人一上年紀，就會忍不住懷舊，想要樹碑立傳，身為“六零后”的阿諾·德普勒尚，這次的新作《觀眾們！》就是從電影史、電影理論和導演的角度，把130年的第七藝術又“擼”了一遍，只不過用的又是他的個人成長視角，免不了“夾帶私活”。 為什么說“又”呢？因為德普勒尚的作品或多或少都帶有自傳性質，《王與后》、《我的性生活》、《青春的三段回憶》、《魯貝之燈》…關于童年、青春期和故鄉(xiāng)的追憶，在《觀眾們！》中又都出現(xiàn)了。而這部新作則是一部虛構表演 真實紀錄 大量經典影片的“雜糅體”，時而浪漫如新浪潮，時而嚴肅如電影理論課，好在德普勒尚的筆觸始終輕盈，章節(jié)切換時雖有突兀，倒不至于說教和自戀，觀眾能否共情全看“緣分”了。 一共12章的《觀眾們！》中，最令人感觸的還是童年對于電影的‘初戀’，青年對于電影的‘摯愛’，其中男孩和姐姐跟著祖母第一次去看電影的片段，就是德普勒尚本人的記憶；那段青春期的三角戀，也曾在28年前的《我的性生活》中出現(xiàn)過。大量剪入的電影片段，可見德普勒尚的編排用心，《火車進站》、《拿破侖》、《浩劫》，以及新浪潮經典，都是他對于喬治·薩杜爾、巴贊和主流電影史的尊重；而張藝謀的《歸來》突然出現(xiàn)，只能說是他的個人喜好了。至于電影本體的思辨，則限于片長淺嘗即止，算是毫不掩飾對于德勒茲、斯坦利·卡維爾等哲學大拿的敬仰，尤其是卡維爾，本就是德普勒尚的偶像，也是他創(chuàng)作本片的初衷。 而當馬修·阿馬力克突然出現(xiàn)在最后一章時，這部作品的自傳性又被再次強調。這位德普勒尚的老搭檔，以往都是導演本人的“替身”，這次是作為前輩給黑人小哥一點寄望。畢竟在全片的迷影情結和名導經典之間，存在一個“斷層”，從影迷到影評人，再到名導大師，還得經歷一個迷茫的新人階段，自謙的德普勒尚不好意思自己出面，就讓年紀相仿的阿馬力克代勞，也算是趕在85分鐘內，完成一個電影趁機的“閉環(huán)”吧。 Luc 2025.5.8 P.s. 看德普勒尚的作品，總有一份親切感，因為曾在他的故鄉(xiāng)，同時也是其作品常用場景魯貝市（法語發(fā)音'乎貝'）生活過。還記得當年坐著軌電車去里爾，對法國北部老工業(yè)區(qū)的蕭條冷寂記憶猶新。更巧的是，我也曾有一次在咖啡館里偶遇阿馬力克，打招呼、聊電影、合影…可比片中的小哥主動多了 ：）