張真教授組織的Reel Taiwan展映第一天。放映開始前，張真教授介紹了導演黃玉珊、鄭淑麗、陳芯宜等臺灣女導演，介紹完后和系主任Dana，Robert Stam教授一起在臺上合了影。張真戲稱：“historic moment。” 《真情狂愛》講述了prostitute小蘭短暫的一生。原生家庭與青春躁動的創傷敘事。影片前半小時恍然想起《藍色大門》。純白的校服，青澀的女性情誼，小仙人掌寄托的青春迷惘，對于未來的迷失與幻想。隧道里的水，隱喻著青春女子的純潔與稚嫩。小蘭帶著滿身創傷誤入歧途，混跡酒場，成為prostitute。燈紅酒綠的臺北都市，交杯換盞間的迷離，女性成為新興都市資本社會的附屬品、消費品。突然闖入的男基督徒試圖感化與拯救小蘭。一些女性電影中常見的敘事：男性作為加害者，男性作為拯救者。這部電影中設置了兩位加害者，一位拯救者。小蘭嘗試回歸平靜，“正常”的生活，但是過往創傷如同夢魘般仿佛在軀體與幻覺中不斷顯現。狂躁發作的她，不停質問丈夫：“你會不會離開我，你真的愛我嗎？”這個場景很熟悉，我曾經經歷過。現在回過頭來，發覺是內心曾被摧毀，而難以重建的痛苦與迷茫。是對自我，對他者，強迫性的質疑。但無法得到真正的答案，或者說任何答案都無法填補創傷。可能人在極端情緒難以排解的情況下，確實需要酒精、drug、sexuality。小蘭脫離了這個平靜的“家”，重回酒場，甚至是underworld。影片后半段，讓我想到《南國，再見南國》，臺灣潮濕山頭的幫派斗爭。小蘭從sexuality與drug開始，進入到打與殺。最終，她幻想回到丈夫身邊，在夢境里構建自己再次被拯救，回歸平靜生活的場景。也在夢境里寧靜地死去。 影片敘事節奏非常快，鏡頭很短。黃玉珊導演稱是想有別于臺灣新浪潮那幫“長鏡頭美學”。鏡頭剪切的快速，讓人感覺小蘭的墮落與被拯救像一個死循環，一遍又一遍在她身上重演。小蘭在影片中討論到很多次“死亡”。我回憶起我青春期，也會好奇自己到底會怎么死，甚至現在也會幻想自己哪天突然出了意外了，會是什么樣的場景。小蘭可能從沒想過自己的死來得如此之快。影片結尾字幕顯示：真實故事改編，女主角小蘭因心肌梗塞死于28歲。映后，導演提到她在臺灣放映時，現實生活中小蘭的父親來到了那次放映會。但是現場沒有人知道，她也沒有機會與他打招呼。她提到這里，我雙眼有些模糊。 這部電影后來想想有點像抵制“pornography, gambling and drug abuse”宣傳片。2個小時觀眾笑聲不斷，對于我們在場所有人更多是以奇觀心態在觀看。我們在欣賞這樣的“藝術品”。但它卻是真實事件改編。我無法想象我的人生如果和她相似會是怎么樣？或許我只能理解其中一點點青春傷痛。更多是好奇。 映后，張真說道：“提到臺灣新浪潮運動，大家想到的都是男性導演，侯孝賢楊德昌之類的，what about her story？”這句話，與我在這周三Film history課堂上提及我的final project一模一樣。我的final dossier定位在女演員楊貴媚，她的早期電影作品貫穿臺灣新浪潮運動。導演也在映后一直聊到這部是賈靜雯的處女作。曾經她還是20歲左右初入電影行業的青澀女演員。但現在她已經功成名就，金馬影后，來到了她的golden age。展映結束后，我與黃玉珊導演聊天，提及我的final。楊貴媚也和賈靜雯相似，在臺灣新浪潮時期開始電影處女作，并且貢獻了許多優秀的電影，在今天也一樣活躍在臺灣影視界，來到事業巔峰。這場展映活動也是張真新書《Women Filmmakers in Sinophone World Cinema》的宣傳。沒想到前段時間，突然闖入我腦海里的論文話題。在今天展映得到了“證實”。雖然只是簡單的一句話，一些討論，但至少證明我選的final還算個good topic。 （有些詞怕被審核，所以用英文替代。）