看完第一集，在長久的沉默后，我確信這故事是發生在平行世界的。編劇的胡編亂造瞎扯淡更上一層樓，故意的，妥妥是故意的，有些劇情都像是在一本正經地搞笑。 當然，這并不意味著我會降低吐槽力度。評論上季時還有網友看不順眼，覺得我吹毛求疵，這里就簡單說明一下為啥我要較真地批評。咱來看看編劇賈斯汀·海瑟本人在采訪中的言論↓

人家可是明明白白說自己寫的就是真的歷史哦~別看他是照著一本傳記來寫的此劇，但他還看不上原作，說把凱瑟琳刻畫得太好人了，所以他要折中，要“求真”。要不是我手頭就有這本書，還真信他鬼話。

原作是很認真嚴肅的傳記，并沒回避凱瑟琳做出的各種壞事和她犯下的錯誤，只不過把很多以往的妖魔化糾正了。于是編劇所謂的求真是啥呢，削弱了凱瑟琳的才智，把一些妖魔化又扯回來了。呵。

開篇果然在我的預料之中。之前我就跟朋友說“你信不信第二季會直接從1572年開始，沖著圣巴托洛繆之夜就去了，上趕著蹭《瑪戈王后》的熱度”，事實證明猜得分毫不差。除了我很清楚編劇想蹭熱度，還因為我知道在這十一年間法國發生的兩次宗教戰爭和各種波詭云譎的政治斗爭等等，以他的水平根本駕馭不住。當然，凱瑟琳在此期間的很多作為就談都沒談直接省略過去了。 那么時間線到了這里就會出現個什么問題呢？ 按照歷史，吉斯兄弟、波旁兄弟、蒙莫朗西這五個上季的重要角色，實際上只剩洛林紅衣主教還活著了。宗教戰爭早在十年前的1562年就因為吉斯公爵對新教徒突然發動大屠殺（也就是本集末尾neta的事件）爆發了，安托萬·德·波旁轉投天主教陣營并立刻死于戰爭，吉斯公爵在1563年被新教徒刺殺，蒙莫朗西在1567年與孔代親王交戰時戰死，孔代親王在1569年被王室軍隊干掉。

還差兩年死掉

已故

已故

已故

所以，你們這群回魂尸...... 事實上，這時的凱瑟琳是要跟一群繼承了前人遺志，而且更加兇猛的小輩——小吉斯公爵（圣巴托洛繆之夜的主導者）、小亨利·德·波旁（未來的波旁王朝開創者亨利四世）、小孔代親王以及蒙莫朗西的外甥加斯帕爾·德·科利尼——周旋。并且除了凱瑟琳，作為操盤手的還有兩位強大的女性，分別是劇中壓根沒出現的天主教派首領吉斯公爵夫人安妮·德·埃斯特和被塑造得像個怪物的新教派首領納瓦拉女王讓娜·德·阿爾布雷。這也算是一個大女主彰顯力量的時代，結果編劇給老男人們續了命，女人就靠邊站了。呵，男編劇。

是啊，前所未有的和平時代，是因為實際上你們這些戰爭販子早死啦。

又來了，又來了，新教編劇又來暗搓搓乳天主教了。實際情況是，當時法國大部分民眾是對興起的新教越來越不滿，這也是為啥后來的圣巴托洛繆屠殺沒控制得住，演變成全國范圍內自發的對新教徒的大圍剿。

凱瑟琳和蒙莫朗西眉來眼去，我心里咯噔一聲，然后看到后邊。

啊你倆果然搞上了。這是令我極為不滿的設計，且不論歷史上蒙莫朗西多年來公開蔑視、羞辱凱瑟琳，后來雖然與凱瑟琳合作奪權后二者關系緩和，但也是相互利用、算計的關系，搞成男女之情頓時就變味了。而上一季評論我就說過，結尾時編劇把凱瑟琳巧借吉斯、波旁間的爭斗，再利用蒙莫朗西的復出成功拿下攝政權的智謀給改成生硬的蒙莫朗西仰慕她所以臨時反水這個操作就很爛，加上本季的新設定就更是爛上加爛了。 到底什么時候這些編劇——尤其男編劇——能意識到，一個女人并不是非得讓男人愛上她才會成事啊！

安茹公爵（未來的亨利三世）在劇中各種挑釁哥哥夏爾九世，后來議事時洛林紅衣主教也是如此。

這里就顯示出編劇完全不懂“宮廷”二字。即便夏爾九世確實是個懦弱的國王，他弟弟和大貴族們確實心里瞧不起他，身份也讓他們必須保持基本的禮貌，否則就根本不是宮廷而是混混。而如果所有人都像混混一樣行事，他們自己也就自身難保了，這就是封建時代身份、禮儀對于統治階級的重要之處。

順便一提，亨利三世晚年確實有很多男性寵臣，跟他們也可能是有肉體關系的，但年輕時的他絕對是超·女色愛好者，把自己身子都掏空了。并不是劇中這樣明目張膽的男同。

瑪格麗特·德·瓦盧瓦（瑪戈王后）被塑造成個徹頭徹尾的當代女人（而且是很多編劇刻板印象中的“當代女人”，包括情商低，說話不經大腦等負面特點），硬給她加上現代人權思想，就非常懸浮，非常不接地氣。想象一下太平公主說“人人平等”，效果會多可笑。

以及真正的瑪格麗特其實特別喜歡打扮哦，她是法國的新一代時尚偶像，服飾本身也是她彰顯權力和身份的方式。古人思維及其賴以生存的社會環境跟當代女性主義是大為相悖的，但本身邏輯自洽，生搬硬套只會顯得好笑。 而且這里安排瑪格麗特和已故吉斯公爵兩個不適應舊社會的人交心也蠻幽默的，因為真實歷史是，瑪格麗特在兩年前偷摸跟他兒子小吉斯公爵談戀愛，凱瑟琳知道后氣得把她暴扁了一頓。 現在，最最雷人的來了。

伊麗莎白？？？？？哈？？？？？

當初看到這張劇照時，我一直以為銀裙子女是克洛德公主或者夏爾九世的妻子奧地利的伊麗莎白，居然說是伊麗莎白·德·瓦盧瓦！ 她可是1560年就嫁到西班牙當王后去了（歷史上亨利二世被戳眼而死就是在慶祝她締結婚姻的比武大會上），1568年死于妊娠并發癥，怎么會在1572年作為法國公主活著？？

這時候還活著的公主，除了瑪戈外，是洛林公爵夫人克洛德啊！

但后邊凱瑟琳去找魯杰里解夢時，魯杰里又確實說她已經有四個孩子死了。

也就是說編劇把還活著的克洛德搞死了，把早就遠嫁并死在他鄉的伊麗莎白又搞活了。什么鬼？！諸位想想，如果拍武則天，說李顯已經死了，李賢還活著，意義何在啊？！ 編劇連這么最最基本的歷史都能弄錯，他哪來的臉說自己寫的就是真實的。

《風中的女王》里的克洛德

并且把她塑造成驕縱怪氣的性格也是純純抹黑，現實中無論伊麗莎白還是克洛德都是堪稱家族良心的善良正派。現在這模樣倒更像是直接抄襲《風中的女王》里克洛德的人設。

拉希瑪建了一個美女間諜小隊為自己服務，歷史上確實有這個團隊，但不是拉希瑪而是凱瑟琳親自建立的。結果到劇中，除了開頭沒見凱瑟琳干啥正事，連她建立情報系統的才智也挪給仆人了。尤其是拉希瑪在劇情中已經明顯開始跟凱瑟琳離心離德，就叫人不由得懷疑，編劇真的不是在暗中貶低凱瑟琳嗎？

這里又在話里有話地貶損女人了。要知道上一季的劇情里，亨利二世是因為被從小被黛安PUA搞壞了身心，又被妻子算計，最后精神崩潰自尋死路了。那這兩句臺詞啥意思，“都是女人不好，讓男人得不到成長”？笑死。

我十分懷疑編劇是打算除了小亨利·德·波旁外，把所有小輩角色全部刪除，所以歷史上堅決反新教的蒙莫朗西跟他成為新教首領的外甥合并了，變成支持新教的立場。

話說，伊迪絲這個角色咋還搞成女牧師的定位，編劇是真不知道那時候的新教對女性什么態度嗎？（冷知識：文藝復興時期的新教相對于天主教更加原教旨主義，特別是其中極端的比如清教，是反對文藝、科學發展，非常歧視女性的）

這也是現代新教徒創作者的經典話術，天主教就是落后、封閉、反世俗、不思進取的，恨不得直接貼個“反動派”標簽。但有趣的是，雖然天主教會確實存在一定的這類毛病，但在文藝復興時期，對它的反對之聲很大一部分是針對其過于世俗化的作風造成的貪腐、不虔誠等問題。而天主教會對于人文主義的文藝、科學發展也并非一味封堵，甚至在很多方面是推手和贊助者。

順便一提，她這種“大刀片砍頭”領子是到1610年代才流行的

嚯，吉斯老夫人安托瓦內特·德·波旁返場了，我至今還沒從上一季里她讓侄子安托萬給她舔的陰影中走出來。歷史上這位倒確實享有高壽，一直活到1583年，差點到了90歲。因為安妮·德·埃斯特沒了，所以只能把已經快80的老太太又給拉出來了。

她確實是這么個狠人，但她兒子可真沒如此溫和。吉斯公爵那可是鼎鼎有名的冷酷兇殘、剛愎自用之徒，殺人屠城高興得很，劇中人設跟現實完全相反。

上一季還是暗示，這一季直接明說他是男同了。而真正的吉斯公爵對于男同的態度只會是“絞殺！燒死！”

又來了，又給古人硬套當代價值觀。打個比方，這段就相當于劉娥跟仁宗說：“孩子，咱們來討論一下不婚主義和人民民主專政吧。” 肯定有人看到這里覺得我無理取鬧，心里會想“這本來就是拍給現代人看的”。但第一，那么想輸出現代價值觀，何必拍五百年前的宮廷呢？第二，很多優秀的古裝戲里確實會有超出時代的思想，但要么與背景構架有機結合，要么會給予有特殊經歷和體驗的角色，比如《金枝欲孽》和《大明宮詞》。而不是像此劇這樣，編劇只是像AI似的提取一下當下流行什么思想，然后完全不看合適不合適，干巴巴地塞給某個角色，便洋洋自得地以為能討好某個觀眾群體了，事實上卻又是在輕飄飄地消解歷史人物的真實困境。 編劇要是真的認同并想要表現女性主義，第一季時又怎么會有意刪減凱瑟琳和黛安的才智，用黛安源源不斷地輸出容貌焦慮和年齡羞辱呢？厭女之氣沖天還裝什么大尾巴狼。讓我想起有些男性博主或up主，以前是靠著開黃腔、辱女來吸引男性群體，這幾年為了趕潮流，又生硬地說些女權主義發言試圖吸引女性群體，但結果只是驢糞蛋上下了層霜。 視角來到新教這邊。

鑒于有朋友可能已經記不清上一季了，我這里再稍微說一下，歷史上波旁家是到兄弟倆這一代為了爭奪權力而信了新教（安托萬死前還倒戈回去了），而劇集改成他們的爹就當了新教徒。正如我前邊說過的，法國新教是有主要流行區的，并不是如角色說的有廣大民眾基礎，否則后來亨利四世也用不著轉成天主教徒才成功當國王了。但新教編劇就得給自己立場加戲。 PS：波旁兄弟的爹也是被設定成男同的，編劇就很喜歡玩這種zzzq的正反打，正打是“我很關心性少數哦”，反打是“他們法國佬都是攪屎棍哦呵呵”

盡管是新教陣營的，但畢竟編劇本質上排斥大女人，于是讓娜·德·阿爾布雷就慘被塑造成宗教狂熱到病態，言談舉止惡里惡氣的極端模樣了。真實的讓娜到晚年確實奉行著嚴肅、簡樸的生活態度，但不是這種刻板印象。

劇集從第一季就在強調安托萬多么討厭妻子，多年來都盡量遠離她。這純扯淡，歷史上年輕時的讓娜性格活潑，喜歡跳舞和買買買，安托萬跟她感情很好。但后來安托萬立場不定，還倒回天主教，夫妻感情才破裂了，但那也是安托萬已經沒幾年可活的時候。

劇中讓娜對兒子的教育方式也是扯淡，現實中她對小亨利是近乎放養的自由教育，所以亨利才長成了討厭宮廷規矩，喜愛酒色，行事狂放，很親民、接地氣的性格。順便一提，亨利在這里是以從沒來過宮廷的外人登場的，而實際上他曾經作為人質在宮里生活了幾年，所以后來凱瑟琳跟他談判時說過：“我不是像母親一樣關愛過你嗎。”

小亨利被設定成用呆板的模樣掩蓋自己的機敏，真實的他則完全相反，是用放蕩肆意的享樂做派來當掩飾。

沒能保護好孩子......需要我提醒蒙莫朗西大人一句，你倆兒子現在還活得好好的，二兒子一直活到80歲嗎？

結局neta了1562年戰爭導火索的瓦西大屠殺，吉斯公爵對一群原本老老實實在自己地盤里做禮拜的新教徒不由分說地突然襲擊，波旁家族隨即宣戰。那之后就幾乎沒有劇里兩派還在議事桌前打嘴炮的事，早就白刀子進紅刀子出了。劇中則一直拖到1572年才爆發。好家伙，整整十年的事要塞進一年里，編劇你是得上天啊。

當然咯，男編劇嘛，無時無刻不能忘了開開低俗黃腔，盡管毫無意義且惡心人。

一看下集預告，嚯，黛安又返場了。歷史上她1565年就死了，劇里也喜提續命呢。 稍微點評下服化。男裝進步顯著，有統一的時代感，比上一季那年代混亂、群魔亂舞的狀態好多了。女裝保持著比較美觀的狀態，特別是開頭那幾件很好看，形制算是有1570年代的味吧，雖然也還是饞了好多不合適的元素。發型做得很不錯，那些桃心頭確實是當時流行的風格（盡管又忘記給凱瑟琳戴寡婦帽了）。

不過她這個領口設計是意大利式而非法式的

到現在為止唯一讓我能覺得眼前一亮的是外形、氣質很貼本尊的瑪戈，但亮點也很有限。我也不知道就這么個成色的劇，能不能像第一季那樣堅持看完，姑且走著瞧吧。 —————————————————————————————— 第二集，咱來看看編劇又整了些什么爛活。

書接上回，已故吉斯公爵半夜燒了新教徒聚集地。嗯，結果地上半根骨頭渣子都沒有，一眼就能看出來那幫人早想辦法跑了。已故蒙莫朗西公爵你跟這兒表情沉重地扒拉半天有啥意義。

哦原來你也知道有問題啊，那你咋一點行動都沒有，反倒結尾讓吉斯家先找到新教徒們了？出了這么大事，來調查的還真就只有你自己，別人都沒看出來蹊蹺？我去，這法國宮廷真小到離譜，國王差點遇險，結果都沒安排個調查組，連一般地主家都沒這么寒磣吧。果然讓沒見識的編劇來寫宮廷戲，妥妥的就是“東宮娘娘烙大餅”。

搞半天吉斯家的策略還是小家子氣地干了不承認，等對方惱了先動手啊。咱就這么說吧，如果是街邊小地痞搞事或者校園霸凌，這種邏輯說得通。但現在是國家級別的政治斗爭、宗教戰爭，就不會來這套小動作啦——歷史上吉斯家就是明著干，明著要把新教派往死里整，明著逼對方開戰的。 當然劇里暫時也沒打起來，畢竟編劇怕是根本不會寫戰爭戲。而凱瑟琳如何對付吉斯、波旁的某些也是很小兒科。威脅要砍吉斯公爵的頭什么的，笑死，上一季里才演了大貴族草菅人命，這一季里好像凱瑟琳還真有能左右權貴性命的能力似的。她要真有那本事，還用得著天天在會議上被權臣懟臉？

我看你倆跟這兒演情意綿綿就犯惡心。凱瑟琳攝政這么多年，似乎除了已故蒙莫朗西外就啥人脈都沒建立起來。

瑪戈這人設跟歷史上的她不能說有所區別，只能說毫不相干。完全就是那種典型的現代校園劇里腦子空空，只會在網上喊喊口號、跟跟風的小屁孩，唯一強點的是她真捐錢了。夏爾九世說她的好心只是虛榮也沒完全說錯。后邊情節里她問吉斯公爵是不是真干了壞事，公爵一否認她就高高興興地信了，這腦袋瓜......真的瑪戈能當場氣活了。

而且情商依然如此之低，編劇就是故意黑她吧？好不容易找了個最合適的演員，結果就寫這種劇本？？

我再重復一遍吧，姐們兒你實際上十二年前就結婚嫁走了，這時候都已經死了四年了，醒醒吧你已經是亡靈了。編劇如此魔改歷史有啥意義？我真的不明白，這么搞對于劇情有哪怕一絲一毫的作用嗎？

這段對裙子的描寫就是典型的男編劇不懂裝懂結果翻車的例子，實際上1570年代的女裝就是強調大臀（要穿大裙撐和臀墊）、平胸（緊身胸衣是壓胸設計的）的。

而且，這不又是在對女人輸出身材羞辱嗎？不行，太惡臭了。

怪物版讓娜·德·阿爾布雷又來了，還是那副被妖魔化的做派。順便一提，歷史上的她之前大部分時間是生活在法國宮廷的，所以凱瑟琳的孩子們早都認識她，不會像這樣頭一次見面似的。

你看，我就知道，有些個男編劇就是憋不住要辱女的。

凱瑟琳消弭矛盾的辦法就是.......建一座大宮殿？？？啊？？？

我懷疑編劇這里是借用了凡爾賽宮的建造歷史。要搞清楚的是，大型面子工程雖然確實一定程度上能提升王室權威，增加點民族自豪感，但對于彌合宗教矛盾還真沒啥用。相反以新教——尤其首領讓娜還跟加爾文關系很好——價值觀，這種勞民傷財是罪大惡極。凱瑟琳在歷史上確實是蓋宮殿狂魔，但目的大多是很自私的，編劇真想黑她還不如說她作風奢侈無度，而不是讓她的智謀就這點水平。

啊已故的黛安·德·普瓦捷回魂返場了，這老年妝畫得還挺不錯。

所以就像我說的，編劇完全不懂宮廷戲還硬寫。“我也想介紹你們認識”？笑話，一國太后駕臨，還不都乖乖來列隊迎接，居然在遠處裝沒事人，真當國王之母是隨便哪個鄰家老太太啊。打個比方，如果拍元春省親，黛釵就坐在一邊自顧自地嗑瓜子，想想看會是啥景象。 順便一提，歷史上黛安的倆女兒根本不用專門介紹給凱瑟琳。她大女兒色當王妃曾經是凱瑟琳的王后寢宮總管，二女兒歐馬勒公爵夫人（劇中已故吉斯公爵的二兒媳）也是宮里的常駐居民。 而且這段臺詞中，黛安還解釋說自己把愛都給了凱瑟琳的孩子們，所以跟女兒疏遠，就屬于編劇的又一個不好好做功課導致的硬傷。因為他忘了，黛安可是比凱瑟琳&亨利大足足19歲，她長女都比兩人大一點的。等黛安照顧凱瑟琳的孩子時，她倆女兒早都長大成家了，哪里還需要跟小孩爭母愛。

編劇又來秀無知了。《薩利克法》剛開始確實規定女兒不能繼承土地，后來還引申成女性不得繼承王位，但不久后就改成如無男嗣，女兒可以繼承土地了。所以壓根沒有什么“根據法國律法，財產只能給男性后代”這回事。我懷疑編劇暗搓搓地套用了他英國自己的《限定繼承法》，但問題是限定繼承法也沒說什么財產都不能留給女兒啊。這就是所謂的沒有矛盾硬造矛盾。 突然出現這么一段，編劇在訪談里倒是有說過創作源頭，是黛安的扮演者露德溫·塞尼耶告訴過他，歷史上黛安曾經為女性地位、教育的提升做出努力（這不奇怪，因為黛安的老師就是法國最偉大的女性教育家之一安妮長公主）。但問題是，這跟他寫的什么沒有繼承權根本不是一碼事。

我去，法律說改就能改，真實的凱瑟琳——發布個稍微宗教態度溫和點的敕令都得左權衡、右讓步的——要知道自己有這權力，半夜都能笑醒了。

哎喲我去，你這是要蓋個多大的宮殿啊，還得跑意大利去討錢。

又來啦，歷史上摯愛著母國的凱瑟琳再度被編排成討厭意大利，編劇趕緊把自己那扭曲的腦子扔下水道去吧。可能還是有朋友不明白我為啥如此不滿，就直說吧，這么魔改，相當于拍咱們的歷史然后說教員不愛國，自個品一品好了。這就是典型的英美那套猥瑣的意識形態輸出，陰不拉嘰的玩意兒。

母子情深笑死，因為歷史上凱瑟琳最討厭的就是這個兒子。

下集預告差點嚇死我，伊麗莎白女王怕是也逃不過被黑了。原本我還以為編劇只是在宗教立場上搞輸出，現在看來他是很平等地厭女。 說起來，從第二季開始我覺得薩曼莎的表演有點出問題了。當然演技依然是好的，但有些太刻意地去拗那種 “感覺”，有氣無力的語調和表情增加了很多，反而過猶不及。 —————————————————————————————— 第三集，槽點比上兩集加起來都多 果然，吉斯公爵的行為招來了新教徒的報復，天主教教堂遭殃。

吉斯家族商討公爵讓新教徒們幸存的問題，然后我發現.......

吉斯老夫人你咋穿了件西班牙服裝？你忘記自己是法國人了嗎？ 然后我就發現，編劇從第一季明顯的偏新教傾向，進化成無差別掃射了。因為↓

見到哪個領導會說“反正我手下人多，死不完”這種話，前往別跟他

伊迪絲也跟對手沒多大差別，完全是個冷酷扭曲只會自我感動，利用信仰滿足權力欲的邪教頭子了。上圖兩段里這位演員表演得超神棍超猙獰，不知道的還以為她在演恐怖片。我不知道編劇在這期間是經歷了什么心態轉變，還是為了迎合近兩年社會思潮的新變化。

他又不是國王，叫什么陛下啊。敢這么叫就是公然謀反了好嗎

安茹慘被新教徒羞辱，又因為對方人多被迫撤退。事實上，像劇中這樣，新教徒就在巴黎附近正大光明地活動乃至襲擊王室是根本不可能的。巴黎是當時法國天主教勢力最強的地區之一，這也是為何之后圣巴托洛繆之夜會發生無法控制的大屠殺。而且，誰家王子出門打獵才帶那么點人啊。

安茹突然人間清醒上線，顯然結合他在本集結尾繃不住暴怒的戲份，編劇是打算把他不久后參與甚至主導圣巴托洛繆之夜的大部分動機往個人問題上拉。

怎么說呢，對于圖個樂子的觀眾來說，這樣設計或許更有情緒上的代入感。但從編劇自我吹噓的歷史角度來說，把政治人物的權力之爭如此私人化，格局就小了。

而且我真不明白后邊這兩句臺詞有啥意義。自省怎么了？在封建時代，王室權威要是真敗落到這種程度，那就離亡不遠了。而且他們不就是文藝復興時期的人嗎？你要說編劇在借古諷今，也沒見他真諷出個啥意義來。 這期間，不同人等對于安茹的性取向——再重復一遍，雖然他晚年確實和很多男性寵臣交往甚密，但年輕時是出名的好女色——的討論就各種辣眼。

天主教會保證了他的特別之處？別笑掉人大牙。有沒有可能，是因為法國比同期其他國家要開放，所以才讓人有一線喘息之地。誠然新教&正教對女性和性少數的態度普遍更加嚴酷，但這不代表天主教本身好哪去，社會風氣才是根本原因。已故洛林紅衣主教給自個兒貼什么金，有本事先讓哥哥敢于出柜啊。 而且我要強調一點，即便在很反同的古代環境下，貴族階層特別是王室的男同也會因為其天生的權力而獲得更寬松的待遇。比如路易十四再反感男同，他弟弟也可以公然招搖，他兒子搞基也只是被罰去軍隊改造。更加反同的新教英國，詹姆斯一世也可以人盡皆知地寵愛白金漢公爵等男寵。還有哈布斯堡王朝，茜茜公主最小的小叔子也是會在舞會上公開穿女裝，和男人勾勾搭搭的。所以這一段紅衣主教對安茹的威脅，就明顯是出身平民的編劇拿自己階層的價值觀去套古代王室。

嗯嗯總忘不掉教會男孩梗。 這里再引申科普一下吧，人盡皆知的神父×男孩確實存在，但長期以來大眾對其存在兩個誤解：1、這并不意味著神父們都神秘地變成男同了，而是跟男校、軍隊、監獄、遠洋船的情況一樣，大多是直男退而求其次的發泄渠道。這也是為啥犯罪的神父多對小男孩下手，因為小男孩除了缺乏反抗能力，看上去也更中性；2、這種事雖然不少，但也并沒有大家想象的那么多，只不過一旦出現就會因為太有噱頭而引發更強烈的討論，給人造成擴大化幻覺。真實情況則是，大部分試圖發泄X欲的神父、主教什么的，有勢力的會包養情婦，沒勢力的很多也會偷偷出去嫖，還有借自己身份誘J女信徒的。 所以此事的核心問題本來是封閉環境對人的性行為的影響，以及因此產生的性剝削，但沒人在意，光用來玩性取向梗了。

已故黛安·德·普瓦捷來到宮中，搖身一變就成了話療小能手。不過編劇又犯了個歷史常識錯誤，西方古代男性本來在幼年就是穿裙子的，離開育兒室后才改穿褲，所以根本不存在臺詞中說的問題。這明顯就是不認真做研究，硬把現代東西往古代塞的結果。

而且，這里褲子用了trousers（長褲）這個詞也是錯的，因為當時男人穿的是燈籠馬褲和長筒襪，根本不穿長褲。 與此同時，在意大利。

我再重復一遍，這幾句臺詞相當于拍教員的傳記，然后讓他說：“中國有什么好的，我一點都不喜歡中國。”自己品品吧。

凱瑟琳跟表親求貸款，并表示法國空虛的國庫將被與英國的商業合作所充實。啊這，上一季凱瑟琳還說自己alone in the world，這一季突然就知道斯特羅齊家族是她親人了啊？斯特羅齊是她姑姑的夫家，真實歷史上她小時候就是在這里被姑姑撫養的，的幾個跟她感情很好的姑表哥都曾在法國為她和亨利二世效力。

當然，英美編劇怎么能不給英國加戲呢？英國確實是國際貿易中的重要一環，但真沒重要到能讓法國突然就充實國庫了，真要說境外貿易的大頭，還不如去找尼德蘭。

那么現在請問，您這樣一位需要打理各種國內外關系的攝政太后，怎么會連佛羅倫薩公爵是誰都不知道，還需要斯特羅齊家族來跟你介紹？合理嗎？可能嗎？說真的咱國拍的一些古裝土味短劇都沒這么大的邏輯錯誤吧。

結果她還真不知道人家是誰，得等對方說出是她的私生子哥哥。好吧，我堅持看到這集的第一個疑惑——開播前角色表里那個神秘的“亞歷山德羅·德·美第奇”到底是誰——解開了，真的就是我所知道的那個亞歷山德羅。

佛羅倫薩公爵亞歷山德羅·德·美第奇（1514~1537）

注意到關鍵沒有？卒年1537年，而劇集現在時間線是1572年。好嘛，又一個回魂尸，還是保存了35年的臘肉。 現在科普一下歷史，凱瑟琳對此人可絕不陌生。除了在修道院那幾年，她從小就跟這個大她5歲的私生子哥哥（這里邊還是有疑問的，有人猜測他實際上是克雷芒七世——第一季老獅子演的那位——的私生子，只不過掛名在洛倫佐二世名下）和一個小堂叔一起成長的，因為亞歷山德羅為人陰沉殘忍所以很討厭他。 后來亞歷山德羅在克雷芒的運作下，于凱瑟琳嫁走前不久成為佛羅倫薩公爵，還娶了查理五世的私生女。當上公爵的亞歷山德羅花天酒地，胡作非為，沒快樂幾年就被一個試圖篡位的族親在1537年刺殺了，凱瑟琳得知消息后沒啥反應。總而言之，劇集這段就是純純扯淡。 至于找黑人演亞歷山德羅，倒不是什么zzzq，看畫像也應該意識到，他母親很可能是個黑奴吧。盡管學界也有很多人持否定態度，但他長得確實很有黑人特征這點是沒跑的。 既然亞歷山德羅早就是亡靈了，那么真正這時候坐鎮佛羅倫薩的是誰呢？

是凱瑟琳來自美第奇分家的堂兄，第一代托斯卡納大公科西莫一世，其家族分支來自偉大的老科西莫的弟弟老洛倫佐。

就是《美第奇家族》里左邊高個這位

而其外祖母是凱瑟琳的姑婆，所以他身負兩支的血統，在亞歷山德羅死后被推舉為新公爵。作為主支最后嫡女的凱瑟琳曾對此很不滿，力勸丈夫聯合她的斯特羅齊表哥們攻打佛羅倫薩，但多次被科西莫及其背后的哈布斯堡勢力打敗，只得罷手。凱瑟琳立刻改變方針與科西莫交好，又成功讓娘家堂親轉為自己的支持者。這些都能體現她的權力意識與作為法國王后的能力，但第一季丁點都沒提。 對了，科西莫的奶奶是她，“弗利的母老虎”卡特琳娜·斯福爾扎↓

瞧瞧，這不都串起來了。 好了回到劇情。

后邊這段對手戲的臺詞更加可笑。美第奇家族沒為他做過什么？那他怎么當上公爵的，大風刮來的恰好掉在他頭上嗎？而且這段他還說自己比凱瑟琳大9歲，編劇真的連最最基本的歷史都能搞錯，居然還好意思吹自己寫的是真的。 本劇的重要支線——英國終于登場了，這也是我疑惑的另一個地方，編劇會怎么塑造伊麗莎白一世？根據上季明顯捧英乳法的畫風，我覺得他會對伊麗莎白大力吹噓，但這一季的厭女氣息太濃，又讓我不敢確定了。

然后本集果然印證了我的擔憂，伊麗莎白的人設確實是大眾印象中的聰慧狡猾，但又被編劇加上了些莫名其妙，比如讓娜·德·阿爾布雷被介紹給她的時候↓

這種完全不可能的臺詞有意義嗎？你能想象主席去會見某國領導人時問“你國是哪兒”的畫面嗎？除了黑伊麗莎白有啥作用？要知道，伊麗莎白和讓娜不僅是當時歐洲寥寥幾個女君主中的兩位，還是唯二的女性新教領袖啊。

而看到下集預告里伊麗莎白色誘已故孔代親王的鏡頭，再回想起之前的全劇預告里還有已故孔代的大胖屁股在她身上蛄蛹的畫面，我已經無話可說了。男編劇，呵。 讓娜也進一步被妖魔化，編劇暗示.....不，明示說她假裝虔誠和簡樸，是用宗教和道德幌子掩飾自己物欲的偽君子（這一段我不拼圖，大家注意她的表情變化）。

但就像我之前說過的，真實的讓娜從沒有這么夸張地偽裝簡樸，也不是劇中這般偷感十足的樣子。就算是不認同她宗教思想的人，也大多不得不佩服她守護信仰和國家，堅強拼搏的意志，結果到這兒又是大女主慘遇男編劇了。于是到此為止，除了已故黛安突然變成知心奶奶，拉希瑪暫時人設在線，本劇所有女性都被黑了個遍。

在此之前，伊麗莎白和蘇格蘭的瑪麗的對手戲也很可笑，一個像妖怪一個像傻子。而且在這段戲中，想要了解凱瑟琳，伊麗莎白居然還得靠詢問瑪麗.....外交呢，大使呢，探子呢？哦對，在編劇的世界觀里沒這回事，英國和法國正在徹底隔絕中呢，噗。

這個思羅克莫頓，大家可能不大熟，但如果看過凱特·布蘭切特演的《伊麗莎白2：黃金時代》，那對他女兒貝絲肯定有印象。

雖然此劇現在就是個傻叉鬧劇，但我還是認真說一下——伊麗莎白是絕對不會講這句話的，即便是對她的親信。

因為殺死一個正式加過冕的君主相當于挑戰上帝和全歐洲所有君主的權威，是明著給敵人送把柄的冒險行為。現實中伊麗莎白饒過了瑪麗的數次謀反企圖，直到最后忍無可忍才下殺手，而且也經過了很久的猶豫掙扎。甚至最后簽署了處決令，她還公開聲稱是被大臣們哄騙著簽的。所以即便她內心特別想要干掉瑪麗，理性上也絕不會主動表達這樣的意圖。

對了，說一下伊麗莎白的造型，雖然這是我們刻板印象中伊麗莎白最經典的形象，但實際上是她到1590年代才會穿用的，跟背景時間有近二十年的偏差。

本應該用她40前后的裝束

結果用了她60歲的樣子

本集波旁家族決定不等凱瑟琳回來就開始動作，然后就讓小亨利·德·波旁表示他在此之前根本不知道凱瑟琳手握大權。可能嗎？用腳趾頭想想這可能嗎？

已故孔代親王要前去英國與伊麗莎白會談，而另一邊，已故波旁公爵安托萬在兒子的建議下要做的是.......

勾引老吉斯公爵夫人安托瓦內特來牽制住吉斯家族？哈？？？這就能牽制得了嗎？

然后這倆就又開始不可描述了。唉，我第二次重復，老吉斯夫人，是安托萬的親姑媽啊啊啊啊啊啊啊啊！

而已故吉斯公爵在被已故蒙莫朗西逮捕前，跟瑪戈又尬聊了幾句。看著瑪戈星星眼的樣子，我一直擔心的終于八九不離十，瑪戈愛上了已故吉斯公爵。

姐們兒，你愛上的是他的兒子啊！哦對，這劇里已故吉斯公爵都是老頭子了還未婚未育呢，呵。 終于來到結尾，安茹在新教人士一通“感化”下終于心態崩了，大開殺戒。

我不得不說，看這老頭子講到“你只需要下馬”時，我還以為下一句會是“來我開的電療中心吧”，雖說死得確實冤但也沒那么冤。

下集預告，臥槽，早在第一季就死尸還魂的查理五世居然又被續了13年的命！不過我的一位很喜歡魯伯特·艾弗雷特的朋友聽聞后表示略感興奮。 而我呢，終于疑惑解開，可以高興地棄劇了~