個(gè)切片制作成標(biāo)本，讓觀眾拿著放大鏡細(xì)細(xì)品讀——這是此類（及大多數(shù)）紀(jì)錄片的作用方式。 而如同本片此類的第一人稱紀(jì)錄片，（我甚至想給其冠名為“自言自語(yǔ)式紀(jì)錄片”），則是完全的從內(nèi)部視角出發(fā)，從創(chuàng)作者，或者創(chuàng)作者塑造的這個(gè)第一人稱形象出發(fā)，而觀眾拿著放大鏡看見的，是一份心靈切片。 當(dāng)然不能夠?qū)⒓o(jì)錄片粗暴一分為二地割裂成為你中無我，我中無你的內(nèi)部與外部這樣兩個(gè)塊。紀(jì)錄片的內(nèi)涵其實(shí)非常豐富，所以有時(shí)甚至?xí)钊水a(chǎn)生一種錯(cuò)覺，是否只要擁有一個(gè)能夠錄制視頻的機(jī)器（DV，數(shù)碼相機(jī)，手機(jī)），進(jìn)行真實(shí)的記錄，就能稱之為紀(jì)錄片。這種錯(cuò)覺時(shí)常讓我陷入沉思，如果這樣放大紀(jì)錄片的內(nèi)涵去定義的話，是否vlog也能稱之為第一人稱紀(jì)錄片在新媒體時(shí)代的一個(gè)全新變形呢。 或許又要從紀(jì)錄片的本體論開始聊起，紀(jì)錄片到底在干什么的？紀(jì)錄片的目的是什么？或者紀(jì)錄片到底是什么？如果我們將紀(jì)錄片歸入藝術(shù)的范疇，那么不難得出，紀(jì)錄片的目的，if not the only one, 無區(qū)別于任何其他的藝術(shù)形態(tài)，是作者手中的一個(gè)工具，一種載體用來表達(dá)觀點(diǎn)，用來處理關(guān)系，處理和這個(gè)世界的關(guān)系，處理自己與自己的關(guān)系，處理與自己與他人之間的關(guān)系—— 突然想到另外一部Banksy的紀(jì)錄片《畫廊外的天賦》(exit through the gift shop), 有著異曲同工之妙，里也有相似的描述，片子的主人公是Mr brianwash，一位開vintage服裝店熱愛影像記錄者，最終成為了一個(gè)融合街頭文化和pop art的“藝術(shù)家”。Mr brianwash和John Wilson一樣，是一個(gè)狂熱的影像記錄者，房間里堆著不可計(jì)數(shù)的錄像帶子，但如果沒有Banksy，Mr brianwash記錄的這些影像或許只能稱之為vlog, 或者是私人的家庭錄像帶，而從vlog 到真正的紀(jì)錄片作品之間需要跨越的一個(gè)鴻溝到底是什么呢？ John Wilson在他的這部作品里面其實(shí)做了一個(gè)很好的示范。 盡管從vlog的井噴到式微，也不過是短短幾年的時(shí)間。從qq空間 部落格（文字），到Instagram（圖像），再到vlog（影像），或許對(duì)于一個(gè)非影視專業(yè)從業(yè)者來說，影像成為了除文字之外的更順手的新工具，用以記錄與表達(dá)生活。 但我們需要更多的vlog嗎？在視頻內(nèi)容無比冗雜過剩的時(shí)代，看千篇一律的臉對(duì)著鏡頭機(jī)械介紹我今天吃了什么，干了什么，用了什么牌子的洗發(fā)水完全無法激起我任何的興趣。或許我們需要的是，更多對(duì)生活的想象力。 用影像去思考，去進(jìn)行小寫的我與big Other之間的無聲對(duì)抗。 又或許思考意義本身并毫無意義。