大多數(shù)的現(xiàn)代人，基本都有著“晚九朝五”的工作狀態(tài)。 但你知不知道，下班后的空余時間，別人都會在做些什么？ 《五到九》

年輕的民工省吃儉用，拼了命地工作，只求能與應召女共度良宵。 衣冠楚楚的男老師在山頂邊與妻子通著電話，一邊同情人幽會纏綿。 電影院午夜場的放映員，從不可言說的熒幕前穿過，去維護自己心中的正義。 電影男女主角因戲生情，在導演丈夫面前假戲真做。 四個沒有任何聯(lián)系的故事，或血腥暴力，或是情色迷離。 但都以碎片的形式，拼湊折射出江湖一隅。

在服裝加工廠上班的小哥，日日夜夜面對的無不是聲音轟鳴的機器，過著千篇一律的流水線生活。 日子無趣，人也過得疲憊不堪，且不時會被工頭訓斥。 對于他而言，每天最大的盼頭莫過于躲在廁所內(nèi)給與自己玩的還不錯的應召女郎通電話。

自己之前沒多少積蓄，剛領完工資的他，打算好好包她一夜。 自己的工薪本就不高，但給她付賬時卻從來都不含糊，甚至找零的五十元都可以不要。 來到女子的住處后，望著屋內(nèi)鼓鼓囊囊的行李箱，他才知道，原來她即將離開這座城市。

從老家農(nóng)村帶著夢想涌向大城市，最后又無奈逃離的人。 有多少人，就有多少辛酸與不甘。 一二線城市，容不下肉體；三四線城市，又容不下自己的靈魂。 小哥不管不顧，將一張張的百元大鈔拍在桌上。

將他一直尊重而又順從的姐姐推倒在床：我現(xiàn)在是你的客人，你必須服務好我。 女人直接甩了他一巴掌，在這座冷漠的鋼筋森林里，小哥于他而言，是弟弟的存在，是自己的半個家人。 對于小哥的心情，她自然是曉得，但卻不能因為肉體的關系，玷污了這份情感。

她幫小哥將錢包好，塞回他手里，安靜離開。 于他們二人而言，更多的是無奈與痛楚。 同一天，衣冠楚楚、帶著眼鏡的公務員，開著車載著一名年輕女子來到山頂。

望著萬家燈火，他們開始了自己的翻云覆雨。 當一切都結束后，女人提出了分手。 他家有嬌妻，她跟了他也有幾年的時間，她也知道，他并不會給自己任何名分。 她等不起了，也已有了新的戀人，對于深愛的他，她只能揮手道別。 男人沉默了很久，用一首歌謠唱出了自己的心境：

愁緒如何自控，悲哀都一樣同，情意如能互通，相分不必相送。 小影認為，男人可能真的愛她，但因為工作的原因，他不得不考慮自己的未來。 女人是感性動物，可以為愛情不顧一切。 男人是理性動物，會因利弊而抑制欲望。 于他們二人而言，更多的是不甘與釋懷。

當男子準備開車送女人回家時，有氣無力地挽回了一句：德國贏了，我們就不分手。 雖然不被眾多人看好的德國，最后還是贏了，但我想，女人應該不會再回去找他了吧。 一個男人，為阻止流氓漁民的暴力討債，他將錢送給了找自己借錢的應召女郎。

他回到自己工作的電影院，從充滿色情的熒幕前經(jīng)過，來到放映室。 等待他的，是幫派的成員和討債人，他奉行自己的道義，將他們打翻在地。

應召女郎來找他，用調(diào)侃的方式感謝了他。 夜晚的天臺上，導演組織著拍戲。 戲內(nèi)是一個量子平行世界里，男子在系統(tǒng)的設定里，是必死的存在。

而女子是國王，卻愛上了男子。 戲里，她愛上了男主；戲外，同樣地也愛上了男主。 兩人隨著劇情的發(fā)展，來到了床戲環(huán)節(jié)。

當床戲進行時，兩人因系統(tǒng)問題而被電死。 虛擬到最后，變成了模棱兩可的現(xiàn)實，實在諷刺。 這四個故事，發(fā)生同一個夜晚，世界杯半決賽，巴西對戰(zhàn)德國。（2014年巴西0-7慘敗德國） 這四個故事，分別發(fā)生在四個國家。 下午五點，中國的一家服裝廠內(nèi)；晚上九點，新加坡的山頂；凌晨一點，日本近俄漁村；凌晨三點，泰國天臺劇組。 故事無外乎折射出了—— 中國底層邊緣人物的生存；新加坡人的婚外情以及階級壁壘； 日本人與俄羅斯人的領土爭端；泰國假借科幻之謊，暗喻軍政府的全面控制。

四個故事，雖各有各的心緒和情感，但這些鏡頭，卻又都是各自的社會現(xiàn)實剪影。 所謂江湖，情深義重，卻總免不了人走茶涼。 我們這代人的江湖，有最橫流的欲望，所謂的情義，似乎已被遺忘。 人在江湖，身不由己。 想看？關注微信公眾號：深夜影薦，回復片名即可在線觀影。