看到豆瓣上關于此部電影的資料很少，特意搜索一下貼在這里，供大家參考。    《魔笛》這部電影是伯格曼非常想拍的一個主題，他畢生的一個夙愿。十二歲時 他在瑞典皇家大歌劇院第一次看到《魔笛》，就被深深地震動。之后他反復到歌劇院里看《魔笛》，接受莫扎特音樂的影響。在他少年時代，他和兄弟姐妹曾有過一個木偶劇團，木偶劇團常排演當時的一些兒童劇。到最后，他上演了一個最復雜的劇，那就是莫扎特的《魔笛》。    伯格曼曾擔任過瑞典皇家歌劇院的院長，在他當院長期間就醞釀親自導演莫扎特這出最偉大的歌劇。后來他得到一個機會，瑞典的國家電視臺愿意出資讓伯格曼現場排演一部歌劇，然后拍成電視電影。這就是這部電影的來源?？梢哉f伯格曼在二三十年中，一直想完成的心愿終于在1974年實現了。    《魔笛》這部電影在伯格曼所有電影中是非常特別的，因為它在形式上是改編了整出的歌劇，和他以前敘述性的電影不同。首先在電影的風格和表現形式方面，它又像電影，又像歌劇。如果你說它是一部十足的歌劇電影的話，那它和其他歌劇電影有很大區別，不像我們以前看到的《唐·喬萬尼》和《茶花女》歌劇電影，那些都是實地到意大利到威尼斯去找一些實景，然后由一些非常著名的演員，像多明戈這樣等級的明星，穿上古裝在實際場景里上演這出歌劇。你看到的像一個電影，只不過電影中的角色是在用歌劇的形式演唱。而伯格曼的這部影片就不一樣，它發生的場景就是在一個劇場里面。    伯格曼曾說，他在醞釀拍這部電影期間，在斯德哥爾摩找到一家非常典型的巴洛克式劇院。    剛推門到這個劇院里，他就覺得這部電影一定要在這里完成，因為這里面所有的建筑風格以及里面的陳設，每個陳設都喻示著歌劇里的文化符號。    最后他要拍攝這部影片的時候，擯棄了許多歌劇導演的慣常手法。他不是想要拍一部歌劇電影，他只是想在電影里面，在攝像機前展示這出完整的歌劇。    他在影片里常用些間離效果來提醒觀眾，舉幾個例子：比如說歌劇里面的養鳥人，他在出場時鏡頭從他起床一直跟到他上臺，開始演唱。這些手法時刻在提醒觀眾，讓觀眾對自己身份的認同，他們不是坐在家里或是透過電影屏幕在看一出電影，而是在劇院里實地看一出歌劇的演出。比如他在電影一開始，開場的《魔笛》的序曲這段時間里面，他不斷用鏡頭切一些現場觀眾的面部特寫。其中有一個小女孩，鏡頭里反復地出現這個小女孩的笑臉，在歌劇進行中間也不時閃現。值得一提的是出現笑臉的小女孩，其實是伯格曼的女兒。因為他很多電影是籍由一個兒童的目光去看待世界，他也希望籍由他女兒的這張笑臉給這個電影的風格定下一個明亮童真的情境。    但如果你說它就是一個歌劇，只是用攝影機把它拍下來，那又不完全是這樣。因為在影片的一些用鏡上還是很電影化的。比如紀錄一個現場的歌劇表演，一般都是攝影機固定機位，然后由一些中景來表現。但在電影《魔笛》里面 用了大量的特寫以及移動鏡頭，那些演員并不是最出名的歌劇演員，都是伯格曼親自挑選的一些青年演員，符合電影表演的要求，演員都很漂亮，外形都非常符合角色。比如養鳥人，俊朗的王子，還有三個非?；顫姷氖膛?，都非常符合電影表演的要求。他們在形體和表情方面的表演都完全是電影表演的特色。    所以《魔笛》在伯格曼所有電影里面，形式很特別，它是一部電影，同時也是一部歌劇，它兼具兩種表現方式。    從這部電影的精神氣質上來說，它區別于伯格曼所有的電影。最大的特點就是明亮輝煌向上。如果你熟悉伯格曼的電影，比如你看過《第七封印》，或者是《冬日之光》，《狼之時光》，你會覺得他的影片經?；\罩在陰郁陰沉的氣氛里面。因為伯格曼從小在一個宗教家庭里長大，受的教育都是宗教方面的。但他的人生理念卻常常會懷疑宗教教義，以及對宗教和上帝的關系，他會產生懷疑。他的電影里經常會涉及到這樣沉重的哲學命題：人和上帝的關系，人和永恒存在的關系，人是如何去面對死亡的。這些主題表達在他的電影里面，他電影的哲理思考就顯得非常凝重。    但在這部《魔笛》里面，我們看到整個電影無論是道具陳設，舞臺布景，演員表演，都顯示出非常光亮歡快，輕松愉悅的氣氛。伯格曼在自傳里也提到這部電影，他說莫扎特在臨終時還能夠反映出天性中純潔光明面，而他和莫扎特對《魔笛》的看法是相同的。這部電影之所以區別于伯格曼其他電影，是因為他在里面確定地找到了一個永恒的存在，那就是愛，男人之間的友誼，對于邪惡的否定。而在他其他電影里面，這種確定性是不存在的，他一直是在追索。    伯格曼常常說他最喜歡俄國電影大師塔科夫斯基的電影，因為塔科夫斯基的電影里面有種確定的永恒存在，并一直在他的電影里面去證明它，追索它。但伯格曼的電影就不是這樣，他覺得他腦子里的信仰時刻是虛無著的，他的一生都是非常痛苦地和上帝斗爭掙扎的過程。但在《魔笛》里面，他確定地找到了某種他信仰的東西。    同樣是處理人面對魔性，面對考驗和黑暗的煉獄，這種主題反復出現在伯格曼電影里面。在《魔笛》里面，它的表現方式是很不一樣的。我們看到王子在接受三個考驗，哪怕在陰暗的地獄里面，它表現的主題也是非常明亮樂觀向上，是看得到希望的。但同樣是他的著名影片《第七封印》，魔鬼和死神時常出現，人性和魔性的斗爭始終緊張對峙，也是充滿恐懼的。最后的結果是如何？你是不能預知的。而且往往是魔性戰勝了人性，死亡最終占有主導地位。    我們常說一個導演一生拍的電影其實都是在重復一個主題，或者說他一生只是在拍一部電影。所以伯格曼作為這樣一個大師級導演，他的作品里一直有個一語貫之的邏輯主線，或者有一個永恒的哲學命題，《魔笛》也不能例外。雖然我們剛才說到《魔笛》在風格和精神氣質方面，與伯格曼所有電影有重大的區別。但這部電影里始終有伯格曼的影子，或者說你也能在他其他的電影里面找到《魔笛》的影子。（完）