#BFI 電影讓我想起了頭幾年看的《捉鬼小精靈》，同樣以吸血鬼隱喻邊緣群體，同樣也都是對于暴力進行批判，但二者也都有類似讓我不喜歡的點，就是“社會缺席”和暴力的道德問題都被忽略了，而為我非常不喜歡男主這個角色的弧線設計，還有結尾的設計，這些都仿佛在說只有與人類社會有紐帶的邊緣人才有資格被拯救，徹底異化者沒有出路的，感覺這很契合當時的政治氛圍，冷戰末期里根時代的保守主義價值觀，偏向于回歸傳統家庭，回想最近看過的《炸藥屋》，感覺她視角真的又保守又精英。 角色和隱喻上，吸血鬼的可逆性是一個類似好萊塢的完美結局，甚至連“異類共存”都省了……頭兩天剛看的《大玩家》的內容還歷歷在目，今天就讓我見識到了。這仿佛在說吸血鬼（邊緣群體）并非真正的存在論他者，而是可被納入結構的一部分（可逆部分，不可逆就沒必要存在，可以浪漫的去死），以此延伸的思考是結尾處男女主他們仍與“正常家庭”相連所以被拯救，而其他吸血鬼“沒人愛”就該死。影片仿佛無法想象非社會化的生存方式，吸血鬼群體本就沒有政治位置，沒有社會解釋，沒有結構性出路。片中甚至著重強調暴力的快感和魅力， 而且作為邊緣群體的生存方式，暴力成為個體或群體的道德問題，而非社會結構問題（我看到男主剛被轉化那“折疊”的狀態都驚了），但他們的歷史性是被剝離的，他們的流亡被浪漫化，被自然化，他們終究是必須消失的存在，這結尾也太主流，太崇拜權威秩序了。男主這個角色上也是擰巴，身份角色某種程度也是“西部拓荒”（吸血鬼是被流放者），開始對于身份的否定，到否定暴力，但恢復人身之后對吸血鬼實施暴力時卻展現了類似吸血鬼對于暴力的癲狂。 視聽上，光線可能是影片最重要的一筆，畢竟吸血鬼的活動與此相關，人工設計的光柱效果很好，還有大量的夜景的打光效果很好，影片開始那種偏向于地平線構圖和那個霧氣蒙蒙的逆光輪廓呈現都很有西部片的質感。很多手持鏡頭和不少霓虹燈呈現的情緒效果也很不錯，就是有些正反打連貫性不好。配樂上感覺合成器參與度很高，還算契合吸血鬼的非現實感，臺詞有些尷尬…

折頁提及，《血尸夜》是一部主要以當代美國中西部為背景的吸血鬼電影，它拒絕既定的類型慣例，轉而采用自身的混合式路徑。影片在敘事與美學層面巧妙融合了哥特元素與西部片，公路片及黑色電影的傳統，并引入了《夜逃鴛鴦》與《雌雄大盜》式的亡命戀人類型特征。 影片講述半吸血鬼Caleb的故事：他在接受新身份與回歸人類家庭之間徘徊，將他引入夜行存在的吸血鬼“家庭”正是影片創新的核心。他們具有游牧式生活方式，無政府式行為，對暴力的熱衷，對永恒的追求，緊密的家庭紐帶以及粗糲的視覺形象。他們在道德層面充滿曖昧，并顛覆了歷史上關于不死者的階級結構——他們不再是貴族，而體現了被剝奪者與底層群體所兼具的誘惑與恐怖。