豆瓣資料不全，我來補(bǔ)充下吧。本片根據(jù)發(fā)生在羅馬的真實(shí)事件改編。二戰(zhàn)后的羅馬，上百名女子應(yīng)征一個(gè)打字員的職位。在等待面談時(shí)，她們蜂擁擠進(jìn)一座老房子，在擠樓梯時(shí)造成樓梯倒塌，很多人被掩埋在磚頭瓦礫中。她們中有貧困藝術(shù)家的妻子、試圖從良的妓女、不喜歡本職工作的女傭、失業(yè)工人的妻子等等。每個(gè)姑娘的故事獨(dú)立成篇又彼此交織，令人既對她們的遭遇產(chǎn)生同情，又對時(shí)政的混亂不公提出質(zhì)疑。影片在最大程度上真實(shí)反映了戰(zhàn)后意大利經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇時(shí)期的社會(huì)現(xiàn)狀，揭露出當(dāng)時(shí)嚴(yán)重的失業(yè)和貧困問題，是具有相當(dāng)社會(huì)批判力度的杰作。《羅馬11時(shí)》沒獲過什么獎(jiǎng)，遠(yuǎn)不如《偷自行車的人》等影片聲名遠(yuǎn)揚(yáng)。這是由于電影在意大利被政府明令禁止發(fā)行，之前也只在二三輪影院上映了極短一段時(shí)間。也許這本身就說明了電影在紀(jì)實(shí)上取得了巨大成就和令人震撼的社會(huì)效應(yīng)。二戰(zhàn)后新現(xiàn)實(shí)主義的濫觴對之后電影觀念產(chǎn)生巨大沖擊?！斑€我普通人”，“把攝像機(jī)扛到街上去”，以實(shí)景拍攝、運(yùn)動(dòng)鏡頭、非職業(yè)演員、自然光效等美學(xué)原則記錄下一幕幕觸目驚心的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。電影以報(bào)上一則招聘啟事為開頭，尖銳觸及到意大利社會(huì)潛藏的許多問題：工人失業(yè)、人民生存失去保障、人性扭曲、苛捐雜稅……會(huì)計(jì)師、失業(yè)女性、建筑師、律師、記者、警察局長，以點(diǎn)帶面描摹出一幅眾生相。而律師記者警察這些本該維護(hù)正義的人物卻良心盡喪，預(yù)示著整個(gè)社會(huì)的不堪與腐朽。電影打破傳統(tǒng)敘事圍繞中心事件、中心人物層層推進(jìn)的模式，截取橫斷面多頭并進(jìn)交叉展開。應(yīng)聘者多近景與特寫，屏幕一直是滿的，沒有縫隙與退路。窒息般的焦灼與緊張。十二個(gè)出身、經(jīng)歷、性格、教育各不相同的應(yīng)聘女性連帶著若隱若現(xiàn)的社會(huì)關(guān)系，從不同側(cè)面展現(xiàn)了意大利人民的生存狀況，話在畫外。據(jù)說導(dǎo)演在拍攝本片前曾經(jīng)真的刊登過招聘啟事然后觀察前來應(yīng)聘的六十位女性的表現(xiàn)。因此影片中對細(xì)節(jié)的刻畫不可謂不傳神：柯爾涅利亞出場就引人注目，她毫無顧忌地撩起裙子查看劃破的絲襪，這個(gè)率真的動(dòng)作引起水兵的注意。兩人眉目傳情的時(shí)候姐姐趕來討回她的鞋子，令柯爾涅利亞尷尬不已；畫家拿出半包劣質(zhì)香煙遞給西蒙娜說明他窘迫的經(jīng)濟(jì)狀況，而西蒙娜將其分給大家反映她曾有過優(yōu)越的生活。西蒙娜遭到姑娘們諷刺后又引出卡捷琳娜為之打抱不平，展現(xiàn)了她仗義執(zhí)言的豪爽性格；聽說未婚女士錄取機(jī)會(huì)大，少婦偷偷摘下婚戒表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)女性在意大利社會(huì)的地位；俯拍不斷涌入的應(yīng)聘者在四層樓梯形成的螺旋圖形，同時(shí)對比會(huì)計(jì)師乘坐電梯的得意神情，不同階級待遇懸殊可見一斑。人物如此之多，每一個(gè)都像是主角，每一個(gè)都令人印象深刻，真是行云流水，大有可觀。樓房塌了，人群散了。記者遲遲不愿離去，只為榨取更多信息。局長不予理會(huì)，出門遇見賈娜，問她在這兒干什么。賈娜說打字員的位置還空著，或許費(fèi)拉里先生會(huì)用到我。局長回頭對記者說，您不是想要寫文章的材料嗎？這就是材料，好好想一想吧。他們都走了。賈娜還是決意等著。她坐下來，與影片開頭一樣，頭靠著墻壁，緊裹著大衣。再說一句，不知伯納德·艾辛格在寫《帝國的毀滅》之前看過這部影片沒有。